高中語文 第六單元 合理安排結(jié)構(gòu) 第11課 牲畜林課件 新人教版選修《外國小說欣賞》

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1、,,,,第六 單元,合理安排結(jié)構(gòu),第11課牲畜林 (意大利)卡爾維諾,,溫馨 預(yù)習(xí)亭,“弱水三千，我只取一瓢飲?！鄙罱o我們提供的信息是如此龐大，不可能都寫下來，一個好的結(jié)構(gòu)就是一個合適的容器。今天我們來了解一下牲畜林結(jié)構(gòu)特點。牲畜林是反法西斯戰(zhàn)爭的題材，小說描寫了一個傳奇的故事：農(nóng)民朱阿的小母牛把一個德國兵引入眾多牲畜藏身的密林之中，德國兵像猴子掰苞谷一樣，不斷地放下這個牲畜，去抓另外一個，而朱阿舉著獵槍不敢開槍，生怕誤傷了牲畜,小說的結(jié)局是皆大歡喜的，連“可憐的吉魯米娜”也獲得了補償。縱觀全文，只有這個“游擊隊員”和小說開頭的“掃蕩”兩個詞透露出抵抗的色彩，其余的，好像是那么自然而然。

2、“牲畜林”這個充滿自然和諧的地方，似乎擁有自凈能力，經(jīng)過一番小風(fēng)浪，它就又回到生活本來的軌道中去。它也正是以它這種民間故事般的神奇，成為這篇小說結(jié)構(gòu)和主題上雙重的要點。,ji,bio,zhn,zu,k qio,pio pio,ch x,x j,jun qun,kn n,栗 粟,嗅 溴,撤 轍 澈,貿(mào) 賃 賢,三、用活詞語 (一)詞語辨析 1貿(mào)然冒然 例句：盡管場上比分已是30了，但教練并沒有________采取換人的做法，他知道形勢對自己球隊很不利，但他更明白如果讓球員________出場，這是一個更大的冒險，尤其是在目前的情況下。 辨析：貿(mào)然：不加考慮地。 冒然：冒失輕率的樣子。,冒然,貿(mào)然

3、,2檢察檢查 例句：在上級________組到來之前，該________院進行了一次衛(wèi)生大掃除。 辨析：檢查：為了發(fā)現(xiàn)問題而用心察看。檢察：檢舉核查；考察。特指國家法律監(jiān)督機關(guān)依法定程序進行的法律監(jiān)督活動。,檢查,檢察,(二)詞語積累 1大腹便便：______________________________________ ____________________________________ 2不寒而栗：____________________________________ 3比比皆是：____________________________________,本意是形容人的肚子大?，F(xiàn)在有

4、時用來比喻人的某種丑態(tài)，含有貶義。,不冷而發(fā)抖。形容非?？謶帧?到處都是，形容極其常見。,一、作者檔案 卡爾維諾(19231985)是意大利當(dāng)代最具世界影響的作家之一。出生于古巴，父母都是植物學(xué)家；自幼與大自然結(jié)下不解之緣，并使其作品始終富有寓言式童話般色彩。二次大戰(zhàn)期間加入抗德游擊隊，畢業(yè)于都靈大學(xué)文學(xué)院。 除了寫小說，卡爾維諾還收集編寫民間故事?？柧S諾走遍意大利，終于編寫出一部意大利童話，這部意大利童話可以和安徒生、德國格林兄弟的童話媲美。,有人說卡爾維諾是一位“一只腳跨進幻想世界，另一只腳留在客觀現(xiàn)實之中”的作家。他的小說，往往故事性和寓言性兼?zhèn)?，寓深層的思考與奇妙的故事之中。 卡爾維

