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2、( )最為相似。聞創(chuàng)溝燴鐺險愛氌譴凈禍測。 A．信息論 B．摹仿論 C．意志論 D．反映論 2．文學“四要素”理論，是指任何一部文學作品都包含“四要素”：即宇宙、作品、藝術家與 ( )殘騖樓諍錈瀨濟溆塹籟婭騍。 A．觀眾 B．情感 C．文采 D．文化 3．讀者接觸文學，往往首先接觸具體的文學文本，文學文本的主要特征一般包括語言系統(tǒng)、表意、( )、閱讀期待、開放。釅錒極額閉鎮(zhèn)檜豬訣錐顧葒。 A．模仿 B．象征 c．假設 D．蘊藉 4．文學媒介具有自身的修辭性特點，主要表現(xiàn)在涉義性、物質性、( )、語境依托性。 A．

3、中介性 B．表象性 C．表情性 D．意識性 5．在研究長篇小說的文體語言的時候，俄國學者( )創(chuàng)造了“雜語”這個概念。 A．車爾尼雪夫斯基 B．高爾基 C巴赫金 D．什可洛夫斯基 6．文學意象是文學作品中具有表意性功能的文學形象，其特征主要有暗示性、朦朧性、 ( ) A．獨創(chuàng)性 B．指意性 C．感染性 D．歷史性 7．( )在人類的文學活動中，是最早出現(xiàn)的一種文學體裁。 A．劇本 B．小說 C．散文 D．詩 8．小說家的語言意識、語言功力歸根結底是建立在其(

4、)上的，借此小說家才能捕捉并表達出對事物的獨特感受。彈貿攝爾霽斃攬磚鹵廡詒爾。 A．母語 B．書面語 C．IZl語 D．標準語 9．文學寫作的雙重屬性是指文學寫作兼具( )與機構制作特點。 A．集體行為 B．商業(yè)運作 C．個人創(chuàng)造 D．歷史演繹 10．文學批評是在文學接受的基礎上，運用一定的理論和方法，對以(’?)為中心的特定文學現(xiàn)象富于理性的具體分析和評價。謀蕎摶篋飆鐸懟類蔣薔點鉍。 A．作家 B．文學作品 C．文學流派 D．文學思潮 1．文學“四要素”理論，是指任何一部文學作品都包含“四要素”：即宇宙、作品、藝

5、術家與 ( )廈礴懇蹣駢時盡繼價騷巹癩。 A．文化 B．情感 C．文采 D．觀眾 2．在中外文論史上，文學觀念形形色色、種類繁多，我們教材中介紹的主要文學觀念除了摹仿論、實用論、表現(xiàn)論、文化論、語言論以外還有( )。煢楨廣鰳鯡選塊網羈淚鍍齊。 A．信息論 b．體驗論 C．意志論 D．反映論 3．注重呈現(xiàn)作者的主觀情感、富于想象性的文本是( )文本。 A．創(chuàng)意型 b．再現(xiàn)型 C．象征型 D．表現(xiàn)型 4．文學語言具有一種陌生化特征?！澳吧币辉~，是俄國( )文論的一個重要概念。 A．形式主義

6、 B．解構主義 C．新批評 D．結構主義 5．在研究長篇小說的文體語言的時候，俄國學者( )創(chuàng)造了“雜語”這個概念。 A．車爾尼雪夫斯基 b．高爾基 C．巴赫金 D．什可洛夫斯基 6．作者的語境條件包括歷史情境、( )、文學資源場及文學創(chuàng)新需要等幾個重要方面。 A．創(chuàng)作過程 B．意識形態(tài)氛圍 C．擬想讀者 D．個體體驗 7．在西方典型理論的背景下，其文學文本大多在情節(jié)豐富的故事中塑造性格鮮明又復雜的典型形象，在( )中塑造典型，追求那種細膩感和真實感。鵝婭盡損鵪慘歷蘢鴛賴縈詰。 A．情節(jié) B．語言

7、C．人物 D．細節(jié) 8．文學閱讀中讀者與文本產生心靈共振與感應的情形屬于( )。 A．共鳴 B．凈化 C．領悟 D．欣賞 9．小說家的語言意識、語言功力歸根結底是建立在其( )上的，借此小說家才能捕捉并表達出對事物的獨特感受?；[叢媽羥為贍僨蟶練淨櫧撻。 A．口語 B．書面語 C．母語 D．標準語 10．當代西方的女性主義文學批評屬于( )模式。 A．心理分析批評 B．語言批評 C．社會歷史批評 D．文化批評 1．文學“四要素，，理論，是指任何一部文學作品都包含‘‘四要素”：即宇宙、作品、藝術家與(

8、)。 、預頌圣鉉儐歲齦訝驊糴買闥。 A．文化 B．情感 C．文采 D．觀眾 2．讀者接觸文學，往往首先接觸具體的文學文本，文學文本的主要特征一般包括語言系統(tǒng)、表意、( )、閱讀期待、開放。滲釤嗆儼勻諤鱉調硯錦鋇絨。 A．象征 B．蘊藉 C．假設 D．模仿 3．在西方典型理論的背景下，其文學文本大多在情節(jié)豐富的故事中塑造性格鮮明又復雜的典型形象，在( )中塑造典型，追求那種細膩感和真實感。鐃誅臥瀉噦圣騁貺頂廡縫勵。 A．情節(jié) B．語言 C．人物 D．細節(jié) 4．支學語言具有一種陌生化特征。‘‘陌生化”一詞，是俄國( )文論

