2019-2020年高二語文 5《語言與文學(xué)》第一課時(shí)教案 大綱人教版第六冊(cè).doc
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2019-2020年高二語文 5《語言與文學(xué)》第一課時(shí)教案 大綱人教版第六冊(cè) ●說 課 要說的第一點(diǎn)是本人并不喜歡這篇課文。如果有幸編撰教材,本人無論如何也不會(huì)把這篇幾乎一無所善的文字拿來為難老師和學(xué)生。假如課文編者是出于對(duì)王力先生的崇敬,那也是好心辦壞事,這篇文字不讀還好,讀了給人留下的印象勢(shì)必是大語言學(xué)家不過爾爾,要?jiǎng)?chuàng)見沒創(chuàng)見,要新鮮材料沒新鮮材料,文采更是別說。假如編者是為了湊足這個(gè)單元而拉壯丁,只能說編者的視野太狹窄,或者也可以解釋為惟名人是從。本人要說的第二點(diǎn)是,本文又并非沒有“使用價(jià)值”。文中所講的平仄的知識(shí)、對(duì)仗的知識(shí)等可以幫助中學(xué)生長(zhǎng)見識(shí)。文中強(qiáng)調(diào)的諸如“語言是文學(xué)的第一要素”之類的觀點(diǎn)雖然是語文常識(shí),但真正成功跨過語言基本關(guān)口的學(xué)生比例越來越少,真能運(yùn)用語言準(zhǔn)確、生動(dòng)甚至精妙傳情達(dá)意的學(xué)生就更是鳳毛麟角,所以當(dāng)務(wù)之急是在重視語言重要性的前提下進(jìn)一步強(qiáng)化語言的鑒賞操練,爭(zhēng)取為學(xué)生指點(diǎn)升格語言的若干途徑,并使學(xué)生在美化亮化藝術(shù)化語言的嘗試中看到巨大的空間和提升的希望。 課文第三部分“語音與文學(xué)”這一部分用大量篇幅講平仄方面的知識(shí),背景是這篇文章當(dāng)初是面向中文系大學(xué)生的講話。這一部分內(nèi)容專業(yè)性強(qiáng),中學(xué)生沒有必要作透徹了解,學(xué)生只要懂得文學(xué)語言要有音樂美(抑揚(yáng)美、回環(huán)美),對(duì)于平仄只要作常識(shí)性的了解即可,不必深究。 文中在談?wù)Z言和文學(xué)的關(guān)系時(shí),大量列舉的是中國(guó)古典文學(xué)中的材料,使得文章的時(shí)代性不強(qiáng),有較大的局限。為了讓學(xué)生對(duì)文中若干重要觀點(diǎn)有深入的理解,需補(bǔ)充引入包括中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、外國(guó)文學(xué)名著在內(nèi)的鮮活經(jīng)典的材料,高中三年所學(xué)語文教材中就有這樣的材料,用學(xué)過的課文中的精彩段落來印證本文中的觀點(diǎn),是十分必要的。 ●教學(xué)目標(biāo) 1.理解文中的基本觀點(diǎn),并能用以前所學(xué)課文中的語言材料來印證本文中的有關(guān)觀點(diǎn)。 2.能運(yùn)用語言和文學(xué)的關(guān)系原理來鑒別評(píng)說有關(guān)語言材料的優(yōu)劣得失。 3.能在老師指導(dǎo)、同學(xué)交流的基礎(chǔ)上歸納出升格語言的幾種有效方法,并在今后的語言實(shí)踐中自覺運(yùn)用,真正提升自己的語言文學(xué)水平。 ●教學(xué)重點(diǎn) 運(yùn)用已有的知識(shí)理解課文,把握作者的主要觀點(diǎn),懂得研究語言、學(xué)習(xí)語言的重要性。 ●教學(xué)難點(diǎn) 難在科學(xué)理論的抽象和枯燥,要深切理解語言、詞匯、語法與文學(xué)的關(guān)系。 ●課時(shí)安排 一課時(shí) ●教學(xué)方法 遷移法。不僅要理解文章本身,還要能把文章中的道理和知識(shí)應(yīng)用于實(shí)際,把知識(shí)轉(zhuǎn)化為相應(yīng)的語文能力,真正做到融會(huì)貫通。 ●教學(xué)用具 投影片,王力先生代表性著作一兩本。 ●學(xué)習(xí)導(dǎo)航 一、眾人講說文學(xué)家重視語言的故事 (一)課前要求學(xué)生收集古今中外文學(xué)大師注重語言學(xué)習(xí)和運(yùn)用的故事。課始請(qǐng)大家在全班交流。 故事舉例: 1.王安石寫“春風(fēng)又綠江南岸”,先用“到”字,再改“過”字,又換“入”字“滿”字;經(jīng)過多次更易,最后才選定了“綠”字。 2.宋朝詞人宋祁《玉樓春》有一句“紅杏枝頭春意鬧”,一個(gè)“鬧”字,卓絕千古,帶有動(dòng)態(tài)地刻畫了春天的蓬勃的生機(jī)。這一句使宋祁名滿天下,當(dāng)時(shí)人因此稱他為“紅杏枝頭春意鬧尚書”。據(jù)說這個(gè)“鬧”字也是經(jīng)過多次改動(dòng),臨末才確定下來。 3.普希金跟他的奶媽學(xué)習(xí)語言。 4.列夫托爾斯泰一接觸到民間語言,便寫信告訴斯特拉霍夫,立意改變自己的文風(fēng)和語法。 5.契訶夫和客人談話,聽到句有趣的諺語,總是要求對(duì)方再說一遍,然后拿出小本子把它記下來。 6.阿托爾斯泰開始寫作的時(shí)候,感到掌握語言的困難,對(duì)創(chuàng)作十分灰心,后來有人送他一本法院里審問犯人的記錄,里面記著各種各樣人的口供,幾乎都是活生生的俄羅斯語言,依靠這個(gè)寶藏成功地寫出了他的小說《誘惑》。 7.高爾基說:“從十六歲開始,我就是作為一個(gè)別人私語的旁聽者,一直活到現(xiàn)在的?!彼幸淮蠖延涗涍@種語言的小冊(cè)子。 8.賈島“兩句三年得,一吟雙淚流”,盧延讓“吟安一個(gè)字,拈斷數(shù)莖須”。 9.古書上記載有個(gè)高僧在禪房里講經(jīng),講得天花亂墜,百鳥全飛來了,猛獸也馴順了,路上的小販也都放下?lián)觼砺牎_@不見得是佛法無邊,而是那位高僧是個(gè)語言大師,才能如此引人入勝。 (二)教師小結(jié)評(píng)點(diǎn):古今中外的文學(xué)大師,都十分注重語言的學(xué)習(xí)和運(yùn)用,可見語言對(duì)于文學(xué)的重要性。板書課題:語言與文學(xué)。 (三)投影出示文學(xué)大師對(duì)語言的有關(guān)論述,全體學(xué)生高聲朗讀。 投影內(nèi)容如下: 語言是文學(xué)的基本材料,文學(xué)是語言的藝術(shù)。 ——高爾基 語言是文學(xué)的第一要素。 ——高爾基 古人不廢煉字法,然以意勝,而不以字勝,故能平字見奇,常字見險(xiǎn),陳字見新,樸字見色。 ——沈德潛 無論你要講的是什么,真正能夠表現(xiàn)它的句子只有一句,真正適用的動(dòng)詞和形容詞也只有一個(gè),就是那最準(zhǔn)確的一句、最準(zhǔn)確的一個(gè)動(dòng)詞和形容詞。其他類似的卻很多。而你必須把這惟一的句子、惟一的動(dòng)詞、惟一的形容詞找出來。 ——福樓拜 言之無文,行而不遠(yuǎn)。 ——孔子 語言這東西,不是隨便可以學(xué)好的,非下苦功不可。 ——毛澤東 從事寫作的人,應(yīng)當(dāng)像追求真理一樣去追求語言,應(yīng)當(dāng)把語言大量貯積起來。應(yīng)當(dāng)經(jīng)常把你的語言放在紙上,放在你的心里,用紙的砧,心的錘來錘煉它們。要熟悉你的語言,像熟悉你的軍隊(duì),一旦用兵,你就知道誰可以擔(dān)任什么角色,連戰(zhàn)連捷。寫作,實(shí)際就是檢閱你的軍隊(duì),把那些無用的、在戰(zhàn)場(chǎng)上不活躍的分子,當(dāng)場(chǎng)抹去他的名字,叫能行的來代替吧。——孫犁 二、精讀課文第一部分 (一)簡(jiǎn)介王力是當(dāng)代著名語言學(xué)家后要求閱讀課文第一部分,思考:作者圍繞“語言是文學(xué)的第一要素”談了哪幾個(gè)觀點(diǎn)?你有沒有什么意見要加以補(bǔ)充? (二)課堂研討 1.哪幾個(gè)觀點(diǎn)? ①語言對(duì)于文學(xué)極其重要(對(duì)應(yīng)第一段) ②要學(xué)好現(xiàn)代漢語(第二段) ③要學(xué)習(xí)人民語言(第三段) ④要學(xué)習(xí)古代漢語(第四段) 2.關(guān)于學(xué)好現(xiàn)代漢語,王力先生強(qiáng)調(diào)文字要通順,是不是通順就能在文學(xué)上有所成就了?談?wù)勀愕囊庖姟? 參考意見:通順之外,還有更高的要求。如形象生動(dòng)、音韻和諧,這些后文也有論述。 3.學(xué)習(xí)人民的語言有什么好處?能否舉出我們所學(xué)課文中語言充滿生活氣息的例子? 明確:學(xué)習(xí)人民的語言的過程,就是深入生活的過程,用人民的語言來描寫人民的生活,作品必然充滿生活氣息而為讀者喜聞樂見。 舉例:《藥》中康大叔的言行舉止活靈活現(xiàn),《孔乙己》中孔乙己為阻止小朋友搶食他的一點(diǎn)茴香豆而冒出“多乎哉,不多也”、面對(duì)眾人的嘲笑他一再解釋“讀書人竊書不為偷”,《項(xiàng)脊軒志》中記述自己的祖母來書房看自己時(shí)關(guān)切地詢問“吾兒,久不見若影,何竟日默默在此也”,《改造我們的學(xué)習(xí)》中對(duì)民間俗語諺語的生動(dòng)運(yùn)用等等。 4.學(xué)好古代漢語,對(duì)我們提高自己的語言修養(yǎng)和寫作水平有哪些幫助?談?wù)勛约哼@方面的體會(huì)。 說明:自由討論,暢所欲言。 三、研讀課文第二至第四部分 (一)速讀課文第二至第四部分,把握要點(diǎn),在此基礎(chǔ)上完成思考練習(xí)一的表格。 (二)討論完成表格 詞 匯 語 音 語 法 語言手段 多用具體名詞 平仄,押韻 對(duì)仗,特殊的語法形式 表達(dá)效果 塑造具體形象 烘托意境 抑揚(yáng)的美 回環(huán)的美 整齊的美 言簡(jiǎn)意賅 (三)知識(shí)講解 1.《文心雕龍》引用句解釋(見附錄材料) 2.四聲和平仄 講解:參見“備課資料”部分的有關(guān)介紹 3.對(duì)仗 講解:所謂對(duì)仗,就是兩句中的詞組結(jié)構(gòu)和詞性要相同,互相成對(duì),就像古代兩兩相對(duì)的儀仗隊(duì)一樣。律詩的頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對(duì)仗,絕句沒有對(duì)仗的要求。對(duì)仗又叫對(duì)偶,對(duì)偶的內(nèi)涵是把同類的概念或?qū)α⒌母拍畈⒘衅饋恚纭翱姑涝?,“抗美”與“援朝”形成對(duì)偶。對(duì)偶可以句中自對(duì),又可以兩句相對(duì)。