電視攝像與編輯技術(shù) 培訓(xùn)PPT 電視編輯基礎(chǔ)

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1、第十一章 電視畫面編輯概述 電視畫面編輯是電視片創(chuàng)作的后期工電視畫面編輯是電視片創(chuàng)作的后期工作，它是根據(jù)節(jié)目的要求對鏡頭進行選擇，作，它是根據(jù)節(jié)目的要求對鏡頭進行選擇，然后尋找最佳剪接點進行組合、排列的過然后尋找最佳剪接點進行組合、排列的過程。目的是最徹底地傳達出創(chuàng)作者的意圖。程。目的是最徹底地傳達出創(chuàng)作者的意圖。 “編輯編輯”一詞具有兩種含義一詞具有兩種含義: 一是指一種工種，即編輯機上的操作員，側(cè)重于物理效果，是技術(shù)層面上的 二是指創(chuàng)作上的一個環(huán)節(jié)，側(cè)重于意義的表達，是藝術(shù)層面上的。 前期拍攝的鏡頭經(jīng)過挑選、切除、組合前期拍攝的鏡頭經(jīng)過挑選、切除、組合和排列，最終給人的不僅是視覺心理上和排

2、列，最終給人的不僅是視覺心理上的流暢，更讓人從中獲得一種積累的效的流暢，更讓人從中獲得一種積累的效果。這種積累是由于在編輯中融合了巧果。這種積累是由于在編輯中融合了巧妙的構(gòu)思，使得鏡頭的組合效果往往比妙的構(gòu)思，使得鏡頭的組合效果往往比多場景段落加在一起的效果更大。多場景段落加在一起的效果更大。 在這個意義上說，編輯決不僅只是重造，在這個意義上說，編輯決不僅只是重造，而是一種創(chuàng)造。正是藝術(shù)性和技巧的巧而是一種創(chuàng)造。正是藝術(shù)性和技巧的巧妙結(jié)合，使得鏡頭在組合和排列中完成妙結(jié)合，使得鏡頭在組合和排列中完成其功能，并傳達出豐富多樣的意義。其功能，并傳達出豐富多樣的意義。電視創(chuàng)作是一個綜合的復(fù)雜過程電視

3、創(chuàng)作是一個綜合的復(fù)雜過程 1修改拍攝提綱 在實際拍攝過程中，由于采訪的不斷深入，在實際拍攝過程中，由于采訪的不斷深入，了解的東西越來越多，加上采訪對象也會有新的了解的東西越來越多，加上采訪對象也會有新的變化，從而產(chǎn)生新線索，這些因素都會導(dǎo)致拍攝變化，從而產(chǎn)生新線索，這些因素都會導(dǎo)致拍攝過程中，隨時調(diào)整拍攝計劃和內(nèi)容。過程中，隨時調(diào)整拍攝計劃和內(nèi)容。 這往往會使所拍的結(jié)果與原來的構(gòu)思中的拍這往往會使所拍的結(jié)果與原來的構(gòu)思中的拍攝提綱有出入。有些想拍的素材沒有拍上，而有攝提綱有出入。有些想拍的素材沒有拍上，而有些拍到的素材原本沒有想到，這就需要在編輯之些拍到的素材原本沒有想到，這就需要在編輯之前熟

4、悉拍攝到的素材并對原有的拍攝提綱作修整，前熟悉拍攝到的素材并對原有的拍攝提綱作修整，以便使得素材更好地與節(jié)目的主題、內(nèi)容、形式、以便使得素材更好地與節(jié)目的主題、內(nèi)容、形式、結(jié)構(gòu)等方面相吻合。結(jié)構(gòu)等方面相吻合。2熟悉素材 它是對所拍的原始圖像素材和聲音素材（包括它是對所拍的原始圖像素材和聲音素材（包括采訪和同期聲）進行仔細了解和鑒別，并對有用的采訪和同期聲）進行仔細了解和鑒別，并對有用的鏡頭作詳盡的記錄，再對照修改后的腳本，根據(jù)可鏡頭作詳盡的記錄，再對照修改后的腳本，根據(jù)可用素材建立初步的形象系統(tǒng)。由于電視片的意義用素材建立初步的形象系統(tǒng)。由于電視片的意義（敘事、表意）是通過可視的具象系統(tǒng)來表達

5、的，（敘事、表意）是通過可視的具象系統(tǒng)來表達的，因此，這一些具象必須構(gòu)成一個符合影視語言語法因此，這一些具象必須構(gòu)成一個符合影視語言語法的可以完成敘事或表意的意象群落。的可以完成敘事或表意的意象群落。 熟悉聲像素材的過程，就應(yīng)該去感受現(xiàn)有的素熟悉聲像素材的過程，就應(yīng)該去感受現(xiàn)有的素材能不能建立起表達腳本內(nèi)容所需要的完整的意象材能不能建立起表達腳本內(nèi)容所需要的完整的意象系統(tǒng)。如果覺得難以支撐，就必須盡早去補拍或通系統(tǒng)。如果覺得難以支撐，就必須盡早去補拍或通過別的途徑去搜索有關(guān)聲像材料。過別的途徑去搜索有關(guān)聲像材料。3與有關(guān)人員協(xié)調(diào) 編輯主要要協(xié)調(diào)的人員是解說詞（或串聯(lián)編輯主要要協(xié)調(diào)的人員是解說詞

6、（或串聯(lián)詞）的撰寫者。詞）的撰寫者。 電視是一門綜合的視聽藝術(shù)，要保持和諧電視是一門綜合的視聽藝術(shù)，要保持和諧的統(tǒng)一的風(fēng)格，就得注意各環(huán)節(jié)的一致性，編的統(tǒng)一的風(fēng)格，就得注意各環(huán)節(jié)的一致性，編輯出的節(jié)目的風(fēng)格在節(jié)目形態(tài)、結(jié)構(gòu)、解說詞、輯出的節(jié)目的風(fēng)格在節(jié)目形態(tài)、結(jié)構(gòu)、解說詞、串聯(lián)詞以及音樂等方面都得講求整體感。串聯(lián)詞以及音樂等方面都得講求整體感。 另外，電視節(jié)目多為安排在某一欄目中播另外，電視節(jié)目多為安排在某一欄目中播出，編輯節(jié)目時必須主動與欄目負責(zé)人溝通，出，編輯節(jié)目時必須主動與欄目負責(zé)人溝通，以求得欄目總體風(fēng)格的一致。以求得欄目總體風(fēng)格的一致。 4設(shè)計編輯提綱 這是編輯工作最關(guān)鍵的一環(huán)。設(shè)計