9、的一個重要概念。 A．形式主義 B．解構主義 C．新批評 D．結構主義 5．( )是表現(xiàn)正義與邪惡兩種力量斗爭沖突中前者失敗或毀滅的戲劇。 A．正劇 B．喜劇 C．悲劇 D．悲喜劇 6．作者的語境條件包括歷史情境、( )、文學資源場及文學創(chuàng)新需要等幾個重要方面。 A．創(chuàng)作過程 B．意識形態(tài)氛圍 C．擬想讀者 D．個體體驗 7．文學寫作的雙重屬性是指文學寫作兼具( )與機構制作特點。 A．歷史演繹 B．商業(yè)運作 C．集體行為 D．個體創(chuàng)造 8．文學閱讀中讀者與文本產生心靈共振與感應的

10、情形屬于( )。 A．共鳴 B．凈化 C．領悟 D．欣賞 9．文學文本是文學閱讀的對象要素，其價值的實現(xiàn)必須通過( )。 A．文學閱讀 B．商業(yè)炒作 C．媒體宣傳 D．消費導引 10．當代西方的女性主義文學批評屬于( )模式。 A．心理分析批評 B．語言批評 C．社會歷史批評 D．文化批評 1．“寓教于樂”說是西方文學觀念中( )的最典型的理論描述。 A．實用論 B．摹仿論 C．表現(xiàn)論 D．體驗論 2．文學“四要素”理論，是指任何一部文學作品都包含“四要素”：即宇宙

11、、作品、藝術家與 ( )擁締鳳襪備訊顎輪爛薔報贏。 A．情感 B．觀眾 C．文采 D．文化 3．讀者接觸文學，往往首先接觸具體的文學文本，文學文本的主要特征一般包括語言系統(tǒng)、表意、( )、閱讀期待、開放。贓熱俁閫歲匱閶鄴鎵騷鯛漢。 A．象征 B．蘊藉 C．假設 D．模仿 4．以暗示方式披露隱含的哲理的文本是( )文本。 A．象征型 B．表現(xiàn)型 C．再現(xiàn)型 D．創(chuàng)意型 5．文學語言具有一種陌生化特征?！澳吧币辉~，是( )形式主義文論的一個重要概念。 A．英國 B．美國 C．俄

12、國 D．德國 6．文學典型是一種以獨特的個別去顯現(xiàn)普遍性的人物或事物的形象。其特征主要表現(xiàn)為歷史性、感染性、多義性( )。壇摶鄉(xiāng)囂懺蔞鍥鈴氈淚躋馱。 A．隨意性 B．指意性 C．獨創(chuàng)性 D．特殊性 7．小說的故事情節(jié)是按照( )組織起來的一系列事件。 A．因果邏輯． B．人物行動 C．敘述視角 D．時間順序 8．文學中的“電影性”體現(xiàn)在現(xiàn)代小說文本中主要是( )的自覺運用。 A．人物活動 B．語言符號 C．具體形象 D．敘述場景 9．文學寫作的雙重屬性是指文學寫作兼具( )與機構制作特

13、點。 A．個人創(chuàng)造 B．商業(yè)運作 C．集體行為 D．歷史演繹 10．文學文本是文學閱讀的對象要素，其價值的實現(xiàn)必須通過( )。 A．媒體宣傳 B．商業(yè)炒作 C．文學閱讀 D．消費導引 1．在魏晉時期，南朝宋文帝建立“四學”即“儒學”、“玄學”、“史學”和“( )”。這是一個 重要的標志性事件。 A．佛學 B。詩學 C。文學 D．神學 2．文學觀念是關于文學的普遍屬性的理性認識。在中外文論史上，文學觀念形形色色、種 類繁多，我們教材中介紹的主要文學觀念除了摹仿論、實用論、表現(xiàn)論、體驗論、語言論以外還 有(

14、 )。 A．反映論 B．文化論 C．意志論 D．信息論 3．文學文本是有待于閱讀的具有蘊藉性與開放性的，其特征主要包括語言系統(tǒng)、蘊藉、開放性、閱讀期待和( )。蠟變黲癟報倀鉉錨鈰贅籜葦。 A．表志 B．表象 C．表情 D．表意 4．以暗示方式披露隱含的哲理的文本是( )文本。 A．象征型 B．創(chuàng)意型 C．再現(xiàn)型 D．表現(xiàn)型 5．文學意象是文學作品中具有表意性功能的文學形象，其特征主要有指意性、暗示性、 ( ) A．歷史性 B．獨創(chuàng)性 C．感染性 D．朦朧性 6

15、．文學典型是一種以獨特的個別去顯現(xiàn)普遍性的人物或事物的形象。其特征主要表現(xiàn)為歷史性、感染性、多義性、( )。買鯛鴯譖曇膚遙閆擷凄屆嬌。 A．指意性 B．獨創(chuàng)性 C．隨意性 D．特殊性 7．隨筆這個名稱和形式都是法國作家( )創(chuàng)造的，隨后不久這種文體被引進了英語。 A．席勒 B．培根 C．歌德 D．蒙田 8．唐代出現(xiàn)了( )，有人物、情節(jié)，已形成一個完整的故事，基本具備了小說的形態(tài)，對后代產生了很大的影響。綾鏑鯛駕櫬鶘蹤韋轔糴飆鈧。 A．傳奇 B．話本 C．志人志怪小說 D．章回體小說 9．作者的語境條件包括歷史情境、(

