電視欄目解析課程論文 記載片成長近況文獻(xiàn)綜述

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1、電視紀(jì)錄片 電視欄目解析課程論文 記載片成長近況文獻(xiàn)綜述 消息學(xué)院廣電0401 012004025401 唐甜 記載片成長近況文獻(xiàn)綜述 【摘要工記載片作為一種無法替代的專門節(jié)目形狀，始終占據(jù)重要的一席之地。本 文旨在對記教片的成長近況進(jìn)行簡單的梳理與概括，并對當(dāng)下記載片成長中存在的 問題進(jìn)行分析并提出建議。 【關(guān)鍵字】：記載片成長近況 娛樂化多樣化 市場化 記載片以真人真事為表示對象，從實際生活本身的形象中拔取典范、提煉主題, 直截了當(dāng)而非間接地反應(yīng)生活。它以舒展、完全、周全、真實的藝術(shù)情勢，在時空 的流淌中直截了當(dāng)訴諸不雅眾的視聽形象，最大年夜限度地再現(xiàn)客不雅世界的物質(zhì) 形

2、狀，從而還原不雅眾經(jīng)由過程聽覺和視覺對生活的感知。因而，在杰出紛呈的電 視熒屏上，作為一種無法替代的專門節(jié)目形狀，記載片始終占據(jù)重要的一席之地。 一，記載片的成長近況。 我國的電視記載片在20世紀(jì)50年代，同電視事業(yè)同步出生；60年代在天然、 政治的雙重災(zāi)難中與公平易近經(jīng)濟(jì)同時停止；80年代才逐步進(jìn)入創(chuàng)作者自立創(chuàng)作時 代；90年代記載片更是往常所未有的狂熱在中國大年夜地上舒展，跟著上海電視臺 的《記載片編輯室》、中心電視臺的《生活空間》，以及北京電視臺的《記載》等記 載片類欄目標(biāo)顯現(xiàn)，幾乎全國所有電視臺都接踵成立了記載片攝制機(jī)構(gòu)，中國電視 靈敏步入了 “記載片時代: 然而，跟著電視頻道、電

3、視節(jié)目標(biāo)豐富，不雅眾的眼 光也日益抉剔，記載片對人們眼球的吸引力越來越弱記載片類欄目收視率的急劇降 低，導(dǎo)致專門多處所電視臺的記載片類欄目不是改版緊縮，確實是無法保持，淡出 了大年夜眾視野。 而進(jìn)入新的世紀(jì)，記載片在走出概念的枷鎖和峽谷之后，開端以更開放的姿勢和包 涵的襟懷胸襟在更寬敞的范疇盡力開創(chuàng)本身的今后?！豆蕦m》《再說長江》等大年夜 型記載片的幾回再三播出，各類國際性記載片活動頻繁舉辦，形成了記載片升溫的 社會輿論情形，記載片在社會的阻礙力慢慢上升。記載片以本身的創(chuàng)作成長從新詮 釋了記錄的力量。 總的來說，當(dāng)下我國記教片的成長顯現(xiàn)以下幾個特點： 1.多樣化的記載片創(chuàng)作力量。 近年

4、來，記載片的臨盆范疇康續(xù)增長，創(chuàng)作部隊康續(xù)強(qiáng)大年夜，正在形成國有影 視機(jī)構(gòu)，平易近營機(jī)構(gòu)，小我創(chuàng)作三方面表里結(jié)合的新格局。 記教片制造力量慢慢強(qiáng)大年夜，國度媒體，平易近營公司，自力制片人多種類別合 營介入，十幾家國有記教片制造單位，連續(xù)發(fā)揮著主力軍的感化，影視機(jī)構(gòu)逐步成 為記載片行業(yè)的重要角色，自力制片人和DV愛好者部隊亦康續(xù)擴(kuò)大年夜，小我創(chuàng) 作日趨爽朗，成為體系體例處的重要力量。 2,立異，多元的創(chuàng)作理念。 早期記載片的創(chuàng)作臨盆，經(jīng)常為一些扳纏不清的概念所羈絆，看起來只有相符“直 截了當(dāng)片子”模式的原生態(tài)紀(jì)實作品才是真正意義上的記載片。進(jìn)入新世紀(jì)，創(chuàng)作 理念開端轉(zhuǎn)向多元，表示在價值取向