7、好的提綱是剪這是編輯工作最關(guān)鍵的一環(huán)。設(shè)計好的提綱是剪接的基本依據(jù)，所有的有用素材都得將由這個接的基本依據(jù)，所有的有用素材都得將由這個“綱綱”提擎起來各就各位。提擎起來各就各位。 編輯提綱必須對節(jié)目的內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、各段落的安編輯提綱必須對節(jié)目的內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、各段落的安排有一個比較精確的設(shè)計和表述。嚴謹?shù)木庉嬏峋V會排有一個比較精確的設(shè)計和表述。嚴謹?shù)木庉嬏峋V會給剪接工作帶來以下好處：給剪接工作帶來以下好處：首先它可保證片子在結(jié)構(gòu)上的完整和節(jié)奏感，并首先它可保證片子在結(jié)構(gòu)上的完整和節(jié)奏感，并保證各部分內(nèi)容在比例上的得當；保證各部分內(nèi)容在比例上的得當；其次可以保證選用最能表達意義的鏡頭；其次可以保證選用

8、最能表達意義的鏡頭；第三可以提高編輯工作的效率；第三可以提高編輯工作的效率；第四可以保證節(jié)目長度上的精確性。第四可以保證節(jié)目長度上的精確性。5歸整鏡頭 對所有的原始鏡頭進行分類和整理。包括給對所有的原始鏡頭進行分類和整理。包括給素材帶編號，盡可能按照時間或空間的順序來編素材帶編號，盡可能按照時間或空間的順序來編排，然后逐個記下每個鏡頭長度的內(nèi)容。排，然后逐個記下每個鏡頭長度的內(nèi)容。6挑選鏡頭（粗編） 首先可以排除那些有明顯技術(shù)質(zhì)量問題的鏡頭首先可以排除那些有明顯技術(shù)質(zhì)量問題的鏡頭. .然后可依照編輯提綱中所標示的內(nèi)容進行歸類，然后可依照編輯提綱中所標示的內(nèi)容進行歸類，將不同磁帶上的鏡頭標示在編

9、輯提綱上，這樣在將不同磁帶上的鏡頭標示在編輯提綱上，這樣在編輯時就能很快從磁帶中找到所需要的鏡頭。編輯時就能很快從磁帶中找到所需要的鏡頭。 7對鏡頭進行組合排列（精編） 到這個時候是要按編輯提綱上的敘事表意要到這個時候是要按編輯提綱上的敘事表意要求，一個鏡頭一個鏡頭的組合排列，用來表達創(chuàng)求，一個鏡頭一個鏡頭的組合排列，用來表達創(chuàng)作者需要的意義。作者需要的意義。 這里鏡頭的組合與排列，不僅要注意影視語這里鏡頭的組合與排列，不僅要注意影視語言的語法規(guī)則，更要注意意義的表達，并要通過言的語法規(guī)則，更要注意意義的表達，并要通過選擇剪接點和鏡頭的不同長度來創(chuàng)造最佳的藝術(shù)選擇剪接點和鏡頭的不同長度來創(chuàng)造最

10、佳的藝術(shù)效果。效果。 編輯人員因習(xí)慣不同，有的是一步到位，有編輯人員因習(xí)慣不同，有的是一步到位，有的則把編輯工作分為粗編和精編兩步。的則把編輯工作分為粗編和精編兩步。 由于編輯工作是個艱苦繁瑣的過程，在創(chuàng)作過由于編輯工作是個艱苦繁瑣的過程，在創(chuàng)作過程中有時會不注意小節(jié)，有些小問題只有在完成初程中有時會不注意小節(jié)，有些小問題只有在完成初步編輯工作之后，靜下心來仔細檢查才能發(fā)現(xiàn)。檢步編輯工作之后，靜下心來仔細檢查才能發(fā)現(xiàn)。檢查工作有以下四個方面：查工作有以下四個方面： 8檢查邏輯表述 敘述是否符合真實性原則，是否符合生活邏輯，敘述是否符合真實性原則，是否符合生活邏輯，條理是否清楚，內(nèi)容之間的聯(lián)系是

11、否合理自然。條理是否清楚，內(nèi)容之間的聯(lián)系是否合理自然。 9檢查意義表達 結(jié)構(gòu)是否完整勻稱，意義表達是否準確，效果結(jié)構(gòu)是否完整勻稱，意義表達是否準確，效果是否達到目的等等。是否達到目的等等。 10檢查畫面 剪接點選擇是否恰當，符合不符合基本的影視剪接點選擇是否恰當，符合不符合基本的影視語言規(guī)則；有無技術(shù)上的失誤；運動的把握是否流語言規(guī)則；有無技術(shù)上的失誤；運動的把握是否流暢；場面過渡是否自然。暢；場面過渡是否自然。 11檢查聲音 質(zhì)量是否符合技術(shù)標準，聲音是否連貫，與畫質(zhì)量是否符合技術(shù)標準，聲音是否連貫，與畫面同步與否等。面同步與否等。 至此，編輯的任務(wù)已算完成。當然作為一個節(jié)至此，編輯的任務(wù)已