16、 )、文學資源場及文學創(chuàng)新需要等幾個重要方面。 A．擬想讀者 B．意識形態(tài)氛圍 C．個體體驗 D．創(chuàng)作過程 10．當代西方的女性主義文學批評屬于( )模式。 A．心理分析批評 B．語言批評 C．社會歷史批評 D．文化批評 1．文學的原初含義是( )。 A. -切語言性符號 B．有文采的緣情性作品 C．文章和博學 D．語言性藝術 2．文學“四要素”理論，是指任何一部文學作品都包含“四要素”：即宇宙、作品、藝術家與( )。 A．文化 B．觀眾 C．文采 D．情感 3．文學文本始終要在特定社

17、會境遇中開放其意義空間，從而呈現(xiàn)出不確定特征，這恰恰說明了文學文本具有( )特征。驅躓髏彥浹綏譎飴憂錦諑瓊。 A．開放 B．表象 c．蘊藉 D．閱讀期待 4．以暗示方式披露隱含的哲理的文本是( ．)文本。 A．表現(xiàn)型 B．象征型 c．再現(xiàn)型 D．創(chuàng)意型 5．作者的文學寫作活動必須高度重視媒介、并最終呈現(xiàn)為( )形式。 A.文字 B．語言 c．表現(xiàn) D．媒介 6．在研究長篇小說的文體語言的時候，俄國學者( )創(chuàng)造了“雜語”這個概念。 A．車爾尼雪夫斯基 B．高爾基 c．巴赫金

18、 D．什可洛夫斯基 7．( )是表現(xiàn)正義與邪惡兩種力量斗爭沖突中前者失敗或毀滅的戲劇。 A．悲劇 B．喜劇 C．正劇 D．悲喜劇 8．在西方典型理論的背景下，其文學文本大多在情節(jié)豐富的故事中塑造性格鮮明又復雜的典型形象，在( )中塑造典型，追求那種細膩感和真實感。貓蠆驢繪燈鮒誅髏貺廡獻鵬。 A．人物 B．語言 C．細節(jié) D．情節(jié) 9．文學寫作的雙重屬性是指文學寫作兼具( )與機構制作特點。 A．個人創(chuàng)造 B．商業(yè)運作 C．集體行為 D．歷史演繹 10.俄國形式主義把藝術( )看成是文

19、學作品中高于一切的東西。 A．內容 B．形象 D．結構 C．形式 1.文學作品的傾向性最主要的是指作家表現(xiàn)在作品中的哪一項？ A、思想認識 B、理想抱負 C、情緒情感 D、審美價值取向 2.歷史上關于雅的表述方式是哪一項？ A、寓莊于諧 B、陽春白雪 C、曲高和寡 D、文以載道 3.文學屬于下列哪種藝術類型？ A、視覺藝術 B、聽覺藝術 C、想象藝術 D、空間藝術 4.黑格爾所稱“最杰出的藝術本領”指的是哪一項? A、藝術想象力 B、藝術表現(xiàn)力 C、掌握客觀世界 D、掌握人的內心 5.

20、造成“有一千個讀者，就有一千個哈姆雷特”這個現(xiàn)象的本質原因是哪一項? A、哈姆雷特典型的獨創(chuàng)性 B、哈姆雷特典型的歷史性 C、社會生活的復雜性 D、哈姆雷特典型的多義性 6.從文學與世界、文學與社會生活的關系上來解釋什么是文學，大約是最古老同時也是影響最為深遠的一種認識方式。這反應出的是哪一種文學觀念？鍬籟饗逕瑣筆襖鷗婭薔嗚訝。 A、表現(xiàn)說 B、模仿說 C、實用說 D、客觀說 7.以下哪一作品是屬于現(xiàn)實主義文學類型的作品? A、《阿Q正傳》 B、《紅樓夢》 C、《西游記》 D、卡夫卡的《變形記》 8.文學批評的對象是下面哪一項? A、文學思

21、潮 B、文學流派 C、文學風格 D、一切文學活動和文學現(xiàn)象 9.對于文學概念范疇的說法，下面哪一種是不正確的？ A、文學反映社會生活 B、文學是“人學” C、文學是精神現(xiàn)象 D、文學是服務政治的工具。 10.關于文學活動四要素的關系，下面那種說法是正確的？ A、現(xiàn)實世界是文學活動的對象，作家和讀者是文學活動的主體，作品是文學活動的目的。 B、現(xiàn)實世界是文學活動的基礎，作家和讀者是文學活動的主體，作品是文學活動的產物。 C、現(xiàn)實世界是文學活動的主體，作家和讀者是文學活動的客體，作品是文學活動的目的。 D、現(xiàn)實世界是文學活動的目的，作

22、家和讀者是文學活動的主體，作品是文學活動的產物。 6、屬于文學抒情本質的是（ ） A、現(xiàn)實評價 B、自我表現(xiàn) C、審美體驗 D、藝術形式 7、不屬于文學閱讀活動對讀者的要求是（ ） A、期待視野 B、左右讀者 C、思想正確 D、見仁見智 8、作為文學最本質的特征是（ ） A、文字的科學 B、文章的學問 C、文化的載體 D、語言的藝術 9、文學典型的藝術魅力實質上是在于（ ） A、真實性 B、科學性 C、新穎性 D、蘊藉性 10、文學批評不正確態(tài)度是（ ） A、實事求是 B、客觀公正 C、藝術民主 D、炒作作品 1、只有通過（ ）活

