電視攝像與編輯技術(shù) 培訓(xùn)PPT 電視編輯基礎(chǔ)

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1、第十一章 電視畫面編輯概述 電視畫面編輯是電視片創(chuàng)作的后期工電視畫面編輯是電視片創(chuàng)作的后期工作，它是根據(jù)節(jié)目的要求對(duì)鏡頭進(jìn)行選擇，作，它是根據(jù)節(jié)目的要求對(duì)鏡頭進(jìn)行選擇，然后尋找最佳剪接點(diǎn)進(jìn)行組合、排列的過(guò)然后尋找最佳剪接點(diǎn)進(jìn)行組合、排列的過(guò)程。目的是最徹底地傳達(dá)出創(chuàng)作者的意圖。程。目的是最徹底地傳達(dá)出創(chuàng)作者的意圖。 “編輯編輯”一詞具有兩種含義一詞具有兩種含義: 一是指一種工種，即編輯機(jī)上的操作員，側(cè)重于物理效果，是技術(shù)層面上的 二是指創(chuàng)作上的一個(gè)環(huán)節(jié)，側(cè)重于意義的表達(dá)，是藝術(shù)層面上的。 前期拍攝的鏡頭經(jīng)過(guò)挑選、切除、組合前期拍攝的鏡頭經(jīng)過(guò)挑選、切除、組合和排列，最終給人的不僅是視覺心理上和排

2、列，最終給人的不僅是視覺心理上的流暢，更讓人從中獲得一種積累的效的流暢，更讓人從中獲得一種積累的效果。這種積累是由于在編輯中融合了巧果。這種積累是由于在編輯中融合了巧妙的構(gòu)思，使得鏡頭的組合效果往往比妙的構(gòu)思，使得鏡頭的組合效果往往比多場(chǎng)景段落加在一起的效果更大。多場(chǎng)景段落加在一起的效果更大。 在這個(gè)意義上說(shuō)，編輯決不僅只是重造，在這個(gè)意義上說(shuō)，編輯決不僅只是重造，而是一種創(chuàng)造。正是藝術(shù)性和技巧的巧而是一種創(chuàng)造。正是藝術(shù)性和技巧的巧妙結(jié)合，使得鏡頭在組合和排列中完成妙結(jié)合，使得鏡頭在組合和排列中完成其功能，并傳達(dá)出豐富多樣的意義。其功能，并傳達(dá)出豐富多樣的意義。電視創(chuàng)作是一個(gè)綜合的復(fù)雜過(guò)程電視

3、創(chuàng)作是一個(gè)綜合的復(fù)雜過(guò)程 1修改拍攝提綱 在實(shí)際拍攝過(guò)程中，由于采訪的不斷深入，在實(shí)際拍攝過(guò)程中，由于采訪的不斷深入，了解的東西越來(lái)越多，加上采訪對(duì)象也會(huì)有新的了解的東西越來(lái)越多，加上采訪對(duì)象也會(huì)有新的變化，從而產(chǎn)生新線索，這些因素都會(huì)導(dǎo)致拍攝變化，從而產(chǎn)生新線索，這些因素都會(huì)導(dǎo)致拍攝過(guò)程中，隨時(shí)調(diào)整拍攝計(jì)劃和內(nèi)容。過(guò)程中，隨時(shí)調(diào)整拍攝計(jì)劃和內(nèi)容。 這往往會(huì)使所拍的結(jié)果與原來(lái)的構(gòu)思中的拍這往往會(huì)使所拍的結(jié)果與原來(lái)的構(gòu)思中的拍攝提綱有出入。有些想拍的素材沒有拍上，而有攝提綱有出入。有些想拍的素材沒有拍上，而有些拍到的素材原本沒有想到，這就需要在編輯之些拍到的素材原本沒有想到，這就需要在編輯之前熟

4、悉拍攝到的素材并對(duì)原有的拍攝提綱作修整，前熟悉拍攝到的素材并對(duì)原有的拍攝提綱作修整，以便使得素材更好地與節(jié)目的主題、內(nèi)容、形式、以便使得素材更好地與節(jié)目的主題、內(nèi)容、形式、結(jié)構(gòu)等方面相吻合。結(jié)構(gòu)等方面相吻合。2熟悉素材 它是對(duì)所拍的原始圖像素材和聲音素材（包括它是對(duì)所拍的原始圖像素材和聲音素材（包括采訪和同期聲）進(jìn)行仔細(xì)了解和鑒別，并對(duì)有用的采訪和同期聲）進(jìn)行仔細(xì)了解和鑒別，并對(duì)有用的鏡頭作詳盡的記錄，再對(duì)照修改后的腳本，根據(jù)可鏡頭作詳盡的記錄，再對(duì)照修改后的腳本，根據(jù)可用素材建立初步的形象系統(tǒng)。由于電視片的意義用素材建立初步的形象系統(tǒng)。由于電視片的意義（敘事、表意）是通過(guò)可視的具象系統(tǒng)來(lái)表達(dá)

5、的，（敘事、表意）是通過(guò)可視的具象系統(tǒng)來(lái)表達(dá)的，因此，這一些具象必須構(gòu)成一個(gè)符合影視語(yǔ)言語(yǔ)法因此，這一些具象必須構(gòu)成一個(gè)符合影視語(yǔ)言語(yǔ)法的可以完成敘事或表意的意象群落。的可以完成敘事或表意的意象群落。 熟悉聲像素材的過(guò)程，就應(yīng)該去感受現(xiàn)有的素熟悉聲像素材的過(guò)程，就應(yīng)該去感受現(xiàn)有的素材能不能建立起表達(dá)腳本內(nèi)容所需要的完整的意象材能不能建立起表達(dá)腳本內(nèi)容所需要的完整的意象系統(tǒng)。如果覺得難以支撐，就必須盡早去補(bǔ)拍或通系統(tǒng)。如果覺得難以支撐，就必須盡早去補(bǔ)拍或通過(guò)別的途徑去搜索有關(guān)聲像材料。過(guò)別的途徑去搜索有關(guān)聲像材料。3與有關(guān)人員協(xié)調(diào) 編輯主要要協(xié)調(diào)的人員是解說(shuō)詞（或串聯(lián)編輯主要要協(xié)調(diào)的人員是解說(shuō)詞

6、（或串聯(lián)詞）的撰寫者。詞）的撰寫者。 電視是一門綜合的視聽藝術(shù)，要保持和諧電視是一門綜合的視聽藝術(shù)，要保持和諧的統(tǒng)一的風(fēng)格，就得注意各環(huán)節(jié)的一致性，編的統(tǒng)一的風(fēng)格，就得注意各環(huán)節(jié)的一致性，編輯出的節(jié)目的風(fēng)格在節(jié)目形態(tài)、結(jié)構(gòu)、解說(shuō)詞、輯出的節(jié)目的風(fēng)格在節(jié)目形態(tài)、結(jié)構(gòu)、解說(shuō)詞、串聯(lián)詞以及音樂(lè)等方面都得講求整體感。串聯(lián)詞以及音樂(lè)等方面都得講求整體感。 另外，電視節(jié)目多為安排在某一欄目中播另外，電視節(jié)目多為安排在某一欄目中播出，編輯節(jié)目時(shí)必須主動(dòng)與欄目負(fù)責(zé)人溝通，出，編輯節(jié)目時(shí)必須主動(dòng)與欄目負(fù)責(zé)人溝通，以求得欄目總體風(fēng)格的一致。以求得欄目總體風(fēng)格的一致。 4設(shè)計(jì)編輯提綱 這是編輯工作最關(guān)鍵的一環(huán)。設(shè)計(jì)