12、算完成。當然作為一個節(jié)目的制作，在此之后還要加字幕，配解說，配音樂，目的制作，在此之后還要加字幕，配解說，配音樂，最后還要做片頭片尾的包裝，以便放入欄目中或與最后還要做片頭片尾的包裝，以便放入欄目中或與其他節(jié)目連接起來播出。從這個意義來說，電視片其他節(jié)目連接起來播出。從這個意義來說，電視片的創(chuàng)作與別的藝術(shù)創(chuàng)作在觀念上必須有所差異。的創(chuàng)作與別的藝術(shù)創(chuàng)作在觀念上必須有所差異。 電視創(chuàng)作是大眾傳播的一部分，它的最后價值電視創(chuàng)作是大眾傳播的一部分，它的最后價值的實現(xiàn)是通過電視這一傳媒廣泛傳播，為最大量的的實現(xiàn)是通過電視這一傳媒廣泛傳播，為最大量的觀眾所認可，并產(chǎn)生影響。從電視創(chuàng)作的本質(zhì)意義觀眾所認可，

13、并產(chǎn)生影響。從電視創(chuàng)作的本質(zhì)意義及電視作為一種大眾傳播的特性來說，電視產(chǎn)品都及電視作為一種大眾傳播的特性來說，電視產(chǎn)品都不能像實驗性電影或先鋒派的繪畫那樣，追求一種不能像實驗性電影或先鋒派的繪畫那樣，追求一種純藝術(shù)，作一種傳播意義上的冒險。純藝術(shù)，作一種傳播意義上的冒險。第二節(jié)、電視編輯的基本規(guī)則第二節(jié)、電視編輯的基本規(guī)則 謝爾曼在謝爾曼在論剪接的藝術(shù)論剪接的藝術(shù)一文中指出：一文中指出： “每作一次剪接，都必須要有充分的理由。每作一次剪接，都必須要有充分的理由。機械式的流暢再高明，剪接過程中也是次要因機械式的流暢再高明，剪接過程中也是次要因素，從一個鏡頭到另一個鏡頭思想演變的平穩(wěn)素，從一個鏡頭

14、到另一個鏡頭思想演變的平穩(wěn)流暢，也就是有意識地把一系列鏡頭排列在一流暢，也就是有意識地把一系列鏡頭排列在一起，才是主要的要求。流暢的剪接本身并不是起，才是主要的要求。流暢的剪接本身并不是目的，它僅僅是達到戲劇上有意義的連貫性的目的，它僅僅是達到戲劇上有意義的連貫性的一種手段。一種手段?！保ㄒ唬?、剪接中的匹配原則 一般的情況下，鏡頭轉(zhuǎn)換的最基本要求，就是一般的情況下，鏡頭轉(zhuǎn)換的最基本要求，就是不要產(chǎn)生視覺的間斷感和跳躍感。要做到鏡頭剪接不要產(chǎn)生視覺的間斷感和跳躍感。要做到鏡頭剪接使觀眾視覺注意力感到自然流暢，就得遵循剪接中使觀眾視覺注意力感到自然流暢，就得遵循剪接中的一些匹配原則。的一些匹配原則

15、。 所謂匹配原則是指上下鏡頭中人物的位置、動所謂匹配原則是指上下鏡頭中人物的位置、動作、視線應(yīng)該統(tǒng)一或呼應(yīng)，以保持視覺上的連貫和作、視線應(yīng)該統(tǒng)一或呼應(yīng)，以保持視覺上的連貫和符合生活中的心理感受。剪接中的匹配原則，一方符合生活中的心理感受。剪接中的匹配原則，一方面是電視畫面的特性決定的，另一方面是生活邏輯面是電視畫面的特性決定的，另一方面是生活邏輯決定的。決定的。1 1、位置的匹配、位置的匹配 位置的匹配是指上下兩個畫面中的同一主體所處位置的匹配是指上下兩個畫面中的同一主體所處的位置，從邏輯關(guān)系上講要有一種空間上的統(tǒng)一性，的位置，從邏輯關(guān)系上講要有一種空間上的統(tǒng)一性，從視覺心理講要有一種流暢和呼

16、應(yīng)。使得兩個畫面連從視覺心理講要有一種流暢和呼應(yīng)。使得兩個畫面連接在一起時產(chǎn)生自然和諧的關(guān)系。接在一起時產(chǎn)生自然和諧的關(guān)系。正確位置關(guān)系不妥的位置關(guān)系 在屏幕上由于受屏幕邊框的限制，對畫面的空間起了在屏幕上由于受屏幕邊框的限制，對畫面的空間起了分割的作用。在這里主體的方向是一種假定性的方向，與分割的作用。在這里主體的方向是一種假定性的方向，與實際生活中的方向并不一樣。因此，在畫面的剪接時必須實際生活中的方向并不一樣。因此，在畫面的剪接時必須保持設(shè)定方向的一致性。如果在連接的畫面里，主體運動保持設(shè)定方向的一致性。如果在連接的畫面里，主體運動和注視的方向莫名其妙地有了改變，片子里的連續(xù)就會被和注視

17、的方向莫名其妙地有了改變，片子里的連續(xù)就會被切斷，從而影響了視覺心理的流暢和分散了觀眾的注意力，切斷，從而影響了視覺心理的流暢和分散了觀眾的注意力，甚至導(dǎo)致混亂甚至導(dǎo)致混亂,這樣的剪接就是失敗的。這樣的剪接就是失敗的。2 2、方向的匹配、方向的匹配 屏幕上的運動方向有兩種，一種是動態(tài)的方向，主體在運動；一種是靜態(tài)的方向，主體是靜止的。 動態(tài)的屏幕方向運動的匹配 所謂運動的匹配，是指在屏幕上運動著的主所謂運動的匹配，是指在屏幕上運動著的主體在上下兩個畫面的連接中要保持設(shè)定方向的連體在上下兩個畫面的連接中要保持設(shè)定方向的連續(xù)性。續(xù)性。 屏幕上的主體運動的方向性是由于屏幕邊框屏幕上的主體運動的方向性