23、動，文學文本潛在的意義才會逐漸地敞現(xiàn)出來。 A、創(chuàng)作 B、接受 C、想象 D、概括 2、性格豐滿、復雜、立體感強的人物被稱為（ ）。 A、扁平人物 B、圓形人物 C、類型化人物 D、臉譜化人物 3、文學理論之所以關注創(chuàng)作動機，最主要的原因在于（ ）。 A、源于理論探討的需要。 B、源于人們對作家想象和創(chuàng)造的驚異，是什么愿望、意圖激發(fā)了作家的想象，使他創(chuàng)造了如此誘人的藝術世界。 C、源于對作家身世及心理的好奇。 D、源于批評的需要，分析創(chuàng)作動機有利于理解文本的意義，特別是潛藏的意蘊。 4、以下最符合文學“言意矛盾”的選項是（ ）。 A、《文賦》：“文

24、不逮意” B、《莊子》：“意之所隨者，不可以言傳也”。 C、普濟：“才涉唇舌，便落意思，盡是死門，終非活路”。 D、劉勰：“神道難摹，精言不能追其深”。 5、文學的主題來自（ ） A、作家的立言本意 B、接受者發(fā)現(xiàn)和闡發(fā)的審美意義 C、蘊涵在文本形象中尚未揭示的審美意義 D、讀者隨意添加的意義 2.最早提出“創(chuàng)作方法”這一概念的是哪一選項。 A.歌德 B.庫爾貝 C.“拉普派”作家 D.席勒 3.典型人物具有的最重要特點是哪一項。 A.單一性 B.整體個性 C.類型化 D.形象性 4.歐洲文藝復興的思想源頭是？ A.古希臘、羅馬文化

25、B.希伯萊文化 C.歐洲古代文化 D.啟蒙主義 5.文學的世界性意味著文學民族性的喪失，這種說法對嗎？正確的評價是哪一項。 A.對 B.錯 C.不完全對 D.無所謂對錯 6.作者的語境條件包括歷史情境、個體體驗、文學資源場及下面哪一項等若干重要方面。 A．擬想讀者 B．意識形態(tài)氛圍 C. 文學創(chuàng)新需要 D. 創(chuàng)作過程 8.浪漫主義文學的“表現(xiàn)性”主要體現(xiàn)在哪一方面。 A.抒情性 B.個性化 C.客觀性 D.寫實性 9.一個作家成熟的主要標志是哪一選項。 A.作品多 B.作品銷售量大 C.題材新穎 D.創(chuàng)作個性 10.在閱讀作品時，閱讀主體與其

26、構成“同構性”的作品一拍即合，并和作品產生共鳴，往往與他的什么有關。 A.期待視野 B.召喚結構 C.分析評價 D.閱讀經驗 二、多選題 1．文學一詞在中國歷史上曾經體現(xiàn)出的含義主要有( )。 A．文學即文章 B．文學即有文采的緣情性作品 C．文學即一切語言性符號 D．文學即博學 2．高雅文化文本是體現(xiàn)知識分子的個體理性沉思、社會批判或美學探索旨趣的文學文本。它往往具有如下特征( )。構氽頑黌碩飩薺齦話騖門戲。 A．語言形式創(chuàng)新 B．社會關懷 C．個性化趣味 D．觀賞的日常性 E．文體的模式化 3．文學文本通常包

27、含這樣一些層面：語言層、形象層( )。 A．語音層 B．文法層 C．意蘊層 D．余意層 E．衍意層 4．文學媒介經歷了漫長的演化過程，單就中國文學發(fā)展的特殊歷程而言，主要經歷了 ( ) A．口語媒介 B．文字媒介 C．印刷媒介 D．大眾媒介 E．網絡媒介 5．文學語言具有一氈蘆生化特征?！澳吧币辉~，是( )文論的一個重要概念。 A．俄國 B．形式主義 C．美國 D．解構主義 E．結構主義 6．文學意境與文學意象、文學典型都屬于文學形象范疇，文學意境的特點是感會于心、韻味無窮和(

28、 )。 輒嶧陽檉籪癤網儂號澩蠐鑭。 A．情景交融 B．虛實相生 C．真實寫照 D．感同身受 7．西方散文的界說與中國散文一樣，至今仍然存在著一定的( )。 A．抒情性 B．嚴肅性 C．模糊性 D．邊緣性 8．一般來說，文學缺乏繪畫所具有的( )等自然符號的具體性而帶有一定的抽象性。 A．色彩 B．線條 C．語言 D．形體 9．讀者的主體條件是讀者據(jù)以閱讀的自身條件因素，大致包括( )。 A．閱讀期待 B．語言閱讀 C．形象感受 D．意蘊體味 10．語言批評模式

29、是許多文學批評流派如( )等文學批評中涉及的文學語言分析方法的一種概括。 A．形式主義 B．解構主義 C．新批評 D．結構主義 1．文學一詞在中國歷史上曾經體現(xiàn)出的含義主要有( )。 A．文學即文章 C．文學即一切語言性符號 B．文學即有文采的緣情性作品 D．文學即博學 2．文學文本層面中的語言層是文學文本的第一層面，它是文學文本的具體語言構造，主要包括( )。 A．語音 B．文法 C．辭格 D．語體 E．衍意 3．文學媒介經歷了漫長的演化過程，單就中國文學發(fā)展的特殊歷程而言，主要經歷了 A．口語媒介