例如“抗美援朝”是句中自對(duì),“抗美援朝,保家衛(wèi)國(guó)”是兩句相對(duì)。對(duì)偶的作用是形成語言整齊的美。 對(duì)仗中有一種類型叫工對(duì),所謂工對(duì),就是要求上下聯(lián)的詞組和詞性對(duì)得很工整。同一類的詞中又可分成若干小類,比如形容詞中有表示顏色的紅黃藍(lán)白等字,有表示數(shù)量的多少長(zhǎng)短等字,名詞中有人名、地名、物名等。詩人在長(zhǎng)期的寫作實(shí)踐中,還總結(jié)出如下一些規(guī)律,比如:天對(duì)地,雨對(duì)風(fēng),大陸對(duì)長(zhǎng)空;中對(duì)外,后對(duì)先,樹下對(duì)花前;紅對(duì)白,綠對(duì)黃,故國(guó)對(duì)他鄉(xiāng);深對(duì)淺,重對(duì)輕,有影對(duì)無聲。工對(duì)之外,還有寬對(duì),要求就比較寬松。 練習(xí):填寫下列詩句的對(duì)句或出句。 (1)亂花漸欲迷人眼,_________________。 (2)_________________,潭影空人心。 (3)_________________,城頭變幻大王旗。 (4)羈鳥戀舊林,_________________。 (5)竹喧歸浣女,_________________ (6)_________________,秋水共長(zhǎng)天一色。 (四)重點(diǎn)研讀第二部分對(duì)形象思維的有關(guān)論述 1.教師點(diǎn)撥:王力先生在這一部分強(qiáng)調(diào)要重視運(yùn)用名詞創(chuàng)造形象,構(gòu)成意境,更好地傳情達(dá)意,體現(xiàn)文學(xué)色彩。 2.賞析當(dāng)代詩人顧城的名句“黑夜給了我黑色的眼睛,我卻用它去尋找光明”,體味“黑夜、黑色的眼睛、光明”等語匯的意蘊(yùn)。 3.用形象語言揭示抽象哲理的詩能否再舉一首?比較不用形象揭示哲理效果的差別。 示例:其一,“欲窮千里目,更上一層樓?!? 其二,“橫看成嶺側(cè)成峰,遠(yuǎn)近高低各不同。不識(shí)廬山真面目,只緣身在此山中?!? 其三,“不畏浮云遮望眼,只緣身在最高層?!? 其四,“會(huì)當(dāng)凌絕頂,一覽眾山小?!? 4.作者認(rèn)為明世宗詩詩格卑下,如何理解?如果你有不同意見,也請(qǐng)談?wù)勀愕睦碛伞? 參考意見:明世宗的這首《送毛伯溫》確實(shí)“庸俗”而“毫無詩意”。詩中將南征的大將毛伯溫比作“麒麟”,將敵人比作“螻蟻”,形象是有的,只是這種比喻非常老套,毫無新鮮感,故而“庸俗”;“大將南征膽氣豪”,完全是最簡(jiǎn)單的直白,而且用的是“膽氣豪”這樣的概念,沒有一點(diǎn)形象感,更沒有詩意美。 說明:暢所欲言,見仁見智,不惟權(quán)威是從。 四、拓展練習(xí) (一)名篇鑒賞之一——《茶館》中唐鐵嘴、王利發(fā)對(duì)白中濃濃的生活氣息 鑒賞材料: [唐鐵嘴進(jìn)來,還是那么瘦,那么臟,可是穿著綢子夾襖] 唐鐵嘴 王掌柜!我來給你道喜! 王利發(fā) (還生著氣)喲!唐先生?我可不再白送茶喝!(打量,有了笑容)你混的不錯(cuò)呀! 穿上綢子啦! 唐鐵嘴 比以前好了一點(diǎn)!我感謝這個(gè)年月! 王利發(fā) 這個(gè)年月還值得感謝!聽著有點(diǎn)不搭調(diào)! 唐鐵嘴 年頭越亂,我的生意越好!這年月,誰活著誰死都碰運(yùn)氣,怎能不多算算命、相相面呢?你說對(duì)不對(duì)? 王利發(fā) Yes,也有這么一說! 唐鐵嘴 聽說后面改了公寓,租給我一間屋子,好不好? 