18、是由于屏幕邊框的存在而產(chǎn)生的。它的運動方向與實際生活中的的存在而產(chǎn)生的。它的運動方向與實際生活中的運動是不一樣的，它具有一種假定性。由于拍攝運動是不一樣的，它具有一種假定性。由于拍攝主體運動時攝像機的角度的變化，表現(xiàn)在屏幕上主體運動時攝像機的角度的變化，表現(xiàn)在屏幕上的運動形態(tài)也就不一樣。的運動形態(tài)也就不一樣。 橫向運動橫向運動就是指主體在屏幕中自左向右或自右就是指主體在屏幕中自左向右或自右向左的運動。當然這里的橫向并不一定是水平的方向左的運動。當然這里的橫向并不一定是水平的方向，也可以是橫向的斜線，不過橫向運動時主體的向，也可以是橫向的斜線，不過橫向運動時主體的總方向是不變的，要么自左向右，要

19、么自右向左；總方向是不變的，要么自左向右，要么自右向左； 環(huán)形運動環(huán)形運動則一般就是由相反方向的橫向斜線組則一般就是由相反方向的橫向斜線組成的；它的運動方向是一種相反的變化，先是自左成的；它的運動方向是一種相反的變化，先是自左向右，然后變?yōu)樽杂蚁蜃蠡蛘呦仁亲杂蚁蜃?，然后向右，然后變?yōu)樽杂蚁蜃蠡蛘呦仁亲杂蚁蜃螅缓笫亲宰笙蛴?；是自左向右?垂直運動垂直運動是一種上下的運動，主體是對著攝像是一種上下的運動，主體是對著攝像機鏡頭的方向而來或者背著它的方向而去，這時候機鏡頭的方向而來或者背著它的方向而去，這時候的運動方向是中性的。的運動方向是中性的。 在運動的匹配上主要出現(xiàn)的問題是跳軸，其解決的一般方

20、法： （1 1）借助運動的動作變化改變軸線。在兩個相）借助運動的動作變化改變軸線。在兩個相反方向運動的鏡頭中間，插入一個有運動轉(zhuǎn)變動作反方向運動的鏡頭中間，插入一個有運動轉(zhuǎn)變動作或人物轉(zhuǎn)身動作的鏡頭，利用動勢把軸線變過來。或人物轉(zhuǎn)身動作的鏡頭，利用動勢把軸線變過來。 （2 2）插入中性運動鏡頭。在兩個相反方向運動）插入中性運動鏡頭。在兩個相反方向運動的鏡頭中間，插入一個有縱深感運動的鏡頭。中性的鏡頭中間，插入一個有縱深感運動的鏡頭。中性運動鏡頭沒有明顯的方向性，可減弱相反運動的沖運動鏡頭沒有明顯的方向性，可減弱相反運動的沖突感突感。 （3 3）借助人物的視線。如在車上看外面的影物）借助人物的視

21、線。如在車上看外面的影物從左至右劃過畫面，插入坐車人轉(zhuǎn)頭從左往有看的從左至右劃過畫面，插入坐車人轉(zhuǎn)頭從左往有看的鏡頭，隨人物視線變成景物從右至左劃過畫面的鏡鏡頭，隨人物視線變成景物從右至左劃過畫面的鏡頭。以人物視線作契機，使相反運動有了邏輯聯(lián)系。頭。以人物視線作契機，使相反運動有了邏輯聯(lián)系。 （4 4）特寫鏡頭插入。在兩個相反運動方向的鏡）特寫鏡頭插入。在兩個相反運動方向的鏡頭中間，插入一個局部的特寫或反映鏡頭的特寫來頭中間，插入一個局部的特寫或反映鏡頭的特寫來暫時分散人的注意，減弱相反運動的沖突感。這是暫時分散人的注意，減弱相反運動的沖突感。這是一種很常用的辦法。一種很常用的辦法。 （5 5

22、）全景再次交待視點。在一些速度不很快的）全景再次交待視點。在一些速度不很快的運動物改變軸線時，可以從近景跳到大全景，等運運動物改變軸線時，可以從近景跳到大全景，等運動方向已改變過來后，再跳到小景別。動方向已改變過來后，再跳到小景別。 靜態(tài)的屏幕方向視線的匹配 屏幕上的時間與空間是延續(xù)的、活動的，屏幕上的時間與空間是延續(xù)的、活動的，然而即使是在動作片里，其中的人物也總會有然而即使是在動作片里，其中的人物也總會有靜止的時候，屏幕上的靜止是相對于人物的動靜止的時候，屏幕上的靜止是相對于人物的動作的動態(tài)來說的那種相對靜止的狀態(tài)。這時候作的動態(tài)來說的那種相對靜止的狀態(tài)。這時候雖然在動作上沒有明確的方向性

23、，但是在上下雖然在動作上沒有明確的方向性，但是在上下畫面的關(guān)系中它還是有著邏輯上的方向性，這畫面的關(guān)系中它還是有著邏輯上的方向性，這個方向性主要表現(xiàn)在人物視線的方向上。個方向性主要表現(xiàn)在人物視線的方向上。 視線匹配指剪接時注意畫面中人物的視線方視線匹配指剪接時注意畫面中人物的視線方向要合乎一定的邏輯關(guān)系。由于畫框?qū)臻g的分向要合乎一定的邏輯關(guān)系。由于畫框?qū)臻g的分割作用，物體和人物在屏幕上表現(xiàn)出明顯的方向割作用，物體和人物在屏幕上表現(xiàn)出明顯的方向性。性。 為了保持正常的邏輯關(guān)系，畫面中視線的方為了保持正常的邏輯關(guān)系，畫面中視線的方向性應(yīng)符合人的心理感受。如表現(xiàn)人物的交流關(guān)向性應(yīng)符合人的心理感受

24、。如表現(xiàn)人物的交流關(guān)系對話、對視等，應(yīng)使兩幅畫面中人物的視線保系對話、對視等，應(yīng)使兩幅畫面中人物的視線保持相對的方向，如表現(xiàn)視線的方向一致，應(yīng)使畫持相對的方向，如表現(xiàn)視線的方向一致，應(yīng)使畫面中人物的視線向同一方向看面中人物的視線向同一方向看。 1 1、景別剪輯的原則、景別剪輯的原則 景別的變化主要是指在一個敘述段落中不同景別鏡頭的安排，有時也指在整部片子中各種景別的關(guān)系以及形成的節(jié)奏感。這里主要講的是前一種。剪接時對景別的變換，并沒有一個成文的法則，不過一個有經(jīng)驗的剪接師，他往往能夠巧妙地運用景別的變換來達到不同的敘述和審美效果。一般來說，在剪接時考慮景別變化的依據(jù)主一般來說，在剪接時考慮景別