30、 B．文字媒介 C．印刷媒介 D．大眾媒介 E．網絡媒介 4．文學文本通常包含這樣一些層面( )余意層、衍意層。 A．語言層 b．形象層 C．意蘊層 D．語音層 E．文法層 5．文學意境與文學意象、文學典型都屬于文學形象范疇，文學意境的特點是感會于心、韻口味無窮和( )。堯側閆繭絳闕絢勵蜆贅瀝紕。 A．情景交融 B．虛實相生 C．真實寫照 D．感同身受 6．文學語言具有一種陌生化特征?！澳吧币辉~，是( )文論的一個重要概念。 A．俄國 B．形式主義 C．美國 D．解構主義 E．結

31、構主義 7．意境理論是一-個不斷發(fā)展和豐富的理論。古典文學中的意境的審美形態(tài)( A．較為單純 B．情感抒發(fā)較為含蓄 C．呈現(xiàn)空靈的追求 D．顯得意味多樣 8．西方散文的界說與中國散文一樣，至今仍然存在著一定的( ) A．抒情性 B．嚴肅性 C．模糊性 D．邊緣性 9．批評者的主體條件是多方面的，主要應具備以下幾方面條件( A．審美感受力 b．理性分析能力 C．語言感受力 D．文學史眼光 10．讀者的主體條件是讀者據(jù)以閱讀的自身條件因素，大致包括( A．閱讀期待 B．語言閱讀 C．形象感受 D．意

32、蘊體味 1．文學一詞在中國歷史上曾經體現(xiàn)出的含義主要有( )． A．文學即文章 B．文學即有文采的緣情性作品 C．文學即一切語言性符號 D．文學即博學 2．文學觀念是關于文學的普遍屬性的理性認識。體驗論的文學觀念認為( )． A．文學主要不是對世界的摹仿 B．文學主要不是對情感的表現(xiàn) C．文學主要不是對讀者的道德感化的產物 D．文學是個體的特殊的生命體驗的結晶 E．文學重視作者在作品中的表現(xiàn)活動 3．文學文本層面中的語言層是文學文本的第一層面，它是文學文本的具體語言構造，主要 A．語音 B．文法 C．辭格 D．語

33、體 E．衍意 4．文學文本通常包含這樣一些層面( )余意層、衍意層。 A．語言層 B．形象層 C．意蘊層 D．語音層 E．文洪屢 5．口語媒介是最早的一種媒介形式，是語言的一種最初形態(tài)，與文字媒介不同的是它( )o A．簡便快捷 B．真切生動 C．易于保存 D．與身體語言相伴隨 E．與原始禮儀相伴隨 6．文學痞言具有一種陌生化特征?！吧币辉~，是( )文論的一個重要概念． A．俄國 B．形式主義 C．美國 D．解構主義 E．結構主義 7．意境理論是一個不斷發(fā)展和豐富的理論。古典文學中的意境的審

34、美形態(tài) A．較為單純 B．情感抒發(fā)較為含蓄 C．呈現(xiàn)空靈的追求 D．顯得意味多樣 8．西方散文的界說與中國散文一樣，至今仍然存在著一定的( )。 A．抒情性 B．嚴肅性 C模糊性 D 邊緣性 9．小說中的空間是敘述空間，是由作家選擇的( )這些凼系父玖仕一爬。剖成的。 A．情節(jié)結構 B．地域范圍 C．景致器物 D．社會環(huán)境 E．文化氛圍 10．讀者的主體條件是讀者據(jù)以閱讀的自身條件因素，大致包括( )。 A．閱讀期待 B．語言閱讀 C．形象感受 D．意蘊體味 1．關于文學觀念的諸

35、多認識中，體驗論的觀點較之于摹仿論、實用論以及表現(xiàn)論而言有其獨特的文學主張，主要是( )。識饒鎂錕縊灩筧嚌儼淒儂減。 A．文學不是對于世界的摹仿 B．文學不是對于世界情感的表現(xiàn) C．文學創(chuàng)作的任務不是忠實地記錄客觀感受或主觀情感 D．文學作品的價值不在于所傳達的體驗本身的特異性或神秘性 E．讀者閱讀作品，主要是要理解作者賦予其中的體驗 2．文學文本通常包含這樣一些層面( )余意層、衍意層。 A．語言層 B．語音層 C．意蘊層 D．形象層 E．文法層 3．高雅文化文本是體現(xiàn)知識分

36、子的個體理性沉思、社會批判或美學探索旨趣的文學文本。它往往具有如下特征( )。凍鈹鋨勞臘鍇癇婦脛糴鈹賄。 A．觀賞的日常性 B．社會關懷 C．個性化趣味 D．語言形式創(chuàng)新 E．文體的模式化 4．口語媒介是最早的一種媒介形式，是語言的一種最初形態(tài)，與文字媒介不同的是：它 ( ) A．簡便快捷 B．真切生動 C．易于保存 D．與身體語言相伴隨 E．與原始禮儀相伴隨 5．文學媒介經歷了漫長的演化過程，單就中國文學發(fā)展發(fā)展的特殊歷程而吉，主要經歷了 ( ) A．El語媒介 B

37、．文字媒介 C．印刷媒介 D．大眾媒介 E．網絡媒介 6．意境理論是一個不斷發(fā)展和豐富的理論。古典文學中的意境的審美形態(tài)( )。 A．較為單純 B．情感抒發(fā)較為含蓄 C．呈現(xiàn)空靈的追求 D．顯得意味多樣 7．敘事詩是以講述故事為主體的詩體。它以寫人敘事來抒情，表現(xiàn)詩人對客觀事物的態(tài)度。敘事詩主要包括( )。恥諤銪滅縈歡煬鞏鶩錦聰櫻。 A．史詩 B．詩劇 C．田園詩 D．故事詩 E．詠史詩 8．以勻速敘述為標準，如果要在較短的敘述語言中講述較長時間中發(fā)生的事，小說家