王利發(fā) 唐先生,你那點(diǎn)嗜好,在我這兒恐怕… 唐鐵嘴 我已經(jīng)不吃大煙了! 王利發(fā) 真的?你可要發(fā)財(cái)了! 唐鐵嘴 我改抽“白面”啦。(指墻上的香煙廣告)你看,哈德門煙是又長(zhǎng)又松,(掏出煙來表演)一頓就空出一大塊,正好放“白面兒”。大英帝國(guó)的煙,日本的“白面兒”,兩大強(qiáng)國(guó)伺候著我一個(gè)人,這點(diǎn)福氣還小嗎? 王利發(fā) 福氣不?。〔恍。】墒?,我這兒已經(jīng)住滿了人,什么時(shí)候有了空房,我準(zhǔn)給你留著! 唐鐵嘴 你呀,看不起我,怕我給不了房租! 王利發(fā) 沒有的事!都是久在街面上混的人,誰能看不起誰呢?這是知心話吧? 唐鐵嘴 你的嘴比我的還花哨! 王利發(fā) 我可不光耍嘴皮子,我的心放得正!這十多年了,你白喝過我多少碗茶?你自己算算!你現(xiàn)在混的不錯(cuò),你想著還我茶錢沒有 唐鐵嘴 趕明兒我一總還給你,那一共才有幾個(gè)錢呢?。ù钣樦庾撸? 提示:王利發(fā)是茶館主人,在那個(gè)戰(zhàn)亂年代,他時(shí)時(shí)刻刻注意保護(hù)自己的利益。他很精明、老練,善于察言觀色,不愿輕易得罪一個(gè)人。唐鐵嘴是算命先生,是一個(gè)無恥小人,自高自大,十分油滑。兩個(gè)人的身份、性格通過生活化、個(gè)性化的語言得到了絕妙的展現(xiàn)。 (二)名篇賞析之二——《荷塘月色》片斷 鑒賞材料: 曲曲折折的荷塘上面,彌望的是田田的葉子。葉子出水很高,像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間,零星地點(diǎn)綴著些白花,有裊娜地開著的,有羞澀地打著朵兒的;正如一粒粒明珠,又如碧天里的星星,又如剛出浴的美人。微風(fēng)過處,送來縷縷清香,仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的 提示:可以運(yùn)用課文中的有關(guān)觀點(diǎn),從多角度對(duì)片斷進(jìn)行賞析。如根據(jù)詞匯和文學(xué)的關(guān)系,我們注意到片斷中有不少新鮮貼切的比喻,賦予作品以形象美;根據(jù)語音和文學(xué)的關(guān)系,我們注意到片斷中運(yùn)用了相當(dāng)多的疊詞,形成一種特別的音韻美,讀起來很有味道;根據(jù)語法和文學(xué)的關(guān)系,我們注意到片斷中長(zhǎng)短句交替運(yùn)用,構(gòu)成一種形式美。 五、討論交流:怎樣使語言更美? (一)請(qǐng)同學(xué)們交流自己在學(xué)習(xí)語言、運(yùn)用語言上的心得體會(huì),特別歡迎介紹獨(dú)特而有效的做法,如仿句法、推敲比較法、摘抄積累法、運(yùn)用修辭法等等。 (二)教師再提供使語言升格的若干行之有效的途徑。 1.用形象描寫代替抽象交代 比較:①繁忙的工作過后,女孩也開始有些想家了。 ②繁忙的工作過后,女孩喜歡一個(gè)人爬上頂樓,面對(duì)家的方向,去讀雁陣、夕陽。 2.用詞精當(dāng),力求傳神 例①:火更大了,煙彌漫在整個(gè)房間里,通紅的火舌要舔著樓板了。 例②:有人這樣描寫佛像和綠苔:“他微笑著,看苔爬上腳趾;他微笑著,聽苔躍上雙膝;他微笑著,任苔侵佛頭……” 3.繪形繪聲繪色 比較:①有個(gè)小銀圓落在地上。②有個(gè)小銀圓,從桌上滾了下來,在地上叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)靥?。