5、諾是當(dāng)代歐洲文學(xué)大師之一。他在第二次世界大戰(zhàn)期間參加抵抗運動，第一部長篇小說通向蜘蛛巢的小徑就是根據(jù)這段經(jīng)歷寫成的。主要作品有一個分成兩半的子爵阿根廷螞蟻不存在的騎士等。他的作品獨具一格，擅長用童話的方式來寫小說。所以他的小說也可以說是童話。,二、背景回放 小說的第一句話“在那掃蕩的日子里”，作者已然表明，故事發(fā)生在二戰(zhàn)期間，寫的是法西斯題材。但在選擇小說結(jié)構(gòu)時，作者跳出常規(guī)，沒有采取一般的寫法，面對戰(zhàn)爭，悲劇當(dāng)然是有力量的，但悲劇并非唯一的選擇。當(dāng)然，盲目寫成喜劇，忽略戰(zhàn)爭的殘酷性，肯定又是不真實的。對此，卡爾維諾選擇了“牲畜林”這一意象來結(jié)構(gòu)全篇。,,互動 探究室,一、整體悟讀 1試概括本

6、篇小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)。 我的思考：,明確：,二、局部涵泳 1朱阿是一個怎樣的人？ 明確：朱阿外形似小丑，愛喝酒(所以有手顫的毛病)，惜財(因此為了唯一的一頭沒來得及轉(zhuǎn)移的花母牛又冒險回到村子)，仇恨侵略者但膽小多慮(這使他長時期跟著那個傻氣的德國兵不敢開槍又不舍離去)。淳樸善良。當(dāng)他的奶牛已脫離危險，卻并不放棄射殺德國兵的念頭，且?guī)状斡溆种?，都可見他對其他老鄉(xiāng)財產(chǎn)的關(guān)心以及樸素的民族意識，可見其善良與勇敢。,2朱阿也相應(yīng)地進行了六次射擊，這六次射擊各有什么特點？ 明確：,3為什么讓林子里出現(xiàn)那么多動物？ 明確：延遲法的反復(fù)使用，使得各種牲畜(只有最后的野貓不是家畜)接連出場，成為故事的真正主角。

7、牲畜們可不管你是德國兵還是什么，它們只管在林子中間跑啊，跳啊，仿佛這是一場盛大的狂歡節(jié)。正是這種歡樂的景象所蘊涵的精神，把嚴酷的戰(zhàn)爭這一“歷史真實”融化到自然和諧的“文學(xué)真實”中來。,其次，戰(zhàn)爭的嚴酷性也仍然從中顯露出來。朱阿一想到他在世上唯一的財產(chǎn)“花大姐”要被帶走，便不寒而栗，同樣，那頭粉紅色的小豬是那兩個小孩的唯一財產(chǎn)，那只“光禿禿沒剩幾根毛的母雞”也是老太婆吉魯米娜的唯一財產(chǎn)，本來就已十分窮困，一旦失去這點財產(chǎn)，生活將更加悲慘。,4小說的高潮出現(xiàn)在朱阿終于開槍射擊之后。但是他的子彈一顆也沒有打到德國兵身上，而是全部交給了那只衰老的母雞。作家把最后的任務(wù)交給一只兇惡的野貓，它不是牲畜，反

8、而算得上是牲畜的敵人。為什么最后打敗德國兵的是那只大貓？ 明確：看似偶然，實有情節(jié)發(fā)展的必然性；讓敵人自己滅亡，讓邪惡與邪惡同歸于盡，善良的人連手都不要弄臟卡爾維諾的理想。,5為什么逃難的人都帶著自己的牲畜(包括家禽)？這真實嗎？ 明確：這個細節(jié)是真實的。這些牲畜是在侵略者的鐵蹄下生活的農(nóng)戶的唯一財富，如果沒有了這些牲畜，他們的生活將會更加的悲慘，所以即使是逃難，他們也帶著自己唯一的財富，這個細節(jié)表現(xiàn)了他們的貧困和遭受的殘酷侵略；同時這樣寫也是為下文作鋪墊。,6話說“我們都是神槍手，每一顆子彈消滅一個敵人”為什么把朱阿塑造成槍法很不準的劣等獵手？有何蘊意？ 明確：朱阿不是英雄，而是一個穿針引線

