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1、新石器時(shí)代朱漆木碗 1978年，在距今約七千年的浙江余姚河姆渡遺址第三文化層發(fā)現(xiàn)此物，是目前已知最早的一件新石器時(shí)代漆器?，F(xiàn)存浙江省博物館。碗為木質(zhì)，斂口，壁較厚。碗外壁有一層薄薄的朱紅色涂料，微有光澤。經(jīng)化學(xué)方法和光譜分析鑒定為生漆。朱漆碗的發(fā)現(xiàn)，說(shuō)明至少在六、七千年之前，我們的先民已將天然漆用于裝飾生活器具的表面。 戰(zhàn)國(guó)時(shí)期彩繪樂(lè)舞鴛鴦形盒 1978年出土于湖北隨縣曾侯乙墓。此盒形制非常精巧。整個(gè)造型為一只立雕的鴛鴦。背上有帶鈕小蓋，可注水，首頸與身體榫接，可以轉(zhuǎn)動(dòng)。盒身涂黑漆，以朱、金兩色描繪羽紋，盒的腹部左側(cè)繪有“鐘磬作樂(lè)圖”。此盒制作不晚于公元前433年，距今已有2400多年，是戰(zhàn)國(guó)
2、漆器中的代表作，現(xiàn)存湖北省博物館。元代剔紅紫萼圓盤(pán) 此件剔紅圓盤(pán)為傳世之作，盤(pán)中刻一朵盛開(kāi)的雙瓣梔子花，旁刻四個(gè)含苞欲放的花蕾與穿插自如的枝葉。盤(pán)邊雕朱漆卷曲的香草紋。盤(pán)底黑漆，有針刻行書(shū)“張成造”款。張成為元代雕漆名家，尤以剔紅器最有名。此盤(pán)現(xiàn)存故宮博物院。清代脫胎菊瓣形朱漆盒 此盒為菊瓣形，漆面潤(rùn)亮，胎骨用絲綢及生漆制成，色澤紅潤(rùn)如珊瑚，是清代宮廷漆器的代表作。足內(nèi)髹黑光漆，刀刻填金篆書(shū)“乾隆年制”雙行款及御制五言律詩(shī)一首?，F(xiàn)由故宮博物院收藏。悠久的歷史 2000多年前，中國(guó)一位著名的思想家，叫韓非子。據(jù)他記載中國(guó)最早使用漆器的人是遠(yuǎn)古時(shí)代著名的圣君-舜。中國(guó)的古人將漆液涂在木器或陶器上，
3、形成了最早的漆器，這種工藝被他們稱(chēng)為髹漆。如果這段記載是準(zhǔn)確的，那么，中國(guó)漆器的歷史至少有四千多年。然而在上個(gè)世紀(jì)70年代，一次重大的考古發(fā)現(xiàn)推翻了這個(gè)說(shuō)法。 這是中國(guó)一個(gè)普通的小村莊，它位于長(zhǎng)江以南的浙江省東部。1973年夏天，考古工作者在這里找到了距今6000多年前新石器時(shí)代人類(lèi)生活的重要證據(jù)。原始部落的生活場(chǎng)景被一一呈現(xiàn)，世界也由此記住了這個(gè)村莊的名字-河姆渡。在出土的大量生活用品中，考古學(xué)家發(fā)現(xiàn)了這只木制漆碗。碗的外壁涂有一層薄薄的朱紅色涂料，在燈光的映襯下微微顯露出光澤。這只年齡超過(guò)6000歲的漆碗，是迄今發(fā)現(xiàn)的中國(guó)人最早使用的漆器。 漆器是一種手工藝品，表面涂有漆的器物。制作漆器的
4、漆并非合成漆，而是漆樹(shù)的天然汁液，具有抗潮、防腐、耐久的優(yōu)良品質(zhì)，光澤美麗柔和。 漆器的歷史悠久，據(jù)有關(guān)資料記載，早在4200多年前的夏禹時(shí)代已見(jiàn)使用，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期更加發(fā)達(dá)。在漢代，漆器被作為日用器具，日漸普遍。唐代的漆器實(shí)物制作也有明顯的發(fā)展。宋、元、明朝之后，漆器的制作有20多種。 中國(guó)五大著名漆器:揚(yáng)州漆器,成都漆器,北京漆器,福建漆器,陽(yáng)江漆器無(wú)論是河姆渡的朱漆碗，還是傳說(shuō)中舜所使用的漆盒，紅、黑兩色是漆器的主色調(diào)。 古人發(fā)現(xiàn)，天然漆稍微涂抹得厚一些，就會(huì)變成黑色，在漢語(yǔ)中，漆就是和黑聯(lián)系在一起的，“漆黑”一詞用來(lái)形容十分深厚的黑色。而紅色的礦物質(zhì)原料也比較容易找到。沉寂冷靜的黑色和活潑跳躍的紅色結(jié)合在一起，形成了強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，符合人類(lèi)的審美需求，所以，即使后來(lái)漆器的色彩世界里出現(xiàn)了黃、褐、藍(lán)等顏色，但紅與黑始終占據(jù)著最主導(dǎo)的地位，成為中國(guó)漆器永不褪色的標(biāo)志和象征色彩。 紅、黑兩色是漆器的主色調(diào)紅、黑兩色是漆器的主色調(diào) 曾侯乙墓中最精良的漆器是四件漆蓋豆。豆是祭祀時(shí)用來(lái)裝食物的一種禮器，商周時(shí)期鑄造過(guò)很多青銅的豆。這件漆器豆看起來(lái)和青銅器制作的豆如出一轍，顯然是模仿青銅器而制作。豆由豆蓋和豆身兩部分組成，用一塊整木雕成，造型氣派，彩繪艷麗。特別是豆蓋和豆耳上，用浮雕手法裝飾了姿態(tài)各異的游龍，甚至細(xì)致刻畫(huà)了龍身上的鱗甲。做工的精致繁復(fù)，不亞于青銅制品。
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