7、好的提綱是剪這是編輯工作最關(guān)鍵的一環(huán)。設(shè)計(jì)好的提綱是剪接的基本依據(jù)，所有的有用素材都得將由這個(gè)接的基本依據(jù)，所有的有用素材都得將由這個(gè)“綱綱”提擎起來(lái)各就各位。提擎起來(lái)各就各位。 編輯提綱必須對(duì)節(jié)目的內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、各段落的安編輯提綱必須對(duì)節(jié)目的內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、各段落的安排有一個(gè)比較精確的設(shè)計(jì)和表述。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木庉嬏峋V會(huì)排有一個(gè)比較精確的設(shè)計(jì)和表述。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木庉嬏峋V會(huì)給剪接工作帶來(lái)以下好處：給剪接工作帶來(lái)以下好處：首先它可保證片子在結(jié)構(gòu)上的完整和節(jié)奏感，并首先它可保證片子在結(jié)構(gòu)上的完整和節(jié)奏感，并保證各部分內(nèi)容在比例上的得當(dāng)；保證各部分內(nèi)容在比例上的得當(dāng)；其次可以保證選用最能表達(dá)意義的鏡頭；其次可以保證選用

8、最能表達(dá)意義的鏡頭；第三可以提高編輯工作的效率；第三可以提高編輯工作的效率；第四可以保證節(jié)目長(zhǎng)度上的精確性。第四可以保證節(jié)目長(zhǎng)度上的精確性。5歸整鏡頭 對(duì)所有的原始鏡頭進(jìn)行分類和整理。包括給對(duì)所有的原始鏡頭進(jìn)行分類和整理。包括給素材帶編號(hào)，盡可能按照時(shí)間或空間的順序來(lái)編素材帶編號(hào)，盡可能按照時(shí)間或空間的順序來(lái)編排，然后逐個(gè)記下每個(gè)鏡頭長(zhǎng)度的內(nèi)容。排，然后逐個(gè)記下每個(gè)鏡頭長(zhǎng)度的內(nèi)容。6挑選鏡頭（粗編） 首先可以排除那些有明顯技術(shù)質(zhì)量問(wèn)題的鏡頭首先可以排除那些有明顯技術(shù)質(zhì)量問(wèn)題的鏡頭. .然后可依照編輯提綱中所標(biāo)示的內(nèi)容進(jìn)行歸類，然后可依照編輯提綱中所標(biāo)示的內(nèi)容進(jìn)行歸類，將不同磁帶上的鏡頭標(biāo)示在編

9、輯提綱上，這樣在將不同磁帶上的鏡頭標(biāo)示在編輯提綱上，這樣在編輯時(shí)就能很快從磁帶中找到所需要的鏡頭。編輯時(shí)就能很快從磁帶中找到所需要的鏡頭。 7對(duì)鏡頭進(jìn)行組合排列（精編） 到這個(gè)時(shí)候是要按編輯提綱上的敘事表意要到這個(gè)時(shí)候是要按編輯提綱上的敘事表意要求，一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭的組合排列，用來(lái)表達(dá)創(chuàng)求，一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭的組合排列，用來(lái)表達(dá)創(chuàng)作者需要的意義。作者需要的意義。 這里鏡頭的組合與排列，不僅要注意影視語(yǔ)這里鏡頭的組合與排列，不僅要注意影視語(yǔ)言的語(yǔ)法規(guī)則，更要注意意義的表達(dá)，并要通過(guò)言的語(yǔ)法規(guī)則，更要注意意義的表達(dá)，并要通過(guò)選擇剪接點(diǎn)和鏡頭的不同長(zhǎng)度來(lái)創(chuàng)造最佳的藝術(shù)選擇剪接點(diǎn)和鏡頭的不同長(zhǎng)度來(lái)創(chuàng)造最

10、佳的藝術(shù)效果。效果。 編輯人員因習(xí)慣不同，有的是一步到位，有編輯人員因習(xí)慣不同，有的是一步到位，有的則把編輯工作分為粗編和精編兩步。的則把編輯工作分為粗編和精編兩步。 由于編輯工作是個(gè)艱苦繁瑣的過(guò)程，在創(chuàng)作過(guò)由于編輯工作是個(gè)艱苦繁瑣的過(guò)程，在創(chuàng)作過(guò)程中有時(shí)會(huì)不注意小節(jié)，有些小問(wèn)題只有在完成初程中有時(shí)會(huì)不注意小節(jié)，有些小問(wèn)題只有在完成初步編輯工作之后，靜下心來(lái)仔細(xì)檢查才能發(fā)現(xiàn)。檢步編輯工作之后，靜下心來(lái)仔細(xì)檢查才能發(fā)現(xiàn)。檢查工作有以下四個(gè)方面：查工作有以下四個(gè)方面： 8檢查邏輯表述 敘述是否符合真實(shí)性原則，是否符合生活邏輯，敘述是否符合真實(shí)性原則，是否符合生活邏輯，條理是否清楚，內(nèi)容之間的聯(lián)系是

11、否合理自然。條理是否清楚，內(nèi)容之間的聯(lián)系是否合理自然。 9檢查意義表達(dá) 結(jié)構(gòu)是否完整勻稱，意義表達(dá)是否準(zhǔn)確，效果結(jié)構(gòu)是否完整勻稱，意義表達(dá)是否準(zhǔn)確，效果是否達(dá)到目的等等。是否達(dá)到目的等等。 10檢查畫面 剪接點(diǎn)選擇是否恰當(dāng)，符合不符合基本的影視剪接點(diǎn)選擇是否恰當(dāng)，符合不符合基本的影視語(yǔ)言規(guī)則；有無(wú)技術(shù)上的失誤；運(yùn)動(dòng)的把握是否流語(yǔ)言規(guī)則；有無(wú)技術(shù)上的失誤；運(yùn)動(dòng)的把握是否流暢；場(chǎng)面過(guò)渡是否自然。暢；場(chǎng)面過(guò)渡是否自然。 11檢查聲音 質(zhì)量是否符合技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，聲音是否連貫，與畫質(zhì)量是否符合技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，聲音是否連貫，與畫面同步與否等。面同步與否等。 至此，編輯的任務(wù)已算完成。當(dāng)然作為一個(gè)節(jié)至此，編輯的任務(wù)已

12、算完成。當(dāng)然作為一個(gè)節(jié)目的制作，在此之后還要加字幕，配解說(shuō)，配音樂(lè)，目的制作，在此之后還要加字幕，配解說(shuō)，配音樂(lè)，最后還要做片頭片尾的包裝，以便放入欄目中或與最后還要做片頭片尾的包裝，以便放入欄目中或與其他節(jié)目連接起來(lái)播出。從這個(gè)意義來(lái)說(shuō)，電視片其他節(jié)目連接起來(lái)播出。從這個(gè)意義來(lái)說(shuō)，電視片的創(chuàng)作與別的藝術(shù)創(chuàng)作在觀念上必須有所差異。的創(chuàng)作與別的藝術(shù)創(chuàng)作在觀念上必須有所差異。 電視創(chuàng)作是大眾傳播的一部分，它的最后價(jià)值電視創(chuàng)作是大眾傳播的一部分，它的最后價(jià)值的實(shí)現(xiàn)是通過(guò)電視這一傳媒廣泛傳播，為最大量的的實(shí)現(xiàn)是通過(guò)電視這一傳媒廣泛傳播，為最大量的觀眾所認(rèn)可，并產(chǎn)生影響。從電視創(chuàng)作的本質(zhì)意義觀眾所認(rèn)可，