(這是陀思妥耶夫斯基舉過的一個(gè)例子) 4.運(yùn)用隱喻 例:倘若倒回四十歲,我年方十八。落在浙江山地,移在上海廠中。只因根底太淺,老不成材,平均四年才萌一葉——最新的兩片是寧夏出版的《萬弦琴》和上海出版的《湖島》。 5.把句子寫得俏皮些 比較:①無風(fēng)。②風(fēng),不知躲到哪里睡覺去了。 (三)總結(jié):巴爾扎克當(dāng)年曾發(fā)誓用語言像拿破侖用劍一樣去征服天下,我們也要有這樣的雄心壯志,從現(xiàn)在做起,讓自己的語言更新、更美、更亮! 六、課后作業(yè) 語言升格訓(xùn)練一則。 ●延伸閱讀 對(duì)仗的講究 王 力 律詩的對(duì)仗,有許多講究,現(xiàn)在揀重要的談一談。 (1)工對(duì) 凡同類的詞相對(duì),叫做工對(duì)。名詞既然分為若干小類,同一小類的詞相對(duì),便是工對(duì)。有些名詞雖屬不同小類,但是在語言中經(jīng)常平列,如天地、詩酒、花鳥等,也算工對(duì)。反義詞也算工對(duì)。例如李白《塞下曲》的“曉戰(zhàn)隨金鼓,宵眠抱玉鞍”,就是工對(duì)。 句中自對(duì)而又兩句相對(duì),算是工對(duì)。像杜甫詩中的“國(guó)破山河在,城春草木深”,山與河是地理,草與木是植物,對(duì)的已經(jīng)工整了,于是地理對(duì)植物也算工整了。 在一個(gè)對(duì)聯(lián)中,只要多數(shù)字對(duì)得工整,就是工對(duì)。例如毛主席《送瘟神》(其二):“紅雨隨心翻作浪,青山著意化為橋。天連五嶺銀鋤落,地動(dòng)山河鐵臂搖。”“紅”對(duì)“青”,“著意”對(duì)“隨心”,“翻作”對(duì)“化為”,“天連”對(duì)“地動(dòng)”,“五嶺”對(duì)“三河”,“銀”對(duì)“鐵”,“落”對(duì)“搖”,都非常工整;而“雨”對(duì)“山”,“浪”對(duì)“橋”,“鋤”對(duì)“臂”,名詞對(duì)名詞,也還是工整的。 超過了這個(gè)限度,那不是工整,而是纖巧。一般地說,宋詩的對(duì)仗比唐詩纖巧;但是,宋詩的藝術(shù)水平反而比較低。 同義詞相對(duì),似工而實(shí)拙?!段男牡颀垺氛f:“反對(duì)為優(yōu),正對(duì)為劣?!蓖x詞比一般正對(duì)自然更“劣”。像杜甫《客至》:“花徑不曾緣客掃,蓬門今始為君開”,“緣”與“為”就是同義詞。因?yàn)樗鼈兪翘撛~(介詞),不是實(shí)詞,所以不算缺點(diǎn)。再說,在一首詩中,偶然用一對(duì)同義詞也不要緊,多用就不妥當(dāng)了。出句與對(duì)句完全同義(或基本同義),叫做“合掌”,更是詩家的大忌。 (2)寬對(duì) 形式服務(wù)于內(nèi)容,詩人不應(yīng)該為了追求工對(duì)而損害了思想內(nèi)容。同一詩人,在這一首詩中用工對(duì),在另一首詩用寬對(duì),那完全是看具體情況來決定的。 寬對(duì)和工對(duì)之間有鄰對(duì),即鄰近的事類相對(duì)。例如天文對(duì)時(shí)令,地理對(duì)宮室,顏色對(duì)方位,同義詞對(duì)連綿詞等等。王維《使至塞上》:“征蓬出漢塞,歸雁入胡天”,以“天”對(duì)“塞”是天文對(duì)地理;陳子昂《春夜別友人》:“離堂思琴瑟,別路繞山川”,以“路”對(duì)“堂”是地理對(duì)宮室。這類情況是很多的。 稍微再寬一點(diǎn),就是名詞對(duì)名詞,動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞,形容詞對(duì)形容詞等,這是最普通的情況。