25、變化的依據(jù)主要是敘述清晰、視覺流暢和情緒氣氛。要是敘述清晰、視覺流暢和情緒氣氛。 二、剪接中的景別安排 （1）在一個敘述段落中，為了達到清晰有層次地描述事件的過程，常常用不同景別的鏡頭來實現(xiàn)。 （2）合理安排景別的變換以獲得一種視覺上的流暢。兩個連接畫面的景別要有所變化，當然也不宜使用變化太大的 （3）有時為了營造某種特定的情緒氣氛，可以使用非常規(guī)的景別變化的安排。 確定鏡頭長度依據(jù)三個因素：確定鏡頭長度依據(jù)三個因素：內(nèi)容長內(nèi)容長度、情緒長度和節(jié)奏需要。度、情緒長度和節(jié)奏需要。 使用鏡頭總的要求是在一個鏡頭內(nèi)，把這個使用鏡頭總的要求是在一個鏡頭內(nèi)，把這個鏡頭所應(yīng)該表達的畫面內(nèi)容表達清楚，從而保

26、證鏡頭所應(yīng)該表達的畫面內(nèi)容表達清楚，從而保證觀眾有足夠時間了解其中的信息和情趣。在這個觀眾有足夠時間了解其中的信息和情趣。在這個意義確定的鏡頭長度，叫做內(nèi)容長度。意義確定的鏡頭長度，叫做內(nèi)容長度。但我們在但我們在選用鏡頭的長短時還要考慮情緒和影片節(jié)奏的需選用鏡頭的長短時還要考慮情緒和影片節(jié)奏的需要。要。2 2、鏡頭長度的確定、鏡頭長度的確定 在看電視時人們都有這樣的體會，當畫面內(nèi)容在看電視時人們都有這樣的體會，當畫面內(nèi)容已經(jīng)看明白了，鏡頭還要繼續(xù)下去，就會感到太拖，已經(jīng)看明白了，鏡頭還要繼續(xù)下去，就會感到太拖，嫌慢。反之，畫面內(nèi)容還沒有看清楚，鏡頭就切換，嫌慢。反之，畫面內(nèi)容還沒有看清楚，鏡頭

27、就切換，又會覺得缺了什么是的不滿足。最好的鏡頭長度，又會覺得缺了什么是的不滿足。最好的鏡頭長度，是當觀眾已經(jīng)把畫面內(nèi)容看清楚時就及時的切換。是當觀眾已經(jīng)把畫面內(nèi)容看清楚時就及時的切換。 鏡頭的長度的確定很難說有一個統(tǒng)一的規(guī)范，對于不同的鏡頭來說，畫面內(nèi)容有繁有簡，鏡頭長度也有不同的要求，應(yīng)該對各種鏡頭的長度分類把握： 第一類：以反映事實為題材的各類非虛構(gòu)性電第一類：以反映事實為題材的各類非虛構(gòu)性電視節(jié)目中配以畫外解說的鏡頭。如電視紀錄片、各視節(jié)目中配以畫外解說的鏡頭。如電視紀錄片、各種專題系列節(jié)目，專欄節(jié)目、新聞節(jié)目，大部分鏡種專題系列節(jié)目，專欄節(jié)目、新聞節(jié)目，大部分鏡頭要配以畫外解說詞。頭要

28、配以畫外解說詞。這一類鏡頭往往是情節(jié)性較這一類鏡頭往往是情節(jié)性較差，或者是沒有故事情節(jié)的。這類鏡頭對于固定鏡差，或者是沒有故事情節(jié)的。這類鏡頭對于固定鏡頭來說，可以用景別作為確定長度的主要參照依據(jù)：頭來說，可以用景別作為確定長度的主要參照依據(jù)： 遠景、全景：畫面較大，它所包含的內(nèi)容多，遠景、全景：畫面較大，它所包含的內(nèi)容多，觀眾要看清楚這些內(nèi)容所需要的時間也就多，鏡頭也觀眾要看清楚這些內(nèi)容所需要的時間也就多，鏡頭也就要求長些。遠景可在就要求長些。遠景可在6-86-8秒之間，全景可在秒之間，全景可在5 57 7秒秒之間，中景可在之間，中景可在4-64-6秒之間。秒之間。 近景，特寫：畫面較小，包

29、含的內(nèi)容簡單明近景，特寫：畫面較小，包含的內(nèi)容簡單明了，觀眾只要很短時間就看清楚了，鏡頭長度就了，觀眾只要很短時間就看清楚了，鏡頭長度就可短些。近景可在可短些。近景可在3-53-5秒之間，特寫可在秒之間，特寫可在2-42-4秒之秒之間；間； 運動鏡頭：應(yīng)該遵循運動鏡頭的一般規(guī)則，運動鏡頭：應(yīng)該遵循運動鏡頭的一般規(guī)則，起幅、落幅，要有起幅、落幅，要有1 13 3秒的長度，相當于把起幅、秒的長度，相當于把起幅、落幅，視為一個較短的固定鏡頭，而起幅、落幅，落幅，視為一個較短的固定鏡頭，而起幅、落幅，中間運動部分的長度可以根據(jù)表達的需要靈活確中間運動部分的長度可以根據(jù)表達的需要靈活確定，一般來說不要太

30、長。一個搖鏡頭用定，一般來說不要太長。一個搖鏡頭用1313秒秒-15-15秒就可以了。由此可見，運動鏡頭比固定鏡頭要秒就可以了。由此可見，運動鏡頭比固定鏡頭要長一些。長一些。 第一，同期聲采訪必須談清一個完整的意思，談話內(nèi)第一，同期聲采訪必須談清一個完整的意思，談話內(nèi)容的容的 表達相對完整；表達相對完整； 第二，在長度控制上，總的來說是宜短不宜長，可視第二，在長度控制上，總的來說是宜短不宜長，可視內(nèi)容的表達需要靈活決定。而采訪記者的反應(yīng)鏡頭通常都內(nèi)容的表達需要靈活決定。而采訪記者的反應(yīng)鏡頭通常都很短。很短。 第二類：各類電視節(jié)目中同期聲采訪的鏡頭。被攝第二類：各類電視節(jié)目中同期聲采訪的鏡頭。被