13、并產(chǎn)生影響。從電視創(chuàng)作的本質(zhì)意義及電視作為一種大眾傳播的特性來(lái)說(shuō)，電視產(chǎn)品都及電視作為一種大眾傳播的特性來(lái)說(shuō)，電視產(chǎn)品都不能像實(shí)驗(yàn)性電影或先鋒派的繪畫那樣，追求一種不能像實(shí)驗(yàn)性電影或先鋒派的繪畫那樣，追求一種純藝術(shù)，作一種傳播意義上的冒險(xiǎn)。純藝術(shù)，作一種傳播意義上的冒險(xiǎn)。第二節(jié)、電視編輯的基本規(guī)則第二節(jié)、電視編輯的基本規(guī)則 謝爾曼在謝爾曼在論剪接的藝術(shù)論剪接的藝術(shù)一文中指出：一文中指出： “每作一次剪接，都必須要有充分的理由。每作一次剪接，都必須要有充分的理由。機(jī)械式的流暢再高明，剪接過(guò)程中也是次要因機(jī)械式的流暢再高明，剪接過(guò)程中也是次要因素，從一個(gè)鏡頭到另一個(gè)鏡頭思想演變的平穩(wěn)素，從一個(gè)鏡頭

14、到另一個(gè)鏡頭思想演變的平穩(wěn)流暢，也就是有意識(shí)地把一系列鏡頭排列在一流暢，也就是有意識(shí)地把一系列鏡頭排列在一起，才是主要的要求。流暢的剪接本身并不是起，才是主要的要求。流暢的剪接本身并不是目的，它僅僅是達(dá)到戲劇上有意義的連貫性的目的，它僅僅是達(dá)到戲劇上有意義的連貫性的一種手段。一種手段?！保ㄒ唬?、剪接中的匹配原則 一般的情況下，鏡頭轉(zhuǎn)換的最基本要求，就是一般的情況下，鏡頭轉(zhuǎn)換的最基本要求，就是不要產(chǎn)生視覺的間斷感和跳躍感。要做到鏡頭剪接不要產(chǎn)生視覺的間斷感和跳躍感。要做到鏡頭剪接使觀眾視覺注意力感到自然流暢，就得遵循剪接中使觀眾視覺注意力感到自然流暢，就得遵循剪接中的一些匹配原則。的一些匹配原則

15、。 所謂匹配原則是指上下鏡頭中人物的位置、動(dòng)所謂匹配原則是指上下鏡頭中人物的位置、動(dòng)作、視線應(yīng)該統(tǒng)一或呼應(yīng)，以保持視覺上的連貫和作、視線應(yīng)該統(tǒng)一或呼應(yīng)，以保持視覺上的連貫和符合生活中的心理感受。剪接中的匹配原則，一方符合生活中的心理感受。剪接中的匹配原則，一方面是電視畫面的特性決定的，另一方面是生活邏輯面是電視畫面的特性決定的，另一方面是生活邏輯決定的。決定的。1 1、位置的匹配、位置的匹配 位置的匹配是指上下兩個(gè)畫面中的同一主體所處位置的匹配是指上下兩個(gè)畫面中的同一主體所處的位置，從邏輯關(guān)系上講要有一種空間上的統(tǒng)一性，的位置，從邏輯關(guān)系上講要有一種空間上的統(tǒng)一性，從視覺心理講要有一種流暢和呼

16、應(yīng)。使得兩個(gè)畫面連從視覺心理講要有一種流暢和呼應(yīng)。使得兩個(gè)畫面連接在一起時(shí)產(chǎn)生自然和諧的關(guān)系。接在一起時(shí)產(chǎn)生自然和諧的關(guān)系。正確位置關(guān)系不妥的位置關(guān)系 在屏幕上由于受屏幕邊框的限制，對(duì)畫面的空間起了在屏幕上由于受屏幕邊框的限制，對(duì)畫面的空間起了分割的作用。在這里主體的方向是一種假定性的方向，與分割的作用。在這里主體的方向是一種假定性的方向，與實(shí)際生活中的方向并不一樣。因此，在畫面的剪接時(shí)必須實(shí)際生活中的方向并不一樣。因此，在畫面的剪接時(shí)必須保持設(shè)定方向的一致性。如果在連接的畫面里，主體運(yùn)動(dòng)保持設(shè)定方向的一致性。如果在連接的畫面里，主體運(yùn)動(dòng)和注視的方向莫名其妙地有了改變，片子里的連續(xù)就會(huì)被和注視

17、的方向莫名其妙地有了改變，片子里的連續(xù)就會(huì)被切斷，從而影響了視覺心理的流暢和分散了觀眾的注意力，切斷，從而影響了視覺心理的流暢和分散了觀眾的注意力，甚至導(dǎo)致混亂甚至導(dǎo)致混亂,這樣的剪接就是失敗的。這樣的剪接就是失敗的。2 2、方向的匹配、方向的匹配 屏幕上的運(yùn)動(dòng)方向有兩種，一種是動(dòng)態(tài)的方向，主體在運(yùn)動(dòng)；一種是靜態(tài)的方向，主體是靜止的。 動(dòng)態(tài)的屏幕方向運(yùn)動(dòng)的匹配 所謂運(yùn)動(dòng)的匹配，是指在屏幕上運(yùn)動(dòng)著的主所謂運(yùn)動(dòng)的匹配，是指在屏幕上運(yùn)動(dòng)著的主體在上下兩個(gè)畫面的連接中要保持設(shè)定方向的連體在上下兩個(gè)畫面的連接中要保持設(shè)定方向的連續(xù)性。續(xù)性。 屏幕上的主體運(yùn)動(dòng)的方向性是由于屏幕邊框屏幕上的主體運(yùn)動(dòng)的方向性

18、是由于屏幕邊框的存在而產(chǎn)生的。它的運(yùn)動(dòng)方向與實(shí)際生活中的的存在而產(chǎn)生的。它的運(yùn)動(dòng)方向與實(shí)際生活中的運(yùn)動(dòng)是不一樣的，它具有一種假定性。由于拍攝運(yùn)動(dòng)是不一樣的，它具有一種假定性。由于拍攝主體運(yùn)動(dòng)時(shí)攝像機(jī)的角度的變化，表現(xiàn)在屏幕上主體運(yùn)動(dòng)時(shí)攝像機(jī)的角度的變化，表現(xiàn)在屏幕上的運(yùn)動(dòng)形態(tài)也就不一樣。的運(yùn)動(dòng)形態(tài)也就不一樣。 橫向運(yùn)動(dòng)橫向運(yùn)動(dòng)就是指主體在屏幕中自左向右或自右就是指主體在屏幕中自左向右或自右向左的運(yùn)動(dòng)。當(dāng)然這里的橫向并不一定是水平的方向左的運(yùn)動(dòng)。當(dāng)然這里的橫向并不一定是水平的方向，也可以是橫向的斜線，不過(guò)橫向運(yùn)動(dòng)時(shí)主體的向，也可以是橫向的斜線，不過(guò)橫向運(yùn)動(dòng)時(shí)主體的總方向是不變的，要么自左向右，要

19、么自右向左；總方向是不變的，要么自左向右，要么自右向左； 環(huán)形運(yùn)動(dòng)環(huán)形運(yùn)動(dòng)則一般就是由相反方向的橫向斜線組則一般就是由相反方向的橫向斜線組成的；它的運(yùn)動(dòng)方向是一種相反的變化，先是自左成的；它的運(yùn)動(dòng)方向是一種相反的變化，先是自左向右，然后變?yōu)樽杂蚁蜃蠡蛘呦仁亲杂蚁蜃?，然后向右，然后變?yōu)樽杂蚁蜃蠡蛘呦仁亲杂蚁蜃?，然后是自左向右；是自左向右?垂直運(yùn)動(dòng)垂直運(yùn)動(dòng)是一種上下的運(yùn)動(dòng)，主體是對(duì)著攝像是一種上下的運(yùn)動(dòng)，主體是對(duì)著攝像機(jī)鏡頭的方向而來(lái)或者背著它的方向而去，這時(shí)候機(jī)鏡頭的方向而來(lái)或者背著它的方向而去，這時(shí)候的運(yùn)動(dòng)方向是中性的。的運(yùn)動(dòng)方向是中性的。 在運(yùn)動(dòng)的匹配上主要出現(xiàn)的問(wèn)題是跳軸，其解決的一般方

