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1、世紀世紀一、色彩胡公壽胡公壽 中 隨類賦彩隨類賦彩中：中：隨類賦彩隨類賦彩顏色單一顏色單一墨、色結合墨、色結合西：色彩變化豐富色彩變化豐富色彩還原真實色彩還原真實運用光影、明暗等手段運用光影、明暗等手段二、空間二、空間中：不受現(xiàn)實空間約束不受現(xiàn)實空間約束移步換景、邊走邊看移步換景、邊走邊看（散點透視）（散點透視）鄉(xiāng)間村道鄉(xiāng)間村道荷蘭荷蘭 霍貝瑪霍貝瑪西：定點觀察定點觀察模擬真實的立體感模擬真實的立體感運用焦點透視，空間感強運用焦點透視，空間感強三、造型三、造型中：以形寫神以形寫神形神兼?zhèn)湫紊窦鎮(zhèn)浜喖s簡約西：比例、結構、解剖等準確比例、結構、解剖等準確翔實四、構四、構 圖圖中：自由、流動自由、流
2、動計白當黑、虛實相生計白當黑、虛實相生善用長卷、立軸善用長卷、立軸富有視覺韻律富有視覺韻律西：全景式構圖全景式構圖方形、長方形構圖為主方形、長方形構圖為主多為對景寫生多為對景寫生中國中國西方西方材材 料料水、墨、宣紙等水性材水、墨、宣紙等水性材料料透氣、靈動、滋潤透氣、靈動、滋潤油彩、蠟彩油彩、蠟彩油畫顏料覆蓋力強，便于油畫顏料覆蓋力強，便于反復描繪反復描繪色色 彩彩色彩單一、隨類賦彩色彩單一、隨類賦彩運用光影明暗表現(xiàn)豐富的運用光影明暗表現(xiàn)豐富的色彩變化色彩變化空空 間間不受現(xiàn)實空間約束，移不受現(xiàn)實空間約束，移步換景，利用步換景，利用“三遠三遠”法法（散點透視）（散點透視）模擬真實的立體感和空
3、間模擬真實的立體感和空間感，觀察點固定感，觀察點固定（焦點透視）（焦點透視）造造 型型高度概括，以形寫神、高度概括，以形寫神、形神兼?zhèn)?，形神兼?zhèn)?，“神似神似”高高于于“形似形似”比例、結構（解剖）比例、結構（解剖）準確，造型準確，造型“肖似肖似”構構 圖圖自由、流動，計白當黑、自由、流動，計白當黑、虛實相生，善用長卷、虛實相生，善用長卷、立軸等，富有韻律節(jié)奏立軸等，富有韻律節(jié)奏全景式構圖全景式構圖方形、長方形構圖為主方形、長方形構圖為主客觀性強客觀性強審審 美美傳統(tǒng)中國畫重傳統(tǒng)中國畫重“意意”而而不重不重“形形”，追求氣韻，追求氣韻生動的藝術境界生動的藝術境界西方古典油畫力求模擬再西方古典油畫
4、力求模擬再現(xiàn)，追求真實而生動的審現(xiàn)，追求真實而生動的審美情趣美情趣世紀世紀一、借古開今借古開今二、寫實改造中國畫二、寫實改造中國畫三、中西融合（多元融合）三、中西融合（多元融合）20世紀中國畫的特點世紀中國畫的特點 二二 、“寫實改造中國畫寫實改造中國畫” ，主要針對明清主要針對明清時期文人水墨畫，模擬古人筆法、缺少新時期文人水墨畫，模擬古人筆法、缺少新的創(chuàng)造而進行變革。的創(chuàng)造而進行變革。 代表畫家：徐悲鴻、蔣兆和等代表畫家：徐悲鴻、蔣兆和等自畫像自畫像 素描素描 徐悲鴻徐悲鴻泰戈爾像 徐悲鴻李白行吟圖 梁楷 宋流民圖流民圖高高2米長米長12米米蔣兆和蔣兆和自自畫畫像像 金金農(nóng)農(nóng) 清清小結：2
5、0世紀中國畫的特點世紀中國畫的特點 三、三、“中西融合中西融合”改造中國畫，大力提倡改造中國畫，大力提倡到自然中寫生，從突破傳統(tǒng)筆墨程式的角到自然中寫生，從突破傳統(tǒng)筆墨程式的角度，減弱度，減弱“寫寫”的用筆方法，突出的用筆方法，突出“畫畫”的自由表達特性，力圖在中西繪畫之間尋的自由表達特性，力圖在中西繪畫之間尋找一種新的創(chuàng)作道路。找一種新的創(chuàng)作道路。 代表畫家：林風眠、吳冠中等代表畫家：林風眠、吳冠中等荷花 林風眠 靜物靜物 林風眠林風眠 瓶花圖瓶花圖 清清 趙之謙趙之謙 除了美術領域，還有許多中華優(yōu)秀的除了美術領域，還有許多中華優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代得到了繼承與創(chuàng)新，你能傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代得到了繼承與創(chuàng)新，你能列舉幾個實例，并談談對它們的看法嗎？列舉幾個實例，并談談對它們的看法嗎？
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