31、攝人物的同期聲素材，短則七、八秒，長則四、五十秒，甚人物的同期聲素材，短則七、八秒，長則四、五十秒，甚至兩、三分鐘，對同期聲采訪畫面的長度，在剪輯過程中，至兩、三分鐘，對同期聲采訪畫面的長度，在剪輯過程中，應(yīng)把握以下原則：應(yīng)把握以下原則： 第三類：根據(jù)活動著的畫面各部分引起觀眾注意的不第三類：根據(jù)活動著的畫面各部分引起觀眾注意的不同情況來決定。同情況來決定。 一般規(guī)律，在畫面中，亮的部分比暗的部分先引起觀一般規(guī)律，在畫面中，亮的部分比暗的部分先引起觀眾的視覺注意。同樣，運動的物體比靜止的物體先引人注眾的視覺注意。同樣，運動的物體比靜止的物體先引人注意。在主體、陪體都是運動的畫面，快的動作又比慢

32、的動意。在主體、陪體都是運動的畫面，快的動作又比慢的動作先引人注意。畫面中近處的物體又比遠處的物體引人注作先引人注意。畫面中近處的物體又比遠處的物體引人注意。因此，如果畫面主體處在近處、亮處，或是運動的。意。因此，如果畫面主體處在近處、亮處，或是運動的?？焖俚?，鏡頭長度只要能讓觀眾看清為止。相反，如果在快速的，鏡頭長度只要能讓觀眾看清為止。相反，如果在暗處、遠處，或是靜止的、慢速的，那么長度就要適當延暗處、遠處，或是靜止的、慢速的，那么長度就要適當延伸，讓觀眾的視線首先注意的部分轉(zhuǎn)到主體上，留足觀眾伸，讓觀眾的視線首先注意的部分轉(zhuǎn)到主體上，留足觀眾視線轉(zhuǎn)移的足夠長度。視線轉(zhuǎn)移的足夠長度。 第四

33、類：情緒長度。情緒長度起著制造氣氛，表現(xiàn)某第四類：情緒長度。情緒長度起著制造氣氛，表現(xiàn)某種主觀情緒的描寫性鏡頭。種主觀情緒的描寫性鏡頭。 描寫性鏡頭大都用近景、特寫來表現(xiàn)內(nèi)在情緒。最好描寫性鏡頭大都用近景、特寫來表現(xiàn)內(nèi)在情緒。最好的鏡頭長度是比現(xiàn)實生活的內(nèi)容要長一些，在情緒、氣氛的鏡頭長度是比現(xiàn)實生活的內(nèi)容要長一些，在情緒、氣氛對觀眾的感染力最強烈的切換對觀眾的感染力最強烈的切換。 第五類：根據(jù)節(jié)奏的需要。鏡頭長度影響著屏幕形象第五類：根據(jù)節(jié)奏的需要。鏡頭長度影響著屏幕形象的節(jié)奏，節(jié)奏緩慢的段落，鏡頭要稍長些；反之，快節(jié)奏的節(jié)奏，節(jié)奏緩慢的段落，鏡頭要稍長些；反之，快節(jié)奏段落中，鏡頭長度可短些

34、，以造成緊迫感。段落中，鏡頭長度可短些，以造成緊迫感。如為了加快鏡如為了加快鏡頭組接的節(jié)奏，表現(xiàn)激烈、急促的氣氛，可以把幾個、甚頭組接的節(jié)奏，表現(xiàn)激烈、急促的氣氛，可以把幾個、甚至十幾個極短的鏡頭快速切換至十幾個極短的鏡頭快速切換。 電視畫面中的影像是活動著的，然電視畫面中的影像是活動著的，然而這種活動方式與真實生活中又是不同而這種活動方式與真實生活中又是不同的。它不可能是現(xiàn)實時空中的流程，它的。它不可能是現(xiàn)實時空中的流程，它有自己獨特的時間和空間結(jié)構(gòu)，因此畫有自己獨特的時間和空間結(jié)構(gòu)，因此畫面中影像活動的連續(xù)的方式也有其特性。面中影像活動的連續(xù)的方式也有其特性。而且電視屏幕中的運動構(gòu)成因素也

35、不是而且電視屏幕中的運動構(gòu)成因素也不是單一的。單一的。三、剪接中運動的表現(xiàn) 這一切綜合的因素使得在畫面剪接考慮剪接點時就得有一個總體的觀念。 從剪輯的角度講，構(gòu)成屏幕運動的因素有三個，一是主體的運動，即畫面中的人或物本身處于運動狀態(tài)之中；二是攝像機的運動，即攝像機的運動造成的畫面運動感，如鏡頭的推拉，攝像機的搖移，而攝像機的種種運動是一種主觀的感覺，并不一定與主體的運動在方向中或速度上保持一致；三是剪接率（或叫剪輯頻率），即在單位時間里，鏡頭變換的多少。 剪接率：是指在一定長度的一組畫面中，鏡頭切換的頻率（次數(shù)）。剪接率是由鏡頭長度來決定的。鏡頭短則切換次數(shù)多，剪接率高；鏡頭長則切換次數(shù)少，剪

36、接率低。可以說，剪接率是決定作品快慢的一個重要因素。因此，把握好鏡頭的長度和剪接率，對于增強電視作品的表現(xiàn)力和感染力，具有十分重要的意義。 要準確而又有意義地表現(xiàn)運動，剪接時首要準確而又有意義地表現(xiàn)運動，剪接時首先要熟悉鏡頭語言對主體運動的分解和組合規(guī)先要熟悉鏡頭語言對主體運動的分解和組合規(guī)律，要從主體的位置、運動、視線等多方面匹律，要從主體的位置、運動、視線等多方面匹配來塑造一個與現(xiàn)實生活很逼真的運動感。配來塑造一個與現(xiàn)實生活很逼真的運動感。 同時也得注意主體運動與攝像機運動以及同時也得注意主體運動與攝像機運動以及多種造型因素之間的聯(lián)系。不僅做到鏡頭外部多種造型因素之間的聯(lián)系。不僅做到鏡頭外