20、法： （1 1）借助運(yùn)動(dòng)的動(dòng)作變化改變軸線。在兩個(gè)相）借助運(yùn)動(dòng)的動(dòng)作變化改變軸線。在兩個(gè)相反方向運(yùn)動(dòng)的鏡頭中間，插入一個(gè)有運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)變動(dòng)作反方向運(yùn)動(dòng)的鏡頭中間，插入一個(gè)有運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)變動(dòng)作或人物轉(zhuǎn)身動(dòng)作的鏡頭，利用動(dòng)勢(shì)把軸線變過(guò)來(lái)?；蛉宋镛D(zhuǎn)身動(dòng)作的鏡頭，利用動(dòng)勢(shì)把軸線變過(guò)來(lái)。 （2 2）插入中性運(yùn)動(dòng)鏡頭。在兩個(gè)相反方向運(yùn)動(dòng)）插入中性運(yùn)動(dòng)鏡頭。在兩個(gè)相反方向運(yùn)動(dòng)的鏡頭中間，插入一個(gè)有縱深感運(yùn)動(dòng)的鏡頭。中性的鏡頭中間，插入一個(gè)有縱深感運(yùn)動(dòng)的鏡頭。中性運(yùn)動(dòng)鏡頭沒有明顯的方向性，可減弱相反運(yùn)動(dòng)的沖運(yùn)動(dòng)鏡頭沒有明顯的方向性，可減弱相反運(yùn)動(dòng)的沖突感突感。 （3 3）借助人物的視線。如在車上看外面的影物）借助人物的視

21、線。如在車上看外面的影物從左至右劃過(guò)畫面，插入坐車人轉(zhuǎn)頭從左往有看的從左至右劃過(guò)畫面，插入坐車人轉(zhuǎn)頭從左往有看的鏡頭，隨人物視線變成景物從右至左劃過(guò)畫面的鏡鏡頭，隨人物視線變成景物從右至左劃過(guò)畫面的鏡頭。以人物視線作契機(jī)，使相反運(yùn)動(dòng)有了邏輯聯(lián)系。頭。以人物視線作契機(jī)，使相反運(yùn)動(dòng)有了邏輯聯(lián)系。 （4 4）特寫鏡頭插入。在兩個(gè)相反運(yùn)動(dòng)方向的鏡）特寫鏡頭插入。在兩個(gè)相反運(yùn)動(dòng)方向的鏡頭中間，插入一個(gè)局部的特寫或反映鏡頭的特寫來(lái)頭中間，插入一個(gè)局部的特寫或反映鏡頭的特寫來(lái)暫時(shí)分散人的注意，減弱相反運(yùn)動(dòng)的沖突感。這是暫時(shí)分散人的注意，減弱相反運(yùn)動(dòng)的沖突感。這是一種很常用的辦法。一種很常用的辦法。 （5 5

22、）全景再次交待視點(diǎn)。在一些速度不很快的）全景再次交待視點(diǎn)。在一些速度不很快的運(yùn)動(dòng)物改變軸線時(shí)，可以從近景跳到大全景，等運(yùn)運(yùn)動(dòng)物改變軸線時(shí)，可以從近景跳到大全景，等運(yùn)動(dòng)方向已改變過(guò)來(lái)后，再跳到小景別。動(dòng)方向已改變過(guò)來(lái)后，再跳到小景別。 靜態(tài)的屏幕方向視線的匹配 屏幕上的時(shí)間與空間是延續(xù)的、活動(dòng)的，屏幕上的時(shí)間與空間是延續(xù)的、活動(dòng)的，然而即使是在動(dòng)作片里，其中的人物也總會(huì)有然而即使是在動(dòng)作片里，其中的人物也總會(huì)有靜止的時(shí)候，屏幕上的靜止是相對(duì)于人物的動(dòng)靜止的時(shí)候，屏幕上的靜止是相對(duì)于人物的動(dòng)作的動(dòng)態(tài)來(lái)說(shuō)的那種相對(duì)靜止的狀態(tài)。這時(shí)候作的動(dòng)態(tài)來(lái)說(shuō)的那種相對(duì)靜止的狀態(tài)。這時(shí)候雖然在動(dòng)作上沒有明確的方向性

23、，但是在上下雖然在動(dòng)作上沒有明確的方向性，但是在上下畫面的關(guān)系中它還是有著邏輯上的方向性，這畫面的關(guān)系中它還是有著邏輯上的方向性，這個(gè)方向性主要表現(xiàn)在人物視線的方向上。個(gè)方向性主要表現(xiàn)在人物視線的方向上。 視線匹配指剪接時(shí)注意畫面中人物的視線方視線匹配指剪接時(shí)注意畫面中人物的視線方向要合乎一定的邏輯關(guān)系。由于畫框?qū)臻g的分向要合乎一定的邏輯關(guān)系。由于畫框?qū)臻g的分割作用，物體和人物在屏幕上表現(xiàn)出明顯的方向割作用，物體和人物在屏幕上表現(xiàn)出明顯的方向性。性。 為了保持正常的邏輯關(guān)系，畫面中視線的方為了保持正常的邏輯關(guān)系，畫面中視線的方向性應(yīng)符合人的心理感受。如表現(xiàn)人物的交流關(guān)向性應(yīng)符合人的心理感受

24、。如表現(xiàn)人物的交流關(guān)系對(duì)話、對(duì)視等，應(yīng)使兩幅畫面中人物的視線保系對(duì)話、對(duì)視等，應(yīng)使兩幅畫面中人物的視線保持相對(duì)的方向，如表現(xiàn)視線的方向一致，應(yīng)使畫持相對(duì)的方向，如表現(xiàn)視線的方向一致，應(yīng)使畫面中人物的視線向同一方向看面中人物的視線向同一方向看。 1 1、景別剪輯的原則、景別剪輯的原則 景別的變化主要是指在一個(gè)敘述段落中不同景別鏡頭的安排，有時(shí)也指在整部片子中各種景別的關(guān)系以及形成的節(jié)奏感。這里主要講的是前一種。剪接時(shí)對(duì)景別的變換，并沒有一個(gè)成文的法則，不過(guò)一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的剪接師，他往往能夠巧妙地運(yùn)用景別的變換來(lái)達(dá)到不同的敘述和審美效果。一般來(lái)說(shuō)，在剪接時(shí)考慮景別變化的依據(jù)主一般來(lái)說(shuō)，在剪接時(shí)考慮景別