9、的人物，就像在馬戲表演中，小丑銜接起節(jié)目與節(jié)目。是朱阿把一個德國兵間接引到“牲畜林”中來的(直接把他引來的，是一頭牲畜：母?！盎ù蠼恪?，也是朱阿的拙劣射術(shù)，使得各種牲畜有與德國兵輪番接觸的機會，并最終使德國兵在樹林的野貓和懸崖面前喪生。,牲畜林，多次使用“延遲”，其中較大的有六次。這樣的“延遲”使得原本緊張激烈的情節(jié)節(jié)奏舒緩下來，牲畜林里的各種動物可以自由地登臺表演，戰(zhàn)爭的陰影被更有生命力的和諧自然擠到一邊。,小說描寫了一個傳奇故事：農(nóng)民朱阿的小母牛把一個德國兵引入眾多牲畜藏身的密林之中，德國兵像猴子掰玉米一樣，不斷地放下這個牲畜，去抓另外一個，而朱阿舉著獵槍不敢開槍，生怕誤傷了牲畜實際上小

10、說寫的是反法西斯戰(zhàn)爭的題材?！吧罅帧笔且粋€特殊所在，仿佛與戰(zhàn)爭隔絕，樹林與牲畜們?nèi)匀簧鷻C勃勃，完全沒有戰(zhàn)爭的恐懼。正是這最自然的生命力，給人以生活和希望，這希望，則是殺死戰(zhàn)爭這妖魔的基礎(chǔ)。這就是小說的主題所在。,牲畜林是反法西斯戰(zhàn)爭的題材，“牲畜林”在文中有豐富的蘊意。 “牲畜林”是一個意象，一種象征。既是小說結(jié)構(gòu)的要點，也是小說主題的要點。 一、結(jié)構(gòu)要點 “牲畜林”是一個“容器”，裝載了反法西斯戰(zhàn)爭這一現(xiàn)實生活之水。而朱阿回村找牛等一系列情節(jié)則將其豐富為一個完整的結(jié)構(gòu)。,二、“牲畜林”是充滿自然和諧，充滿自然生命力的地方，正如諾亞方舟，帶給人們以生活的希望，這希望就是戰(zhàn)勝戰(zhàn)爭的源動力。 它

11、也正是以它這種民間故事般的神奇，成為這篇小說結(jié)構(gòu)和主題上雙重的要點。,卡爾維諾說“當(dāng)我覺得人類的王國不可避免地要變得沉重時，我總想我是否應(yīng)該像柏修斯那樣飛向另一個世界。我不是說要逃避到幻想與非理性的世界中去，而是說我應(yīng)該改變方法，從另一個角度去觀察這個世界，以另外一種邏輯、另外一種認識與檢驗的方法去看待這個世界”。我所尋求的各種輕的形象，不應(yīng)該像夢幻那樣在現(xiàn)在與未來的現(xiàn)實生活中必然消失。 卡爾維諾把很多文學(xué)的因素嫁接在一起，形成自己獨特的味道和自己講故事的腔調(diào)。這腔調(diào)中帶有很多的童趣，保持了很多牧羊人講述故事的方式，但同時又是一個有哲學(xué)頭腦的人在講述。在輕松幽默中表達哲理的思緒。,,精彩 部落

12、格,一、后現(xiàn)代主義 其也稱“后現(xiàn)代派”，指的是第二次世界大戰(zhàn)以后的現(xiàn)代主義。由于“二戰(zhàn)”的影響，存在主義哲學(xué)思想在社會上泛濫，文壇上出現(xiàn)了形形色色的新的現(xiàn)代派文學(xué)流派，如法國以薩特、加繆為代表的存在主義文學(xué)，以尤奈斯庫、貝克特為代表的荒誕派戲劇，新小說派等，美國的“后現(xiàn)代派”勢力強大，派別繁多。后現(xiàn)代派作家與傳統(tǒng)的創(chuàng)作原則和方法決裂并以實驗性的創(chuàng)作手法形成了自己獨特新穎的寫作模式?？柧S諾的宇宙奇趣和馬爾克斯的百年孤獨，被認為是“后現(xiàn)代派”的代表作。,二、格林童話 它是18世紀初兩位德國歷史學(xué)家兼語言學(xué)家搜集整理的民間傳說、童話故事集，這兩位整理者是一對彼此極友愛的兄弟雅各格林和威廉格林，后人