5、上，帶來了多種價值取向記載片的共存，主流 類記載片，精英類記教片，貿(mào)易類記載片，邊沿類記載片合營推動著中國記教片的 成長。近年來，既有《抗戰(zhàn)》《白年光影》等反應(yīng)主導(dǎo)意識形狀的記載片類型，也有 船工等小我風(fēng)格較強(qiáng)的精英類記載片，摸索發(fā)明這類創(chuàng)作臨盆模式化的貿(mào)易類記載 片依舊保持著較高的收視率，同時白塔等自力制片人制造的反應(yīng)邊沿生計的記載片 也在各類記載片活動中受到看重。 創(chuàng)作理念的多元化，也表示在各類滲入滲出著記錄風(fēng)格的不合類型的作品顯現(xiàn)，原 生態(tài)紀(jì)實記載片，科技記載片，查詢拜望類記載片，汗青類記載片，文獻(xiàn)類記載片 等節(jié)目樣式紛紛涌現(xiàn)在電視媒體的種類節(jié)目，欄目中，極大年夜地拓展了記載片的 題材

6、范疇。 3,更趨多樣，開放的藝術(shù)摸索 近年來，一些如片子，戲劇等其它藝術(shù)樣式的表示手段，敘事策略被引入并應(yīng)用 到記載片的創(chuàng)作中。記載片也逐步跳出固有的藩籬，盡力開創(chuàng)著本身的表示空間。 起首，“真實再現(xiàn)”手段在專門多作品中被大年夜量應(yīng)用。 “真實再現(xiàn)”的應(yīng)用，使汗青中鏡頭無法展現(xiàn)的畫面斷裂處被影像縫合起來，一 些無法拍照到的汗青變得鮮活，記載片的可視性變得更強(qiáng)。如故宮，園明園等，將 數(shù)百年前的汗青情形真實的展現(xiàn)在不雅眾面前。 其次，科技手段的應(yīng)用開創(chuàng)了展現(xiàn)空間。 因為專門多汗青氣候早已不復(fù)存在，可引用的史料也極其有限，為了達(dá)到優(yōu)勝的 視覺后果，電腦動畫，特技等手段也越來越多地應(yīng)用到記

7、載片的創(chuàng)作之中。 如故宮540分鐘的總長度中，經(jīng)由電腦處理和制造過的畫面多達(dá)76分鐘。依附這些 數(shù)碼技巧，片中展現(xiàn)了從春秋戰(zhàn)國跨過漢唐宋元明清，直至現(xiàn)代北京這座古城面孔 兩千多年的汗青變遷，加強(qiáng)了故宮的視覺感染力。 別的，片子戲劇元素的引用，表示手段以及敘事策略的借鑒，使記載片創(chuàng)作在 藝術(shù)上顯現(xiàn)新的審美特質(zhì)。 近年來記載片創(chuàng)作者還自發(fā)地從片子，戲劇中引入一些表示手段和敘事策略，故事 化，情節(jié)化，設(shè)置懸念，強(qiáng)調(diào)沖突，營造氛圍，應(yīng)用兩級鏡頭，蒙太奇剪輯的頻繁 應(yīng)用，都在作品中獲得了表現(xiàn)。 如《一個狙擊手的獨白》，應(yīng)用片子蒙太奇剪輯和兩極鏡頭，既成功地營造了氛圍, 凸顯了人物專門的身份和個性