37、部結(jié)構(gòu)的連續(xù)和鏡頭間節(jié)奏的流暢，而且使鏡頭結(jié)構(gòu)的連續(xù)和鏡頭間節(jié)奏的流暢，而且使鏡頭的運動、主體的運動和組接的運動達到一種內(nèi)的運動、主體的運動和組接的運動達到一種內(nèi)在的協(xié)調(diào)和一致。這樣，就必須在剪接時尋找在的協(xié)調(diào)和一致。這樣，就必須在剪接時尋找最佳的剪接點。最佳的剪接點。 在電視的剪接中，運動的表現(xiàn)主要在動作在電視的剪接中，運動的表現(xiàn)主要在動作的連貫、運動的速度和方向、運動的節(jié)奏等幾的連貫、運動的速度和方向、運動的節(jié)奏等幾個方面。個方面。1動作的連貫-“接動作” 鏡頭語言中對一個完整的動作的描述，通常不是用一個連貫的鏡頭來完成的，而是采用把動作分解再重新組合的方法來實現(xiàn)的。因此電視中人物一個完整

38、的形體動作是由幾個既相互連貫又有瞬間變化的動作片斷組成的。這些不同的動作片斷是由不同的方向，不同的景別和不同的角度拍攝而成的。組接時的剪接點應(yīng)選擇在動作變換的瞬間轉(zhuǎn)折處（靜接靜）瞬間轉(zhuǎn)折處（靜接靜）或者在動作的過程之中過程之中（動接動）進行切換（動接動）進行切換，這樣就可以使一個動作流暢而不間斷，使動作的轉(zhuǎn)換，具有外在的連續(xù)性而避免了跳躍感。 接動作有兩個特點： 一是不同景別不同角度的鏡頭轉(zhuǎn)換由于一是不同景別不同角度的鏡頭轉(zhuǎn)換由于有了過程中動作的掩護，而使得它在屏幕上有了過程中動作的掩護，而使得它在屏幕上不顯突出，從而順利地完成鏡頭轉(zhuǎn)換，使視不顯突出，從而順利地完成鏡頭轉(zhuǎn)換，使視覺不會不舒服。

39、覺不會不舒服。 二是由于它是用不同的景別的畫面描述二是由于它是用不同的景別的畫面描述一個動作，景別的變化使得動作的力度動感一個動作，景別的變化使得動作的力度動感加強了，使它有了更大的感染力。加強了，使它有了更大的感染力。 動作分解法在剪接處理時接點的掌動作分解法在剪接處理時接點的掌握是受視覺因素影響的。一般來說，遠握是受視覺因素影響的。一般來說，遠視距的景別中的動作部分要多留一些畫視距的景別中的動作部分要多留一些畫面，約占三分之二左右。因為這時動作面，約占三分之二左右。因為這時動作幅度小，需要較長時間去感受；而近視幅度小，需要較長時間去感受；而近視距景別的動作部分的畫面可以少留一些，距景別的動

40、作部分的畫面可以少留一些，約占三分之一左右。約占三分之一左右。 要使得一個完整的動作用不同的景別角度的鏡頭來表現(xiàn)，既不產(chǎn)生視覺跳動，又能保持其連貫性，就得選擇好剪接點，并尋找較為理想的鏡頭轉(zhuǎn)換的依據(jù)，如人的起坐，行走時的身體起伏，講話時頭的擺動，進出門時的開關(guān)門，拿東西時手的動作，等等，都可以成為鏡頭切換的一種契機。 對于主體運動的鏡頭剪接，必須掌握一個原則:動接動，靜接靜。 * 這里所謂的動與靜是指在剪接點上主體或攝這里所謂的動與靜是指在剪接點上主體或攝像機的運動狀態(tài)處于運動的還是靜止的狀態(tài)。像機的運動狀態(tài)處于運動的還是靜止的狀態(tài)。 固定鏡頭與固定鏡頭相同主體的相接固定鏡頭與固定鏡頭相同主體

41、的相接 如果兩個固定鏡頭中主體運動狀態(tài)前后不同，如果兩個固定鏡頭中主體運動狀態(tài)前后不同，譬如上一個鏡頭中主體是運動的（他從遠處走譬如上一個鏡頭中主體是運動的（他從遠處走來），而后一個鏡頭中主體是靜止的（他站定來），而后一個鏡頭中主體是靜止的（他站定了），那么這時的剪接點應(yīng)放在哪里呢？了），那么這時的剪接點應(yīng)放在哪里呢？ 根據(jù)靜接靜的原則，應(yīng)該選擇在上一個鏡頭主體由動根據(jù)靜接靜的原則，應(yīng)該選擇在上一個鏡頭主體由動變靜的那一瞬間來切入下一個主體靜止的鏡頭。而如果兩變靜的那一瞬間來切入下一個主體靜止的鏡頭。而如果兩個固定鏡頭中前一個鏡頭里主體是靜止的（他坐著），而個固定鏡頭中前一個鏡頭里主體是靜止的

42、（他坐著），而后一個鏡頭里主體是運動的（他走出去了），就應(yīng)依據(jù)動后一個鏡頭里主體是運動的（他走出去了），就應(yīng)依據(jù)動接動的原則，把剪接點放在前一個鏡頭中主體由靜轉(zhuǎn)動的接動的原則，把剪接點放在前一個鏡頭中主體由靜轉(zhuǎn)動的那個瞬間，再接后一個主體走開的鏡頭。這樣就能保持一那個瞬間，再接后一個主體走開的鏡頭。這樣就能保持一種流暢。種流暢。固定鏡頭與運動鏡頭相接固定鏡頭與運動鏡頭相接 這種時候要采用靜接靜的方式。在運動鏡頭里要留出這種時候要采用靜接靜的方式。在運動鏡頭里要留出鏡頭運動前的起幅畫面和鏡頭運動結(jié)束后落幅畫面，以便鏡頭運動前的起幅畫面和鏡頭運動結(jié)束后落幅畫面，以便作靜接靜的處理。作靜接靜的處理。