25、變化的依據(jù)主要是敘述清晰、視覺流暢和情緒氣氛。要是敘述清晰、視覺流暢和情緒氣氛。 二、剪接中的景別安排 （1）在一個(gè)敘述段落中，為了達(dá)到清晰有層次地描述事件的過(guò)程，常常用不同景別的鏡頭來(lái)實(shí)現(xiàn)。 （2）合理安排景別的變換以獲得一種視覺上的流暢。兩個(gè)連接畫面的景別要有所變化，當(dāng)然也不宜使用變化太大的 （3）有時(shí)為了營(yíng)造某種特定的情緒氣氛，可以使用非常規(guī)的景別變化的安排。 確定鏡頭長(zhǎng)度依據(jù)三個(gè)因素：確定鏡頭長(zhǎng)度依據(jù)三個(gè)因素：內(nèi)容長(zhǎng)內(nèi)容長(zhǎng)度、情緒長(zhǎng)度和節(jié)奏需要。度、情緒長(zhǎng)度和節(jié)奏需要。 使用鏡頭總的要求是在一個(gè)鏡頭內(nèi)，把這個(gè)使用鏡頭總的要求是在一個(gè)鏡頭內(nèi)，把這個(gè)鏡頭所應(yīng)該表達(dá)的畫面內(nèi)容表達(dá)清楚，從而保

26、證鏡頭所應(yīng)該表達(dá)的畫面內(nèi)容表達(dá)清楚，從而保證觀眾有足夠時(shí)間了解其中的信息和情趣。在這個(gè)觀眾有足夠時(shí)間了解其中的信息和情趣。在這個(gè)意義確定的鏡頭長(zhǎng)度，叫做內(nèi)容長(zhǎng)度。意義確定的鏡頭長(zhǎng)度，叫做內(nèi)容長(zhǎng)度。但我們?cè)诘覀冊(cè)谶x用鏡頭的長(zhǎng)短時(shí)還要考慮情緒和影片節(jié)奏的需選用鏡頭的長(zhǎng)短時(shí)還要考慮情緒和影片節(jié)奏的需要。要。2 2、鏡頭長(zhǎng)度的確定、鏡頭長(zhǎng)度的確定 在看電視時(shí)人們都有這樣的體會(huì)，當(dāng)畫面內(nèi)容在看電視時(shí)人們都有這樣的體會(huì)，當(dāng)畫面內(nèi)容已經(jīng)看明白了，鏡頭還要繼續(xù)下去，就會(huì)感到太拖，已經(jīng)看明白了，鏡頭還要繼續(xù)下去，就會(huì)感到太拖，嫌慢。反之，畫面內(nèi)容還沒有看清楚，鏡頭就切換，嫌慢。反之，畫面內(nèi)容還沒有看清楚，鏡頭

27、就切換，又會(huì)覺得缺了什么是的不滿足。最好的鏡頭長(zhǎng)度，又會(huì)覺得缺了什么是的不滿足。最好的鏡頭長(zhǎng)度，是當(dāng)觀眾已經(jīng)把畫面內(nèi)容看清楚時(shí)就及時(shí)的切換。是當(dāng)觀眾已經(jīng)把畫面內(nèi)容看清楚時(shí)就及時(shí)的切換。 鏡頭的長(zhǎng)度的確定很難說(shuō)有一個(gè)統(tǒng)一的規(guī)范，對(duì)于不同的鏡頭來(lái)說(shuō)，畫面內(nèi)容有繁有簡(jiǎn)，鏡頭長(zhǎng)度也有不同的要求，應(yīng)該對(duì)各種鏡頭的長(zhǎng)度分類把握： 第一類：以反映事實(shí)為題材的各類非虛構(gòu)性電第一類：以反映事實(shí)為題材的各類非虛構(gòu)性電視節(jié)目中配以畫外解說(shuō)的鏡頭。如電視紀(jì)錄片、各視節(jié)目中配以畫外解說(shuō)的鏡頭。如電視紀(jì)錄片、各種專題系列節(jié)目，專欄節(jié)目、新聞節(jié)目，大部分鏡種專題系列節(jié)目，專欄節(jié)目、新聞節(jié)目，大部分鏡頭要配以畫外解說(shuō)詞。頭要

28、配以畫外解說(shuō)詞。這一類鏡頭往往是情節(jié)性較這一類鏡頭往往是情節(jié)性較差，或者是沒有故事情節(jié)的。這類鏡頭對(duì)于固定鏡差，或者是沒有故事情節(jié)的。這類鏡頭對(duì)于固定鏡頭來(lái)說(shuō)，可以用景別作為確定長(zhǎng)度的主要參照依據(jù)：頭來(lái)說(shuō)，可以用景別作為確定長(zhǎng)度的主要參照依據(jù)： 遠(yuǎn)景、全景：畫面較大，它所包含的內(nèi)容多，遠(yuǎn)景、全景：畫面較大，它所包含的內(nèi)容多，觀眾要看清楚這些內(nèi)容所需要的時(shí)間也就多，鏡頭也觀眾要看清楚這些內(nèi)容所需要的時(shí)間也就多，鏡頭也就要求長(zhǎng)些。遠(yuǎn)景可在就要求長(zhǎng)些。遠(yuǎn)景可在6-86-8秒之間，全景可在秒之間，全景可在5 57 7秒秒之間，中景可在之間，中景可在4-64-6秒之間。秒之間。 近景，特寫：畫面較小，包

29、含的內(nèi)容簡(jiǎn)單明近景，特寫：畫面較小，包含的內(nèi)容簡(jiǎn)單明了，觀眾只要很短時(shí)間就看清楚了，鏡頭長(zhǎng)度就了，觀眾只要很短時(shí)間就看清楚了，鏡頭長(zhǎng)度就可短些。近景可在可短些。近景可在3-53-5秒之間，特寫可在秒之間，特寫可在2-42-4秒之秒之間；間； 運(yùn)動(dòng)鏡頭：應(yīng)該遵循運(yùn)動(dòng)鏡頭的一般規(guī)則，運(yùn)動(dòng)鏡頭：應(yīng)該遵循運(yùn)動(dòng)鏡頭的一般規(guī)則，起幅、落幅，要有起幅、落幅，要有1 13 3秒的長(zhǎng)度，相當(dāng)于把起幅、秒的長(zhǎng)度，相當(dāng)于把起幅、落幅，視為一個(gè)較短的固定鏡頭，而起幅、落幅，落幅，視為一個(gè)較短的固定鏡頭，而起幅、落幅，中間運(yùn)動(dòng)部分的長(zhǎng)度可以根據(jù)表達(dá)的需要靈活確中間運(yùn)動(dòng)部分的長(zhǎng)度可以根據(jù)表達(dá)的需要靈活確定，一般來(lái)說(shuō)不要太

30、長(zhǎng)。一個(gè)搖鏡頭用定，一般來(lái)說(shuō)不要太長(zhǎng)。一個(gè)搖鏡頭用1313秒秒-15-15秒就可以了。由此可見，運(yùn)動(dòng)鏡頭比固定鏡頭要秒就可以了。由此可見，運(yùn)動(dòng)鏡頭比固定鏡頭要長(zhǎng)一些。長(zhǎng)一些。 第一，同期聲采訪必須談清一個(gè)完整的意思，談話內(nèi)第一，同期聲采訪必須談清一個(gè)完整的意思，談話內(nèi)容的容的 表達(dá)相對(duì)完整；表達(dá)相對(duì)完整； 第二，在長(zhǎng)度控制上，總的來(lái)說(shuō)是宜短不宜長(zhǎng)，可視第二，在長(zhǎng)度控制上，總的來(lái)說(shuō)是宜短不宜長(zhǎng)，可視內(nèi)容的表達(dá)需要靈活決定。而采訪記者的反應(yīng)鏡頭通常都內(nèi)容的表達(dá)需要靈活決定。而采訪記者的反應(yīng)鏡頭通常都很短。很短。 第二類：各類電視節(jié)目中同期聲采訪的鏡頭。被攝第二類：各類電視節(jié)目中同期聲采訪的鏡頭。被