8、，乂專門好地展現(xiàn)了人物的心坎，達(dá)到優(yōu)勝的后果。 而《故宮》特有的畫面，完全借用了片子的攝影方法，切切強(qiáng)烈的視覺感觸感染， 成為構(gòu)成該片風(fēng)格樣式的一個重要身分。 4,記載片的娛樂化。 記載片的娛樂化以一種簡單、輕松的論述方法、充斥視覺沖擊力的畫面和懸念迭 起的故工作節(jié)緊緊吸引住了一批忠誠的不雅眾。稀有據(jù)顯示中心電視臺的《摸索?發(fā) 明》欄目，其不雅眾流入率今朝居央視笫一，不雅眾流掉率為最后一名。記載片娛樂 化是記載單方面對市場的必定選擇，同時市場化也使記載片的成長有了一番別樣的 風(fēng)景。從《摸索?發(fā)明》《發(fā)明之旅》等欄目專門輕易看出這類記載片的重要特點確 實是具有個性光鮮的人物，如《狙擊手》；緊

9、湊爽朗的情節(jié)，如《劉雁寶的故事》；或 是正尋求前程的沖突，如《伴》；懸念專門強(qiáng)的故工作節(jié)，如《復(fù)生的王朝》。 記載片娛樂化的實現(xiàn)門路重要有兩個方面。一方面是內(nèi)容上,另一方面是情勢上。 內(nèi)容上主假如對故事化和戲劇性的尋求。故事化強(qiáng)調(diào)的是過程的因果關(guān)系，用懸念 來推動故事的成長。一個吸惹人的故事成為一個記載片是否成功的至關(guān)重要的身分。 如:2003年中國電視記載片獎短篇類二等獎的獲獎作品《劉雁寶的故事》就講了一 只大年夜雁和一家人之間專門有味的故事。有了一個好的故事題材還不足以拍照成 好的記載片，同時還要推敲用什么樣的方法來構(gòu)造故事，這就有賴于懸念的設(shè)置, 懸念的設(shè)置使故事的成長變得跌宕放誕放誕

10、起伏。記載片的戲劇化確實是強(qiáng)調(diào)抵觸 沖突，在沖突的變更中情節(jié)獲得推動和成長。使不雅眾看得津津有味，同時充斥好奇 心腸看下去。這種對故事化和戲劇性的尋求表現(xiàn)了娛樂的特點。記載片娛樂化在情 勢上的表現(xiàn)主假如對畫面可視性的尋求以及在制造手段上的一些立異°這種情勢上 的表現(xiàn)重要表示在以《摸索?發(fā)明》等為主的科教類記載片上。這些記載片加倍講 究鏡頭的角度、景別，畫面的光線、影調(diào)，經(jīng)常應(yīng)用一些動畫和再現(xiàn)等情勢把故事論 述得加倍爽朗和逼真。如《故宮》在創(chuàng)作手段上行了專門多有益的測驗測驗，應(yīng)用 了大年夜量的3D動畫在視覺的沖擊力高低足了工夫，為了表現(xiàn)故宮的汗青感和滄 桑感，采取了延時攝影和定點攝影等，從而在畫

11、面上形成了同一的風(fēng)格。娛樂化的記 載片充分表現(xiàn)了電視是一種視聽藝術(shù)，不再像以往的記載片只強(qiáng)調(diào)所記錄的事宜而 忽視了對畫面的塑造。 記載片的娛樂化是記載片關(guān)于本身的沖破，不論是在內(nèi)容照樣在表示情勢的選 擇上都表現(xiàn)了一種不合于以往的創(chuàng)作理念，恰是這一沖破使記載片的成長顯現(xiàn)出多 元化，為記載片打開了一個更為廣泛的天空，同時，也為記載片的生計爭得了一個更 好的生計空間。 二，記教片成長中的問題及建議。 近幾年，中國電視記載片的臨盆、創(chuàng)作和研究，在數(shù)量和質(zhì)量上均有相昔時夜 的進(jìn)步，獲得的國際、國內(nèi)嘉獎日益增多，電視記錄片的技巧與藝術(shù)程度也有了相 當(dāng)?shù)倪M(jìn)步，相干的評獎活動、學(xué)術(shù)研究也專門爽朗。與此同