38、就要采用加速敘述的語言策略( )。鯊腎鑰詘褳鉀溈懼統(tǒng)庫搖飭。 A．省略 B．減緩 C．概略 D．停頓 9．一般來說，文學缺乏繪畫所具有的( )等自然符號的具體性而帶有一定的抽 象性。 A．色彩 B．語言 C．線條 D．形體 10．從當代中國文學批評和文學閱讀的實際狀況看，文學批評者的角色可以大致分為三種類型，即( )。 碩癘鄴頏謅攆檸攜驤蘞鷥膠。 A．媒體型 B．學者型 ． C．讀者型 D．學院型 11．文學一詞在中國歷史上曾經體現(xiàn)出的含義主要有( )

39、。 A．文學即文章 B．文學即有文采的緣情性作品 C．文學即一切語言性符號 D．文學即博學 12.文學文本通常包含這樣一些層面( )。 A.語言層 B．形象層 C．意蘊層 D．余意層 E．衍意層 13.大眾文化文本與高雅文化文本不同，它的主要特征有 A．信息和受眾的大量性 B．故事的類型化 C．文體的流行性 D．觀賞的日常性 E．文體的模式化 14.再現(xiàn)型文本是文學文本的呈現(xiàn)類型之一，其特征表現(xiàn)為 A．客觀性 B．理智性 C．細節(jié)逼真性 D．象征性 E．寓意性

40、 15.口語媒介是最早的一種媒介形式，是語言的一種最初形態(tài)，與文字媒介不同的是：它 ( ) A．簡便快捷 B．真切生動 C．易于保存 D．與身體語言相伴隨 E．與原始禮儀相伴隨 16．文學意境與文學意象、文學典型都屬于文學形象范疇，文學意境的特點是感會于心、韻味無窮和( )。閿擻輳嬪諫遷擇楨秘騖輛塤。 A．情景交融 B．真實寫照 C．虛實相生 D．感同身受 17.西方小說更直接的來源是中世紀的( )。 A.英雄史詩 B．騎士傳奇 C．神話 D．寓言 E．民間故事

41、 18.以勻速敘述為標準，如果要在較短的敘述語言中講述較長時間中發(fā)生的事，小說家就要采用加速敘述的語言策略：( )。氬嚕躑竄貿懇彈瀘頷澩紛釓。 A.省略 B．減緩 C．概略 D．停頓 19.運用語言批評模式的著名理論家有( )。 A.雅各布森 B．什克洛夫斯基 C．弗洛伊德 D．艾略特 E．理查茲 20.大眾文化讀物為出版商和公眾所熱衷，依靠文化市場與制作的優(yōu)勢成批生產，主要包括( )。 A．學術論文 B．奇聞逸事 C．暢銷書刊 D．明星掌故 11．關于文學觀念的諸多認識中，體驗論的觀

42、點較之于摹仿論、實用論以及表現(xiàn)論而言有其獨特的文學主張，主要是( )。釷鵒資贏車贖孫滅獅贅慶獷。 A．文學不是對于世界的摹仿 B．文學不是對于世界情感的表現(xiàn) C．文學創(chuàng)作的任務不是忠實地記錄客觀感受或主觀情感 D．文學作品的價值不在于所傳達的體驗本身的特異性或神秘性 E．讀者閱讀作品，主要是要理解作者賦予其中的體驗 12.文學文本通常包含這樣一些層面( )。 A．語言層 B．形象層 C．意蘊層 D．余意層 E．衍意層 13.再現(xiàn)型文本是文學文本的呈現(xiàn)類型之一，其特征表現(xiàn)為( )。 A．客觀性

43、 B．寓意性 C．細節(jié)逼真性 D．象征性 E．理智性 14．高雅文化文本是體現(xiàn)知識分子的個體理性沉思、社會批判或美學探索旨趣的文學文本。它往往具有如下特征( )。慫闡譜鯪逕導嘯畫長涼馴鴇。 A．語言形式創(chuàng)新 B．社會關懷 C．個性化趣味 D．觀賞的日常性 E．文體的模式化 15.文學媒介可以分成( )。 A.書寫媒介 B．承載媒介 c．印刷媒介 D．傳達媒介 16．意境理論是一個不斷發(fā)展和豐富的理論。古典文學中的意境的審美形態(tài)( )。 A．較為單純 B．情感抒發(fā)較為含蓄 c．呈

44、現(xiàn)空靈的追求 D．顯得意味多樣 17.西方小說更直接的來源是中世紀的( )。 A．英雄史詩 B．騎士傳奇 c．神話 D．寓言 E．民間故事 18．以勻速敘述為標準，如果要在較短的敘述語言中講述較長時間中發(fā)生的事，小說家就要采用加速敘述的語言策略( )。諺辭調擔鈧諂動禪瀉類謹覡。 A.省略 B．減緩 c．概略 D．停頓 19．一般來說’文學缺乏繪畫所具有的( )等自然符號的具體性而帶有一定的抽象性。 A．色彩 B．語言 C．線條 D．形體 20．大眾文化讀物為