31、攝人物的同期聲素材，短則七、八秒，長(zhǎng)則四、五十秒，甚人物的同期聲素材，短則七、八秒，長(zhǎng)則四、五十秒，甚至兩、三分鐘，對(duì)同期聲采訪畫面的長(zhǎng)度，在剪輯過(guò)程中，至兩、三分鐘，對(duì)同期聲采訪畫面的長(zhǎng)度，在剪輯過(guò)程中，應(yīng)把握以下原則：應(yīng)把握以下原則： 第三類：根據(jù)活動(dòng)著的畫面各部分引起觀眾注意的不第三類：根據(jù)活動(dòng)著的畫面各部分引起觀眾注意的不同情況來(lái)決定。同情況來(lái)決定。 一般規(guī)律，在畫面中，亮的部分比暗的部分先引起觀一般規(guī)律，在畫面中，亮的部分比暗的部分先引起觀眾的視覺注意。同樣，運(yùn)動(dòng)的物體比靜止的物體先引人注眾的視覺注意。同樣，運(yùn)動(dòng)的物體比靜止的物體先引人注意。在主體、陪體都是運(yùn)動(dòng)的畫面，快的動(dòng)作又比慢

32、的動(dòng)意。在主體、陪體都是運(yùn)動(dòng)的畫面，快的動(dòng)作又比慢的動(dòng)作先引人注意。畫面中近處的物體又比遠(yuǎn)處的物體引人注作先引人注意。畫面中近處的物體又比遠(yuǎn)處的物體引人注意。因此，如果畫面主體處在近處、亮處，或是運(yùn)動(dòng)的。意。因此，如果畫面主體處在近處、亮處，或是運(yùn)動(dòng)的?？焖俚?，鏡頭長(zhǎng)度只要能讓觀眾看清為止。相反，如果在快速的，鏡頭長(zhǎng)度只要能讓觀眾看清為止。相反，如果在暗處、遠(yuǎn)處，或是靜止的、慢速的，那么長(zhǎng)度就要適當(dāng)延暗處、遠(yuǎn)處，或是靜止的、慢速的，那么長(zhǎng)度就要適當(dāng)延伸，讓觀眾的視線首先注意的部分轉(zhuǎn)到主體上，留足觀眾伸，讓觀眾的視線首先注意的部分轉(zhuǎn)到主體上，留足觀眾視線轉(zhuǎn)移的足夠長(zhǎng)度。視線轉(zhuǎn)移的足夠長(zhǎng)度。 第四

33、類：情緒長(zhǎng)度。情緒長(zhǎng)度起著制造氣氛，表現(xiàn)某第四類：情緒長(zhǎng)度。情緒長(zhǎng)度起著制造氣氛，表現(xiàn)某種主觀情緒的描寫性鏡頭。種主觀情緒的描寫性鏡頭。 描寫性鏡頭大都用近景、特寫來(lái)表現(xiàn)內(nèi)在情緒。最好描寫性鏡頭大都用近景、特寫來(lái)表現(xiàn)內(nèi)在情緒。最好的鏡頭長(zhǎng)度是比現(xiàn)實(shí)生活的內(nèi)容要長(zhǎng)一些，在情緒、氣氛的鏡頭長(zhǎng)度是比現(xiàn)實(shí)生活的內(nèi)容要長(zhǎng)一些，在情緒、氣氛對(duì)觀眾的感染力最強(qiáng)烈的切換對(duì)觀眾的感染力最強(qiáng)烈的切換。 第五類：根據(jù)節(jié)奏的需要。鏡頭長(zhǎng)度影響著屏幕形象第五類：根據(jù)節(jié)奏的需要。鏡頭長(zhǎng)度影響著屏幕形象的節(jié)奏，節(jié)奏緩慢的段落，鏡頭要稍長(zhǎng)些；反之，快節(jié)奏的節(jié)奏，節(jié)奏緩慢的段落，鏡頭要稍長(zhǎng)些；反之，快節(jié)奏段落中，鏡頭長(zhǎng)度可短些

34、，以造成緊迫感。段落中，鏡頭長(zhǎng)度可短些，以造成緊迫感。如為了加快鏡如為了加快鏡頭組接的節(jié)奏，表現(xiàn)激烈、急促的氣氛，可以把幾個(gè)、甚頭組接的節(jié)奏，表現(xiàn)激烈、急促的氣氛，可以把幾個(gè)、甚至十幾個(gè)極短的鏡頭快速切換至十幾個(gè)極短的鏡頭快速切換。 電視畫面中的影像是活動(dòng)著的，然電視畫面中的影像是活動(dòng)著的，然而這種活動(dòng)方式與真實(shí)生活中又是不同而這種活動(dòng)方式與真實(shí)生活中又是不同的。它不可能是現(xiàn)實(shí)時(shí)空中的流程，它的。它不可能是現(xiàn)實(shí)時(shí)空中的流程，它有自己獨(dú)特的時(shí)間和空間結(jié)構(gòu)，因此畫有自己獨(dú)特的時(shí)間和空間結(jié)構(gòu)，因此畫面中影像活動(dòng)的連續(xù)的方式也有其特性。面中影像活動(dòng)的連續(xù)的方式也有其特性。而且電視屏幕中的運(yùn)動(dòng)構(gòu)成因素也

35、不是而且電視屏幕中的運(yùn)動(dòng)構(gòu)成因素也不是單一的。單一的。三、剪接中運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn) 這一切綜合的因素使得在畫面剪接考慮剪接點(diǎn)時(shí)就得有一個(gè)總體的觀念。 從剪輯的角度講，構(gòu)成屏幕運(yùn)動(dòng)的因素有三個(gè)，一是主體的運(yùn)動(dòng)，即畫面中的人或物本身處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)之中；二是攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，即攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)造成的畫面運(yùn)動(dòng)感，如鏡頭的推拉，攝像機(jī)的搖移，而攝像機(jī)的種種運(yùn)動(dòng)是一種主觀的感覺，并不一定與主體的運(yùn)動(dòng)在方向中或速度上保持一致；三是剪接率（或叫剪輯頻率），即在單位時(shí)間里，鏡頭變換的多少。 剪接率：是指在一定長(zhǎng)度的一組畫面中，鏡頭切換的頻率（次數(shù)）。剪接率是由鏡頭長(zhǎng)度來(lái)決定的。鏡頭短則切換次數(shù)多，剪接率高；鏡頭長(zhǎng)則切換次數(shù)少，剪

36、接率低?？梢哉f(shuō)，剪接率是決定作品快慢的一個(gè)重要因素。因此，把握好鏡頭的長(zhǎng)度和剪接率，對(duì)于增強(qiáng)電視作品的表現(xiàn)力和感染力，具有十分重要的意義。 要準(zhǔn)確而又有意義地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)，剪接時(shí)首要準(zhǔn)確而又有意義地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)，剪接時(shí)首先要熟悉鏡頭語(yǔ)言對(duì)主體運(yùn)動(dòng)的分解和組合規(guī)先要熟悉鏡頭語(yǔ)言對(duì)主體運(yùn)動(dòng)的分解和組合規(guī)律，要從主體的位置、運(yùn)動(dòng)、視線等多方面匹律，要從主體的位置、運(yùn)動(dòng)、視線等多方面匹配來(lái)塑造一個(gè)與現(xiàn)實(shí)生活很逼真的運(yùn)動(dòng)感。配來(lái)塑造一個(gè)與現(xiàn)實(shí)生活很逼真的運(yùn)動(dòng)感。 同時(shí)也得注意主體運(yùn)動(dòng)與攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)以及同時(shí)也得注意主體運(yùn)動(dòng)與攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)以及多種造型因素之間的聯(lián)系。不僅做到鏡頭外部多種造型因素之間的聯(lián)系。不僅做到鏡頭外