12、時，在電視傳媒競爭愈 演愈烈的今天，記載片盡管能夠獲得較好的佳譽(yù)度和較為廣泛的社會效益，然則經(jīng) 久“叫好不叫座”、曲高和寡的現(xiàn)象，使主流電視媒體越來越不想增長投入，由此導(dǎo) 致電視記載片在主流媒體中的地位趨勢邊沿化。反不雅記載片曾經(jīng)走過的門路，切 實事實上存在一些值得思慮的問題。 1 .國際市場的被動地位 記載片是最具有國際化的節(jié)目樣式，然則一向以來，中國記載片創(chuàng)作卻沒有找到 國際化的表述說話。跟著海外記載片市場對中國記載片的需求量越來越大年夜，查 找被國際回收的表述方法越來越急切。 總得看來，中國的記載片要走向世界，存在以下幾個問題： 起首，中國記載片要走向世界的重要困難確實是正視文化

13、差別。面對這種差別，精 確的立場應(yīng)當(dāng)是不逢迎，但不固守，想方設(shè)法多介紹文化背景常識，讓西方不雅眾 從我們的文化動身而不是從他們的文化動身看問題。 其次，中國記載片在題材選擇策略上也存在著必定缺點。反應(yīng)邊沿、弱勢群體、少 數(shù)平易近族等題材的作品過多，表示中國農(nóng)村和都市人平易近生活的影片則付諸闕 如?，F(xiàn)在，跟著中國活著界地位的進(jìn)步，西方人對中國成長的近況可能更感愛好， 向世界展現(xiàn)一個更為真實的、周全的中國也該擺到新的重心腸位。 再次，大年夜眾文化的成長向中國記載片提出了新的訴求。平面化，拒絕深度， 兼顧其娛樂審美功能的晉升，是西方不雅眾廣泛的審美偏向。因而，在中國泥土中 生成的記載片要走向世界

14、就必須看重西方大年夜眾文化的實際，中國記載片應(yīng)在看 重記教片“紀(jì)實”方面認(rèn)知功能的同時，重視可視性、故事性、趣味性。 此外，阻礙中國記載片走出去的身分還專門多，如制造方法、創(chuàng)作手段等技巧問題 以及資金問題等，這屬于器物方面的身分，有些才能不強(qiáng)而致，但只要認(rèn)清形勢， 更新不雅念，調(diào)劑計策，再借助必定的交易平臺，中國記載片走出去事實上并不遙 遠(yuǎn)。 2 .記載片臨盆創(chuàng)作市場意識的缺乏。 良久以來，中國記載片想因此地被視為小我化的作品而非市場的產(chǎn)品，記載片 差不多盡管創(chuàng)作不問市場，只問投入不求回報，專門是在各電視媒體，記載片欄目 大年夜都因投入過大年夜，收視率太低而被撤銷。記載片創(chuàng)作的低迷，根來

15、源差不 多因來自于中國記載片臨盆缺乏市場意識。早年期的選題策劃，臨盆制造到營銷， 既無市場意識，也沒有形成完全的家當(dāng)鏈條。在電視家當(dāng)化的大年夜趨勢下，記載 片必須以不雅眾為目標(biāo)，回到真正的市場上，這才是記載片最終的生計地，棲息地。 3 .反應(yīng)實際社會和時代過程的作品的缺乏。 存眷實際生活是記載片創(chuàng)作者的一個重要任務(wù)，每逢重大年夜汗青事宜產(chǎn)生之 際，也應(yīng)是記載片成長之時。而近幾年的記載片創(chuàng)作，文化傳承，藝術(shù)審美方面都 有較好的作品問世，然則，同樣程度的反應(yīng)實際社會內(nèi)容的片子卻沒有。 故宮，鄭和下西洋讓世界明白中國有五千年殘暴的文明，然則步入現(xiàn)代化的中國社 會見貌如何，卻少有一部能夠產(chǎn)生阻礙