13、習(xí)慣上稱他們?yōu)楦窳中值?，這部書因之被稱為格林童話。為了收集這些童話，從1806年開始，格林兄弟歷時八年，共搜集整理了210多篇童話故事。格林童話創(chuàng)造了一個世界性的奇跡：在每一個有兒童且有書的家庭中，幾乎必有一本；在西方國家銷量僅次于圣經(jīng)；在中國至少有100種以上的譯本和譯改本，幾乎每一個會講故事的孩子，都會講出一個源于格林童話的故事。,三、卡爾維諾 卡爾維諾的寫作主張是使讀者產(chǎn)生輕盈感，而非沉重感，所以他推出的力作看不見的城市是一部輕盈的小說，看了絕對沒有沉重感。也許有人主張作品要有社會性，要有資于治道，但是看了卡爾維諾的作品，你會知道，有社會性的東西也可以輕盈，不是只有沉重的東西才會產(chǎn)生修、

14、齊、治、平的社會功用。,卡爾維諾的出現(xiàn)，可以說填補了意大利文學(xué)在中國的一段空白，我們得以知道，意大利作家從來沒有默默無聞，他們推出了六位諾獎作家后也沒有忘記那獲得極高成就的大師級人物。 卡爾維諾就是這樣的大師，和三島由紀夫一樣，他沒能獲獎并不是沒有實力，只是由于諾獎協(xié)會的疏忽或是作家本人生不逢時，與諾獎擦肩而過。,他們就這樣幸福地居住在一起。沒有不幸的人，因為每個人都從別人那里偷東西，別人又再從別人那里偷，依次下去，直到最后一個人去第一個竊賊家行竊。該國貿(mào)易也就不可避免的是買方和賣方的雙向欺騙。政府是個向臣民行竊的犯罪機構(gòu)，而臣民也僅對欺騙政府感興趣。所以日子倒也平穩(wěn)，沒有富人和窮人。 有一天

15、到底是怎么回事沒人知道總之是有個誠實人到了該地定居。到晚上，他沒有攜袋提燈地出門，卻待在家里抽煙讀小說。,賊來了，見燈亮著，就沒進去。 這樣持續(xù)了有一段時間。后來他們感到有必要向他挑明一下，縱使他想什么都不做地過日子，可他沒理由妨礙別人做事。他天天晚上待在家里，這就意味著有一戶人家第二天沒了口糧。 誠實人感到他無力反抗這樣的邏輯。從此他也像他們一樣，晚上出門，次日早晨回家，但他不行竊。他是誠實的。對此，你是無能為力的。他走到遠處的橋上，看河水打橋下流過。每次回家，他都會發(fā)現(xiàn)家里失竊了。,不到一星期，誠實人就發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)一文不名了；他家徒四壁，沒任何東西可吃。但這算不了什么，因為那是他自己的錯；

16、不，問題是他的行為使其他人很不安，因為他讓別人偷走了他的一切卻不從別人那兒偷任何東西；這樣總有人在黎明回家時，發(fā)現(xiàn)家里沒被動過那本該是由誠實人進去行竊的。不久以后，那些沒有被偷過的人家發(fā)現(xiàn)他們比人家就富了，就不想再行竊了。更糟的是，那些跑到誠實人家里去行竊的人，總發(fā)現(xiàn)里面空空如也，因此他們就變窮了。,同時，富起來的那些人和誠實人一樣，養(yǎng)成了晚上去橋上的習(xí)慣，他們也看河水打橋下流過。這樣，事態(tài)就更混亂了，因為這意味著更多的人在變富，也有更多的人在變窮。現(xiàn)在，那些富人發(fā)現(xiàn)，如果他們天天去橋上，他們很快也會變窮的。他們就想：“我們雇那些窮的去替我們行竊吧。”他們簽下合同，敲定了工資和如何分成。 自然，他們依然是賊，依然互相欺騙。但形勢表明，富人是越來越富，窮人是越來越窮。,有些人富裕得已經(jīng)根本無須親自行竊或雇人行竊就可保持富有。但一旦他們停止行竊的話，他們就會變窮，因為窮人會偷他們。因此他們又雇了窮人中的最窮者來幫助他們看守財富，以免遭窮人行竊，這就意味著要建立警察局和監(jiān)獄。 因此，在那誠實人出現(xiàn)后沒幾年，人們就不再談什么偷盜或被偷盜了，而只說窮人和富人；但他們個個都還是賊。 唯一誠實的只有開頭的那個人，但他不久便死了，餓死的。,,,謝謝觀看！,