37、部結(jié)構(gòu)的連續(xù)和鏡頭間節(jié)奏的流暢，而且使鏡頭結(jié)構(gòu)的連續(xù)和鏡頭間節(jié)奏的流暢，而且使鏡頭的運(yùn)動(dòng)、主體的運(yùn)動(dòng)和組接的運(yùn)動(dòng)達(dá)到一種內(nèi)的運(yùn)動(dòng)、主體的運(yùn)動(dòng)和組接的運(yùn)動(dòng)達(dá)到一種內(nèi)在的協(xié)調(diào)和一致。這樣，就必須在剪接時(shí)尋找在的協(xié)調(diào)和一致。這樣，就必須在剪接時(shí)尋找最佳的剪接點(diǎn)。最佳的剪接點(diǎn)。 在電視的剪接中，運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)主要在動(dòng)作在電視的剪接中，運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)主要在動(dòng)作的連貫、運(yùn)動(dòng)的速度和方向、運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏等幾的連貫、運(yùn)動(dòng)的速度和方向、運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏等幾個(gè)方面。個(gè)方面。1動(dòng)作的連貫-“接動(dòng)作” 鏡頭語(yǔ)言中對(duì)一個(gè)完整的動(dòng)作的描述，通常不是用一個(gè)連貫的鏡頭來(lái)完成的，而是采用把動(dòng)作分解再重新組合的方法來(lái)實(shí)現(xiàn)的。因此電視中人物一個(gè)完整

38、的形體動(dòng)作是由幾個(gè)既相互連貫又有瞬間變化的動(dòng)作片斷組成的。這些不同的動(dòng)作片斷是由不同的方向，不同的景別和不同的角度拍攝而成的。組接時(shí)的剪接點(diǎn)應(yīng)選擇在動(dòng)作變換的瞬間轉(zhuǎn)折處（靜接靜）瞬間轉(zhuǎn)折處（靜接靜）或者在動(dòng)作的過(guò)程之中過(guò)程之中（動(dòng)接動(dòng)）進(jìn)行切換（動(dòng)接動(dòng)）進(jìn)行切換，這樣就可以使一個(gè)動(dòng)作流暢而不間斷，使動(dòng)作的轉(zhuǎn)換，具有外在的連續(xù)性而避免了跳躍感。 接動(dòng)作有兩個(gè)特點(diǎn)： 一是不同景別不同角度的鏡頭轉(zhuǎn)換由于一是不同景別不同角度的鏡頭轉(zhuǎn)換由于有了過(guò)程中動(dòng)作的掩護(hù)，而使得它在屏幕上有了過(guò)程中動(dòng)作的掩護(hù)，而使得它在屏幕上不顯突出，從而順利地完成鏡頭轉(zhuǎn)換，使視不顯突出，從而順利地完成鏡頭轉(zhuǎn)換，使視覺不會(huì)不舒服。

39、覺不會(huì)不舒服。 二是由于它是用不同的景別的畫面描述二是由于它是用不同的景別的畫面描述一個(gè)動(dòng)作，景別的變化使得動(dòng)作的力度動(dòng)感一個(gè)動(dòng)作，景別的變化使得動(dòng)作的力度動(dòng)感加強(qiáng)了，使它有了更大的感染力。加強(qiáng)了，使它有了更大的感染力。 動(dòng)作分解法在剪接處理時(shí)接點(diǎn)的掌動(dòng)作分解法在剪接處理時(shí)接點(diǎn)的掌握是受視覺因素影響的。一般來(lái)說(shuō)，遠(yuǎn)握是受視覺因素影響的。一般來(lái)說(shuō)，遠(yuǎn)視距的景別中的動(dòng)作部分要多留一些畫視距的景別中的動(dòng)作部分要多留一些畫面，約占三分之二左右。因?yàn)檫@時(shí)動(dòng)作面，約占三分之二左右。因?yàn)檫@時(shí)動(dòng)作幅度小，需要較長(zhǎng)時(shí)間去感受；而近視幅度小，需要較長(zhǎng)時(shí)間去感受；而近視距景別的動(dòng)作部分的畫面可以少留一些，距景別的動(dòng)

40、作部分的畫面可以少留一些，約占三分之一左右。約占三分之一左右。 要使得一個(gè)完整的動(dòng)作用不同的景別角度的鏡頭來(lái)表現(xiàn)，既不產(chǎn)生視覺跳動(dòng)，又能保持其連貫性，就得選擇好剪接點(diǎn)，并尋找較為理想的鏡頭轉(zhuǎn)換的依據(jù)，如人的起坐，行走時(shí)的身體起伏，講話時(shí)頭的擺動(dòng)，進(jìn)出門時(shí)的開關(guān)門，拿東西時(shí)手的動(dòng)作，等等，都可以成為鏡頭切換的一種契機(jī)。 對(duì)于主體運(yùn)動(dòng)的鏡頭剪接，必須掌握一個(gè)原則:動(dòng)接動(dòng)，靜接靜。 * 這里所謂的動(dòng)與靜是指在剪接點(diǎn)上主體或攝這里所謂的動(dòng)與靜是指在剪接點(diǎn)上主體或攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)處于運(yùn)動(dòng)的還是靜止的狀態(tài)。像機(jī)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)處于運(yùn)動(dòng)的還是靜止的狀態(tài)。 固定鏡頭與固定鏡頭相同主體的相接固定鏡頭與固定鏡頭相同主體

41、的相接 如果兩個(gè)固定鏡頭中主體運(yùn)動(dòng)狀態(tài)前后不同，如果兩個(gè)固定鏡頭中主體運(yùn)動(dòng)狀態(tài)前后不同，譬如上一個(gè)鏡頭中主體是運(yùn)動(dòng)的（他從遠(yuǎn)處走譬如上一個(gè)鏡頭中主體是運(yùn)動(dòng)的（他從遠(yuǎn)處走來(lái)），而后一個(gè)鏡頭中主體是靜止的（他站定來(lái)），而后一個(gè)鏡頭中主體是靜止的（他站定了），那么這時(shí)的剪接點(diǎn)應(yīng)放在哪里呢？了），那么這時(shí)的剪接點(diǎn)應(yīng)放在哪里呢？ 根據(jù)靜接靜的原則，應(yīng)該選擇在上一個(gè)鏡頭主體由動(dòng)根據(jù)靜接靜的原則，應(yīng)該選擇在上一個(gè)鏡頭主體由動(dòng)變靜的那一瞬間來(lái)切入下一個(gè)主體靜止的鏡頭。而如果兩變靜的那一瞬間來(lái)切入下一個(gè)主體靜止的鏡頭。而如果兩個(gè)固定鏡頭中前一個(gè)鏡頭里主體是靜止的（他坐著），而個(gè)固定鏡頭中前一個(gè)鏡頭里主體是靜止的

42、（他坐著），而后一個(gè)鏡頭里主體是運(yùn)動(dòng)的（他走出去了），就應(yīng)依據(jù)動(dòng)后一個(gè)鏡頭里主體是運(yùn)動(dòng)的（他走出去了），就應(yīng)依據(jù)動(dòng)接動(dòng)的原則，把剪接點(diǎn)放在前一個(gè)鏡頭中主體由靜轉(zhuǎn)動(dòng)的接動(dòng)的原則，把剪接點(diǎn)放在前一個(gè)鏡頭中主體由靜轉(zhuǎn)動(dòng)的那個(gè)瞬間，再接后一個(gè)主體走開的鏡頭。這樣就能保持一那個(gè)瞬間，再接后一個(gè)主體走開的鏡頭。這樣就能保持一種流暢。種流暢。固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭相接固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭相接 這種時(shí)候要采用靜接靜的方式。在運(yùn)動(dòng)鏡頭里要留出這種時(shí)候要采用靜接靜的方式。在運(yùn)動(dòng)鏡頭里要留出鏡頭運(yùn)動(dòng)前的起幅畫面和鏡頭運(yùn)動(dòng)結(jié)束后落幅畫面，以便鏡頭運(yùn)動(dòng)前的起幅畫面和鏡頭運(yùn)動(dòng)結(jié)束后落幅畫面，以便作靜接靜的處理。作靜接靜的處理。