16、的存眷實際社會的記載片作品，有的差不多 上小人物的生活瑣事和細(xì)渺末節(jié)。開創(chuàng)中國記載片成長的新路，題材和社會阻礙力 是關(guān)鍵問題。 轉(zhuǎn)型期的中國有太多的問題值得存眷：人口遷徙，軌制變革，上崗，下崗，情 感困惑，不雅念更替以及這些問題背后的心態(tài)等等，記錄這些問題的作品都可能為 社會所存眷。總之，記載片創(chuàng)作者應(yīng)直面實際生活，介入主流社會，介入抵觸與沖 突，介入情感與心靈。 4,缺乏溝通和交換平臺 總體看來，我國的記載片資本分布并不平均。這種不平均是指記載片制造的分 布，記載片人對記載片有關(guān)政策、市場信息方面的操縱上。今朝我們重要缺乏兩個 方面的溝通，一是與國際的溝通。專門多記載片制造者想走國際路

17、線，但困難在于他 們無法明白得到記載片的國際標(biāo)準(zhǔn)與打通國際發(fā)行渠道。今朝國內(nèi)主假如國際總公 司在做這方面的工作，向國外推出了一部分記載片，如《故宮》《晉商》《奧運冠軍》 等，然則僅一個公司明顯無法承載全部中國的記載片市場。二是國內(nèi)各地、各個方 面的溝通。專門多處所電視臺和一些制造人不明白如何把本身的記載片合法發(fā)行或 者賣出去。因為缺乏溝通交換，因此記載片的市場不成氣候，專門多節(jié)目差不多上一 次性，不克不及進(jìn)行二次開創(chuàng)，即使有也只是賣些素材。是以，恰當(dāng)規(guī)范和引導(dǎo)記載 片市場專門有須要。別的，專門多記載片制造人提出今朝記載片缺乏生計空間。在 供給空間的問題上，一是須要當(dāng)局的資金攙扶和相干部分的政策

18、傾斜，因為記載片 的汗青價值，從長遠(yuǎn)來看攙扶它照樣專門有須要的。二是辟出部分頻道資本播出記 教片，既能知足今朝國內(nèi)不雅眾和國外記載片成長的須要，也可不能白費資本。 總的說來，中國記教片今朝的態(tài)勢與中國電視的整體狀況是相吻合的，各類誘惑、 各類壓力同時并存，記載片的創(chuàng)作部隊，不管是小我照樣群體都面對著各種困惑， 因此我們也欣喜地看到，總有一些優(yōu)良的記錄人，“戴著枷鎖跳舞”，廉續(xù)地闖過各 類難關(guān)，給我們帶來新的驚奇與震動。但不管如何說，依靠深摯的五千年的文化積 淀，容身實際的社會泥土，面對現(xiàn)代中國人的最逼確實需求，打造出具有平易近族 特點、本土風(fēng)味的記載片，為時代和今后留下寶貴的影像經(jīng)歷，這應(yīng)當(dāng)

19、成為中國記 載片人亳不堅決的目標(biāo)尋求。 [1]何蘇六《中國電視記載片史論》中國傳媒大年夜學(xué)出版社2005年 第一版 [2]汪曉可.試探記載片的娛樂化成長[J],中國科技信息，2006,(13) [3]林淵淵.娛樂性:記載片屬性的回來[J].電視研究,2005,(11) [4]董巖.中國記載片成長的態(tài)勢[J].今傳媒,2006,(12) [5]趙曦.對記載力量的從新詮釋一一2005年度中國電視記載片創(chuàng)作成長綜述[J]. 中國電視，2006,(06) [6]趙懷艷.誰阻礙了國內(nèi)記載片的成長[J].聲屏世界，2006,(06) [7]貢吉玖，冷冶夫.變革與立異中的中國記載片創(chuàng)作一一冷冶夫訪談錄[J].聲屏世 界，2006,(02) [8]孫曉麗,.試論中國記載片走向國際市場[J].電視研究，2006,(01) [9]胡智鋒.當(dāng)前電視記載片創(chuàng)作須要思慮的幾個問題[J].今傳媒，2006,(02)