45、出版商和公眾所熱衷，依靠文化市場與制作的優(yōu)勢成批生產，主要包括( )。 A.學術論文 B．奇聞逸事 C．暢銷書刊 D．明星掌故 三、判斷題 1．文學的原初含義就是指今天意義的詩歌、抒情散文等。 正確 錯誤 2．文學理論是關于文學的普遍問題的人文學科。 正確 錯誤 3．與視覺藝術的形象具有直接性相比，文學藝術的形象性也具有直接性。 正確 錯誤 4．文學媒介影響文本修辭效果的產生。 正確 錯誤 5．從一定意義上說，是語境賦予了文學語言豐富復雜的內在含義。 正確 錯誤 6．典型形象是文學文本中極具個性的形象，往往和此前的藝術形象截然

46、不同，成為一種藝術的獨創(chuàng)。 正確 錯誤 7．文學是語言的藝術，其形象直接地訴諸讀者的想象。 正確 錯誤 8．文學寫作的個體體驗，是指作者自身在現(xiàn)實世界中的境遇。 正確 錯誤 9．讀者與跨文化語境，是指讀者在閱讀中跨越本民族生活界限而嘗試理解其他民族生活的情形。 正確 錯誤 10．心理分析批評的理論基礎是弗洛伊德的心理分析學及其以意識為對象、以泛性論為核心的心理分析學文藝理論。嘰覲詿縲鐋囁偽純鉿錈癱懇。 正確 錯誤 1．文學是一種語言性藝術品，是運用富有文采的語言去表情達意的藝術樣式。 正確 錯誤 2．文學語言富有文采，也可以指似乎不加修飾的簡樸的語言

47、形態(tài)。 正確 錯誤 3．與視覺藝術的形象具有直接性相比，文學藝術的形象性也具有直接性。 正確 錯誤 4．文學媒介是文學文本得以傳播的外在物質形態(tài)及渠道。 正確 錯誤 5．在文學文本語言中，如果出現(xiàn)一種語言內部蘊含其他語言的現(xiàn)象，就有了雜語或者互 文性現(xiàn)象。 正確 錯誤 6．從意象的接受效果來看，文學意象往往顯得意味多樣，景象晦暗，不能最終確定其意義。 正確 錯誤 7．文學是語言的藝術，其形象直接地訴諸讀者的想象。 正確 錯誤 8．文學寫作的個體體驗，是指作者自身在現(xiàn)實世界中的境遇。 正確 錯誤 9．文學閱讀具有消費功能，是讀者在文學閱讀過程中把文學文

48、本當作與其他商品相同的文化物品來消費。 正確 錯誤 10．理性分析能力是批評客體根據(jù)特定審美理想和批評標準去分析、評價和判斷對象的能力。 正確 錯誤 1．文學是一種語言性藝術品，是運用富有文采的語言去表情達意的藝術樣式。 正確 錯誤 2．文學理論是關于文學的普遍問題的人文學科。 正確 錯誤 3．與視覺藝術的形象具有直接性相比，文學藝術的形象性也具有直接性。 正確 錯誤 4．文學媒介影響文本修辭效果的產生。 正確 錯誤 5．羞支莩文本語言中，如果出現(xiàn)一種語言內部蘊含其他語言的現(xiàn)象，就有了雜語或者互言警銎詈毒受效果來看。文學意象往往顯得意味多樣，景象晦暗，不能最

49、終確定其意。熒紿譏鉦鏌觶鷹緇機庫圓鍰。 正確 錯誤 6．從意象的接受效果來看，文學意象往往顯得意味多樣，泵冢}j母瞄’小月E取玲刪血六思義。 正確 錯誤 7．文學是語言的藝術，其形象直接地訴諸讀者的想象。 正確 錯誤 8．文學寫作中的擬想讀者，等同于現(xiàn)實讀者。 正確 錯誤 9．文學閱讀具有消費功能，是讀者在文學閱讀過程中把文學文本當作與其他商品相同的文化物品來消費。 正確 錯誤 10．媒體型批評者實際上已位居社會性的文學批評的核心位置，對于公眾變得愈益具有控制力。 正確 錯誤 1．文學是一種語言性藝術品，是運用富有文采的語言去表情達意的藝術樣式。

50、正確 錯誤 2．文學的廣義理解，即一切語言性符號。 正確 錯誤 3．與視覺藝術的形象具有直接性相比，文學藝術的形象性具有間接性。 正確 錯誤 4．文學媒介影響文本修辭效果的產生。 正確 錯誤 5．對文學語言的理解不能脫離文本語境和歷史語境。 正確 錯誤 6．典型形象是文學文本中極具個性的形象，與我們常說的藝術形象截然不同，是一種藝術的獨創(chuàng)。 正確 錯誤 7．戲劇通過借鑒小說的“場面”來增強自身的具體性和真實感。 正確 錯誤 8．文學寫作的個體體驗，是指作者自身在現(xiàn)實世界中的境遇。 正確 錯誤 9．讀者與跨時代語境，是指讀者閱讀行為發(fā)生的年代

51、跨越出文本所描述的年代的情形。 正確 錯誤 10．傳記批評的目的是把文學作品的意義和成就歸功于作家對生活的真實反映。 正確 錯誤 21.文學是一種語言性藝術品，是運用富有文采的語言去表情達意的藝術樣式。 ( ) 正確 錯誤 22.同樣是注重作者情感的表現(xiàn)，但西方的“表現(xiàn)論”與中國的“詩言志”論是有所不同的。 ( )鶼漬螻偉閱劍鯫腎邏蘞闋簣。 正確 錯誤 23.與視覺藝術的形象具有直接性相比，文學藝術的形象性具有間接性。 ( ) 正確 錯誤 24.從意象的接受效果來看，文學意象往往顯得意味多樣，景象晦暗，不能最終確定其意義。