43、 運(yùn)動(dòng)鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭相接運(yùn)動(dòng)鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭相接 這時(shí)應(yīng)作動(dòng)接動(dòng)的處理，要注意保持運(yùn)動(dòng)方向的一這時(shí)應(yīng)作動(dòng)接動(dòng)的處理，要注意保持運(yùn)動(dòng)方向的一致。如搖鏡頭，前一鏡頭是自左向右的，后一鏡頭也最好致。如搖鏡頭，前一鏡頭是自左向右的，后一鏡頭也最好是自左向右搖；推拉鏡頭，最好也是把一系列推的鏡頭和是自左向右搖；推拉鏡頭，最好也是把一系列推的鏡頭和一系列拉的鏡頭連在一起。如果保持了鏡頭運(yùn)動(dòng)方向上的一系列拉的鏡頭連在一起。如果保持了鏡頭運(yùn)動(dòng)方向上的一致，就不需運(yùn)動(dòng)鏡頭的起幅和落幅了，從而有一氣呵成一致，就不需運(yùn)動(dòng)鏡頭的起幅和落幅了，從而有一氣呵成的感覺，很流暢。的感覺，很流暢。 2運(yùn)動(dòng)的速度與方向 畫面各種運(yùn)

44、動(dòng)的結(jié)果，產(chǎn)生直接的動(dòng)感，這種動(dòng)感畫面各種運(yùn)動(dòng)的結(jié)果，產(chǎn)生直接的動(dòng)感，這種動(dòng)感是剪接時(shí)所要考慮的最基本因素。剪接就是要使各種運(yùn)動(dòng)是剪接時(shí)所要考慮的最基本因素。剪接就是要使各種運(yùn)動(dòng)鏡頭在連接起來(lái)后能保持視覺感受的和諧。要注意兩個(gè)方鏡頭在連接起來(lái)后能保持視覺感受的和諧。要注意兩個(gè)方面：面： (1)運(yùn)動(dòng)方向盡量保持一致，使主體的動(dòng)勢(shì)趨向流暢、運(yùn)動(dòng)方向盡量保持一致，使主體的動(dòng)勢(shì)趨向流暢、自然地運(yùn)行，讓人的視線能保持自然的過(guò)渡江是運(yùn)動(dòng)速度自然地運(yùn)行，讓人的視線能保持自然的過(guò)渡江是運(yùn)動(dòng)速度盡量保持和諧統(tǒng)一，這樣運(yùn)動(dòng)節(jié)奏不致于明顯改變，使人盡量保持和諧統(tǒng)一，這樣運(yùn)動(dòng)節(jié)奏不致于明顯改變，使人的視覺感受也不致于

45、有強(qiáng)烈的跳動(dòng)感。的視覺感受也不致于有強(qiáng)烈的跳動(dòng)感。 (2)在相連的兩個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭里，得注意攝像機(jī)鏡頭運(yùn)在相連的兩個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭里，得注意攝像機(jī)鏡頭運(yùn)動(dòng)鏡頭推進(jìn)速度和方向的和諧流暢。動(dòng)鏡頭推進(jìn)速度和方向的和諧流暢。1 1依據(jù)特定的表現(xiàn)目的來(lái)剪輯鏡頭依據(jù)特定的表現(xiàn)目的來(lái)剪輯鏡頭2 2按照畫面中主體位置組接按照畫面中主體位置組接3 3按主體的運(yùn)動(dòng)方向來(lái)組接按主體的運(yùn)動(dòng)方向來(lái)組接4 4按主體運(yùn)動(dòng)的速度和節(jié)奏來(lái)組接按主體運(yùn)動(dòng)的速度和節(jié)奏來(lái)組接5 5按照攝影的方向來(lái)組接按照攝影的方向來(lái)組接6 6按鏡頭運(yùn)動(dòng)的速度來(lái)組接按鏡頭運(yùn)動(dòng)的速度來(lái)組接7 7按景別的大小組接按景別的大小組接8 8接影調(diào)、色彩、光線組接接影調(diào)、

46、色彩、光線組接 我們?cè)阽R頭組接中的有幾點(diǎn)依據(jù)：3、場(chǎng)面的過(guò)渡 電視節(jié)目場(chǎng)面的過(guò)渡和寫文章的段落層次一樣，需要承上啟下。 如果文章里以轉(zhuǎn)行空兩格為段落標(biāo)志，那么，電視節(jié)目里也需要有場(chǎng)面的過(guò)渡，需要有一定的“技巧”，使場(chǎng)面既分隔又連貫。場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換（劃分） 場(chǎng)面轉(zhuǎn)換滿足兩點(diǎn)： 1、符合觀眾的視覺心理要求； 2、按照時(shí)間、空間和情節(jié)的變化進(jìn)行。 觀眾心理的的因素固然重要，但事實(shí)上通常按照電視節(jié)目在時(shí)間、空間和情節(jié)上的段落進(jìn)行場(chǎng)面的劃分。 時(shí)間段落找有時(shí)間特征的事物 空間段落找敘事場(chǎng)景的空間特征 情節(jié)段落根據(jù)劇本自然形成的，如開始、發(fā)展、轉(zhuǎn)折、高潮、結(jié)束等。技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法 淡出淡入長(zhǎng)度約2-4秒，較常用

47、 疊化具有柔和、自然的特點(diǎn) 劃像節(jié)奏明快，用于較大段落場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。切忌過(guò)于花哨。 翻轉(zhuǎn)畫面用于內(nèi)容意義變化較大的場(chǎng)景變化，具有對(duì)比性 定格較大段落使用，一般用定格淡出手法。不易常用。無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法 出畫與入畫前一場(chǎng)景主體出畫，后一場(chǎng)景主體入畫 兩極鏡頭前后場(chǎng)景所用鏡頭景別是兩個(gè)極端，如特寫與全景 特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)不論前場(chǎng)景的景別如何，后一場(chǎng)景均采用特寫鏡頭或從特寫拉開的鏡頭進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng) 擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)主體走向攝像機(jī)擋住鏡頭使變黑或背離鏡頭而去 相似體轉(zhuǎn)場(chǎng)采用相似體使轉(zhuǎn)場(chǎng)變得順暢、巧妙 運(yùn)動(dòng)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)采用跟、移鏡頭比較多 主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)畫面拍攝主體眼睛視線上的景物，但景物在后一場(chǎng)景中 空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)沒有主體活動(dòng)的空景物鏡頭 邏輯因素轉(zhuǎn)場(chǎng)前后兩個(gè)鏡頭之間的因果、呼應(yīng)等邏輯關(guān)系 地點(diǎn)轉(zhuǎn)場(chǎng)大多運(yùn)用在新聞節(jié)目里，直接變換在不同地點(diǎn)（場(chǎng)景）的鏡頭 聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)利用解說(shuō)詞、人物對(duì)白、旁白、人物同期聲、音樂(lè)、音效、同期聲效果等進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)。解說(shuō)詞轉(zhuǎn)場(chǎng)人物同期聲轉(zhuǎn)場(chǎng)音樂(lè)或音響效果轉(zhuǎn)場(chǎng)