又更寬一點(diǎn),就是半對(duì)半不對(duì)了。首聯(lián)的對(duì)仗本來可用可不用,所以首聯(lián)半對(duì)半不對(duì)自然是可以的。陳子昂的“匈奴猶未滅,魏絳復(fù)從戎”,李白的“渡遠(yuǎn)荊門外,來從楚國(guó)游”就是這種情況。如果半句入韻,半對(duì)半不對(duì)的情況就更多一些。頷聯(lián)的對(duì)仗本來就不像頸聯(lián)那樣嚴(yán)格,所以半對(duì)半不對(duì)也是比較常見的。杜甫的“遙憐小兒女,未解憶長(zhǎng)安”就是這種情況。 (3)借對(duì) 一個(gè)詞有兩個(gè)意義,詩人在詩中用的是甲義,但是同時(shí)借用它的乙義來與另一詞相為對(duì)仗,這叫借對(duì)。例如杜甫《巫峽敝廬奉贈(zèng)侍御四舅》:“行李淹吾舅,誅茅問老翁”,“行李”的“李”并不是“桃李”的“李”,但是詩人借用“桃李”的“李”的意義來與“茅”字作對(duì)仗…… (4)流水對(duì) 對(duì)仗,一般是平行的兩句話,它們各有獨(dú)立性。但是,也有一種對(duì)仗是一句話分成兩句話說,其實(shí)十個(gè)字或十四個(gè)字只是一個(gè)整體,出句獨(dú)立起來沒有意義,至少是意義不全。這叫流水對(duì)。比如: 即從巴峽穿巫峽,便下襄陽向洛陽。(杜甫) 人憐巧語情雖重,鳥憶高飛意不同。(白居易) 塞上長(zhǎng)城空自許,鏡中衰鬢已先斑。(陸游) ●板書設(shè)計(jì) 語言與文學(xué) 王 力 ●學(xué)習(xí)卡片 1.課文引用《文心雕龍》中幾處論述的注解 (1)“故思理為妙,神與物游”——大意是說構(gòu)思的妙處是在使作家的精神與物象融會(huì)貫通。 (2)“詩人比興,觸物圓覽。物雖胡越,合則肝膽”——句中“圓”是“周全”的意思,“胡越”比喻相距極遠(yuǎn),“肝膽”比喻位置相近,比興應(yīng)緊密切合。全句的意思是:詩人運(yùn)用比興的方法,對(duì)事物進(jìn)行全面觀察;作者的思想和所借以比擬的事物,雖像胡越兩地相距極遠(yuǎn),但應(yīng)使它們像肝膽一樣緊密結(jié)合。 (3)“山沓水遝,樹雜云合。目既往還,心亦吐納。春日遲遲,秋風(fēng)颯颯。情往似贈(zèng),興來如答”——句中“合”是“聚,會(huì)”的意思;“吐納”,指抒發(fā)情感或表達(dá)思想??傮w意思是:高山重疊,眾樹錯(cuò)雜,云霞蔚起;作者反復(fù)地觀察這些事物,內(nèi)心就有所欲抒發(fā)的情感或欲表達(dá)的思想;春光柔和怡人,秋風(fēng)蕭瑟愁人;像投贈(zèng)一樣,作者以情接物,像回答一樣,景物又引起作者寫作的靈感。 2.詞匯積累 味同嚼蠟:味道像嚼蠟一樣無味干澀,形容說話或文章枯燥乏味。 春日遲遲:指初春的陽光和煦而明媚。 抑揚(yáng):本文中指音調(diào)平仄相間和高低起伏。也可指文章的氣勢(shì),還可指褒貶。 回環(huán):本義是曲折環(huán)繞,如溪水回環(huán)。本文中用以指對(duì)仗,語言整齊,成雙成對(duì),形成一種特殊的美感。 息息相關(guān):形容彼此關(guān)系非常密切。 言簡(jiǎn)意賅:語言精練而意思完備。賅,完備。- 1.請(qǐng)仔細(xì)閱讀文檔,確保文檔完整性,對(duì)于不預(yù)覽、不比對(duì)內(nèi)容而直接下載帶來的問題本站不予受理。
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