52、 ( )紂憂蔣氳頑薟驅藥憫騖覲僨。 正確 錯誤 25.抒情性散文以作者的情感體驗為結構線索，突出情感的強烈和激越，以情感為文本構成的主體。 ( )穎芻莖蛺餑億頓裊賠瀧漲負。 正確 錯誤 26.文學媒介影響文本修辭效果的產生。 ( ) 正確 錯誤 27.文學中的“電影性”體現(xiàn)在現(xiàn)代小說文本中主要是敘述視角的自覺運用。 ( ) 正確 錯誤 28.在文學文本語言中，如果出現(xiàn)一種語言內部蘊含其他語言的現(xiàn)象，就有了雜語或者互文性現(xiàn)象。 ( )濫驂膽閉驟羥闈詔寢賻減棲。 正確 錯誤 29.文學閱讀的鑒賞功能，是指讀者在文學閱讀

53、中會對文學文本發(fā)生審美感動。 ( ) 正確 錯誤 30．從批評者與作者的關系來看，文學批評對作家不具有規(guī)范引導作用。 ( ) 正確 錯誤 21．文學是一種語言性藝術品，是運用富有文采的語言去表情達意的藝術樣式。 正確 錯誤 22．同樣是注重作者情感的表現(xiàn)，但西方的“表現(xiàn)論”與中國的“詩言志”論是有所不同的。 正確 錯誤 23．與視覺藝術的形象具有直接性相比，文學藝術的形象性具有間接性。 正確 錯誤 24.在文學中，語言通常被視為最基本的“媒介”。 正確 錯誤 25．在文學文本語言中，如果出現(xiàn)一種語言內部蘊含其他語言的現(xiàn)象，就有了雜語或者

54、 互文性現(xiàn)象。 正確 錯誤 26.文學意境是“這一個”，具有獨創(chuàng)性。 正確 錯誤 27．文學中的“電影性”體現(xiàn)在現(xiàn)代小說文本中主要是敘述視角的自覺運用。 正確 錯誤 28.高雅文化文本的寫作，是一種商業(yè)化的創(chuàng)作行為。 正確 錯誤 29．文學閱讀的鑒賞功能，是指讀者在文學閱讀中會對文學文本發(fā)生審美感動。 正確 錯誤 30．要對文學批評對象做出科學評價，就要善于抓住對象的共性特點以找到展開批評的突破口。 正確 錯誤 1.文學具有審美屬性，“丑”不能成為審美對象。 2.凡是情景交融的作品就有意境?！? 3.文學是用語言塑造形象的藝術形式，所以文學也應屬于造型藝術

55、。 4.巴赫金認為，“虛構的對象，只能是事件中主觀上認為有價值有意義的某種東西，某種針對人有價值的東西?！逼湟馑际钦f，文學虛構的意義就是發(fā)掘和表現(xiàn)現(xiàn)實生活中有價值的東西?！蹄撲R縵嚌鰻鴻鋟謎諏涼鏗穎。 5.文學中的形式與內容的關系就是哲學中形式與內容的關系?！? 6.文學形象具有間接性，因此在表現(xiàn)方式上有一定局限性，所以表現(xiàn)力不如其它藝術形式。 7.文學批評的尺度是一個變數(shù)，具有歷史的相對性?！? 8.鑒賞對象具有“召喚結構”，鑒賞主體則有“期待視野”，但二者并不一定必然形成審美欣賞關系?！? 9.散文把感受的抒發(fā)作為基本內容和基本脈絡，真實自然的表達作者自己對人生的感受和體悟，同時還揭示

56、這種感受和體悟產生的過程和緣由?！虜D貼綬電麥結鈺贖嘵類羋罷。 10.“感物說”、“詩緣情”、“詩言志”、“摹仿說”等完全否定了文學源于生活。 1、許多文學理論專家沒能寫出好的文學作品，這說明文學理論不能指導文學創(chuàng)作。（ ） 2、文學理論研究可以指導、影響文學創(chuàng)作活動，但文學創(chuàng)作對文學理論研究卻不起什么作用。（ ） 3、社會生活是文學創(chuàng)作的唯一源泉，所以文學創(chuàng)作對于社會生活有很大的依賴性。因此，作家的創(chuàng)作只能是被動的，只能臣服于生活。（ ）賠荊紳諮侖驟遼輩襪錈極嚕。 4、幻想性文學作品的內容大都不是現(xiàn)實生活，所以不能說社會生活是文學創(chuàng)作的唯一源泉。（ ） 6、真實性是文學創(chuàng)作的生命，

57、所以虛構的文學作品沒有什么價值。（ ） 7、文學創(chuàng)作要求客觀真實，所以不能有任何傾向性。（ ） 8、很多文學作品都有一定的教育作用，就這一點而言，它和政治、道德教育沒什么兩樣。（ ） 3、如果你想得到藝術的享受，你本身就必須是一個有藝術修養(yǎng)的人。（√ ） 5、在文學文本的構成中，現(xiàn)象層既是語言層的所指又是意蘊層的載體。（ √ ） 6、文學可以描寫丑，但并不是為了展覽丑，而是為了否定丑、揭露丑，使之經過審美提煉而具有審美價值的社會生活。（ √）塤礙籟饈決穩(wěn)賽釙冊庫麩適。 9、在一般術語中，文學文本與文學作品沒有什么區(qū)別。（ √） 10、文學創(chuàng)作不是機械性的活動，它需要激情、欲望、沖動，要求作者全身心投入。（ ）