43、 運動鏡頭與運動鏡頭相接運動鏡頭與運動鏡頭相接 這時應(yīng)作動接動的處理，要注意保持運動方向的一這時應(yīng)作動接動的處理，要注意保持運動方向的一致。如搖鏡頭，前一鏡頭是自左向右的，后一鏡頭也最好致。如搖鏡頭，前一鏡頭是自左向右的，后一鏡頭也最好是自左向右搖；推拉鏡頭，最好也是把一系列推的鏡頭和是自左向右搖；推拉鏡頭，最好也是把一系列推的鏡頭和一系列拉的鏡頭連在一起。如果保持了鏡頭運動方向上的一系列拉的鏡頭連在一起。如果保持了鏡頭運動方向上的一致，就不需運動鏡頭的起幅和落幅了，從而有一氣呵成一致，就不需運動鏡頭的起幅和落幅了，從而有一氣呵成的感覺，很流暢。的感覺，很流暢。 2運動的速度與方向 畫面各種運

44、動的結(jié)果，產(chǎn)生直接的動感，這種動感畫面各種運動的結(jié)果，產(chǎn)生直接的動感，這種動感是剪接時所要考慮的最基本因素。剪接就是要使各種運動是剪接時所要考慮的最基本因素。剪接就是要使各種運動鏡頭在連接起來后能保持視覺感受的和諧。要注意兩個方鏡頭在連接起來后能保持視覺感受的和諧。要注意兩個方面：面： (1)運動方向盡量保持一致，使主體的動勢趨向流暢、運動方向盡量保持一致，使主體的動勢趨向流暢、自然地運行，讓人的視線能保持自然的過渡江是運動速度自然地運行，讓人的視線能保持自然的過渡江是運動速度盡量保持和諧統(tǒng)一，這樣運動節(jié)奏不致于明顯改變，使人盡量保持和諧統(tǒng)一，這樣運動節(jié)奏不致于明顯改變，使人的視覺感受也不致于

45、有強烈的跳動感。的視覺感受也不致于有強烈的跳動感。 (2)在相連的兩個運動鏡頭里，得注意攝像機鏡頭運在相連的兩個運動鏡頭里，得注意攝像機鏡頭運動鏡頭推進速度和方向的和諧流暢。動鏡頭推進速度和方向的和諧流暢。1 1依據(jù)特定的表現(xiàn)目的來剪輯鏡頭依據(jù)特定的表現(xiàn)目的來剪輯鏡頭2 2按照畫面中主體位置組接按照畫面中主體位置組接3 3按主體的運動方向來組接按主體的運動方向來組接4 4按主體運動的速度和節(jié)奏來組接按主體運動的速度和節(jié)奏來組接5 5按照攝影的方向來組接按照攝影的方向來組接6 6按鏡頭運動的速度來組接按鏡頭運動的速度來組接7 7按景別的大小組接按景別的大小組接8 8接影調(diào)、色彩、光線組接接影調(diào)、

46、色彩、光線組接 我們在鏡頭組接中的有幾點依據(jù)：3、場面的過渡 電視節(jié)目場面的過渡和寫文章的段落層次一樣，需要承上啟下。 如果文章里以轉(zhuǎn)行空兩格為段落標志，那么，電視節(jié)目里也需要有場面的過渡，需要有一定的“技巧”，使場面既分隔又連貫。場面的轉(zhuǎn)換（劃分） 場面轉(zhuǎn)換滿足兩點： 1、符合觀眾的視覺心理要求； 2、按照時間、空間和情節(jié)的變化進行。 觀眾心理的的因素固然重要，但事實上通常按照電視節(jié)目在時間、空間和情節(jié)上的段落進行場面的劃分。 時間段落找有時間特征的事物 空間段落找敘事場景的空間特征 情節(jié)段落根據(jù)劇本自然形成的，如開始、發(fā)展、轉(zhuǎn)折、高潮、結(jié)束等。技巧轉(zhuǎn)場的方法 淡出淡入長度約2-4秒，較常用

47、 疊化具有柔和、自然的特點 劃像節(jié)奏明快，用于較大段落場景轉(zhuǎn)換。切忌過于花哨。 翻轉(zhuǎn)畫面用于內(nèi)容意義變化較大的場景變化，具有對比性 定格較大段落使用，一般用定格淡出手法。不易常用。無技巧轉(zhuǎn)場的方法 出畫與入畫前一場景主體出畫，后一場景主體入畫 兩極鏡頭前后場景所用鏡頭景別是兩個極端，如特寫與全景 特寫轉(zhuǎn)場不論前場景的景別如何，后一場景均采用特寫鏡頭或從特寫拉開的鏡頭進行轉(zhuǎn)場 擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場主體走向攝像機擋住鏡頭使變黑或背離鏡頭而去 相似體轉(zhuǎn)場采用相似體使轉(zhuǎn)場變得順暢、巧妙 運動鏡頭轉(zhuǎn)場采用跟、移鏡頭比較多 主觀鏡頭轉(zhuǎn)場畫面拍攝主體眼睛視線上的景物，但景物在后一場景中 空鏡頭轉(zhuǎn)場沒有主體活動的空景物鏡頭 邏輯因素轉(zhuǎn)場前后兩個鏡頭之間的因果、呼應(yīng)等邏輯關(guān)系 地點轉(zhuǎn)場大多運用在新聞節(jié)目里，直接變換在不同地點（場景）的鏡頭 聲音轉(zhuǎn)場利用解說詞、人物對白、旁白、人物同期聲、音樂、音效、同期聲效果等進行轉(zhuǎn)場。解說詞轉(zhuǎn)場人物同期聲轉(zhuǎn)場音樂或音響效果轉(zhuǎn)場