新版電影音樂(lè)在歷史變遷中的形成與發(fā)展匯編

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1、 新版電影音樂(lè)在歷史變遷中的形成與發(fā)展匯編 [摘 要]電影音樂(lè)的產(chǎn)生并非偶然，在電影藝術(shù)的不斷向前推動(dòng)的過(guò)程中，電影音樂(lè)由萌芽產(chǎn)生到發(fā)展完善存在一定的必然性。無(wú)論是第二次科技**的洶涌襲來(lái)，還是當(dāng)今政治經(jīng)濟(jì)文化全球化的趨勢(shì)所帶來(lái)的影響，都為電影音樂(lè)的形成與發(fā)展創(chuàng)造了前提條件。本文從四個(gè)方面進(jìn)行論述，介紹了電影音樂(lè)的萌芽與形成的過(guò)程，分析了當(dāng)代電影音樂(lè)取得的新突破和未來(lái)發(fā)展前景，體現(xiàn)了電影音樂(lè)在促進(jìn)電影藝術(shù)發(fā)展中起的重要作用以及其自身的無(wú)窮魅力。 [關(guān)鍵詞]電影音樂(lè)；歷史；發(fā)展；新突破 一、從“無(wú)聲”到“有聲”***性轉(zhuǎn)變 隨著電影藝術(shù)的不斷發(fā)展，

2、在電影***多***中，音樂(lè)日漸成為電影中不可缺少的一個(gè)重要組成部分。音樂(lè)扎根于電影，并在電影中得到靈感，不僅傳達(dá)出本身的精神內(nèi)涵，更體現(xiàn)了電影的靈魂。在科學(xué)技術(shù)不斷發(fā)展與進(jìn)步的今天，電影音樂(lè)的重要性超越了人們的想象，它是一種情感豐富而細(xì)膩的藝術(shù)；它是表達(dá)情感的重要方式；它通過(guò)聽(tīng)覺(jué)的立體感受，引起人們的共鳴，大大加強(qiáng)了電影的表現(xiàn)張力。同時(shí)，各種新風(fēng)格、新體裁、新類型的電影音樂(lè)不斷涌現(xiàn)在電影藝術(shù)***長(zhǎng)河中，為電影藝術(shù)的綻放增添了一道亮麗的風(fēng)景線。 最早放映機(jī)里放映的黑白默片是單純憑借屏幕上的情態(tài)動(dòng)作的表現(xiàn)、沒(méi)有聲音的藝術(shù)表演形式，人們稱這一時(shí)期為“無(wú)聲”時(shí)代。關(guān)于在電影中加入音樂(lè)元

3、素的起源，存在著諸多的說(shuō)法。一種說(shuō)法是音樂(lè)用來(lái)彌補(bǔ)電影中所缺少的真實(shí)感受。還有一種說(shuō)法是，遮掩并修飾放映機(jī)放映時(shí)產(chǎn)生的噪聲。在電影音樂(lè)出現(xiàn)之初，許多人對(duì)音樂(lè)加入到電影中的做法并不贊同，堅(jiān)持電影要充分展現(xiàn)自身的個(gè)性和獨(dú)特之處，而不能夠只是簡(jiǎn)單借音樂(lè)來(lái)填補(bǔ)電影自身的缺點(diǎn)和不足。追溯過(guò)去，電影的發(fā)展促使人們逐漸意識(shí)到，“無(wú)聲電影”有著自身無(wú)法彌補(bǔ)的缺憾，此時(shí)，人們首先想到了“音樂(lè)”。音樂(lè)作為聲音藝術(shù)的重要體現(xiàn)之一，具有較完善的結(jié)構(gòu)體系，與電影形成良好的互補(bǔ)性，更能夠充分滿足電影藝術(shù)的完善甚至完整的需求。所以，電影工作者想到了用音樂(lè)為當(dāng)時(shí)的“無(wú)聲電影”時(shí)代增添色彩，以滿足觀眾在觀賞影片時(shí)的不同層次審美

4、需要，從此開(kāi)始了結(jié)束電影的默片、無(wú)聲時(shí)代之旅，為電影音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。 二、日漸成熟的電影音樂(lè)擁有獨(dú)特魅力 縱觀電影音樂(lè)的發(fā)展***過(guò)程，電影音樂(lè)最早從伴音開(kāi)始，在1895年時(shí)，盧米埃爾兄弟的第一部商業(yè)片就是以鋼琴為現(xiàn)場(chǎng)伴奏，這是電影史上首次電影與音樂(lè)的結(jié)合，真正實(shí)現(xiàn)了電影由“無(wú)聲”變“有聲”的放映。然而，這種形式的“聲與畫”的結(jié)合無(wú)法切實(shí)做到音樂(lè)內(nèi)容與電影畫面的有機(jī)統(tǒng)一，某種程度上影響了觀賞效果。為了完善這種結(jié)合的缺陷，愛(ài)迪生專利公司在1909年專門替電影的畫面劇情選擇了一些合適的音樂(lè)片段進(jìn)行分類。歸類時(shí)主要以電影情感為線索進(jìn)行劃分，將音樂(lè)片段的類型與同

5、類電影有機(jī)結(jié)合在一起，從此電影音樂(lè)進(jìn)入了標(biāo)簽時(shí)代。標(biāo)簽音樂(lè)的出現(xiàn)是電影歷史發(fā)展中取得的巨大進(jìn)步，但是，并不能因此將其稱之為真正意義上的“電影音樂(lè)”。自由伴音時(shí)期至標(biāo)簽音樂(lè)時(shí)期后，電影音樂(lè)的創(chuàng)作在電影中逐漸展開(kāi)，陸續(xù)出現(xiàn)了專門為電影創(chuàng)作的音樂(lè)。在這一時(shí)期，音樂(lè)家們創(chuàng)作的電影音樂(lè)為電影畫面的最好展現(xiàn)做出了巨大貢獻(xiàn)。第一部有聲電影《爵士歌王》出現(xiàn)于1927年，此作品的推出使音樂(lè)在電影中一鳴驚人，宣布了“無(wú)聲電影”時(shí)代的完全結(jié)束，它是里程碑式的作品，同時(shí)也使得音樂(lè)與電影這兩大藝術(shù)開(kāi)始融為一體。從早期的伴聲配樂(lè)到隨時(shí)代發(fā)展的原創(chuàng)音樂(lè)，電影音樂(lè)有機(jī)地結(jié)合了各種傳統(tǒng)音樂(lè)要素以及新型的各種流行音樂(lè)元素，逐步進(jìn)

6、入了完善時(shí)期。 經(jīng)***，電影藝術(shù)發(fā)展到今天，電影音樂(lè)已經(jīng)成為電影藝術(shù)發(fā)展中的一個(gè)不可替代的元素。它是根據(jù)劇情的延伸而創(chuàng)作出來(lái)的，影片中“音與像”之間的本質(zhì)關(guān)系，體現(xiàn)出了音樂(lè)與電影之間密不可分的關(guān)系。任何一部?jī)?yōu)秀的電影往往都有音樂(lè)在其中起著推波助瀾的作用，因?yàn)?，音?lè)的獨(dú)特的審美功能與自有藝術(shù)魅力存在著一種潛在的能量，在**人的心靈和感染人的情緒上，有著一種其他藝術(shù)手段無(wú)法替代的強(qiáng)大的穿透力和藝術(shù)觀賞性。電影中許多用語(yǔ)言難以傳達(dá)的情感，音樂(lè)卻能輕松地表現(xiàn)出來(lái)，與電影中的故事情節(jié)和畫面完美結(jié)合。音樂(lè)以自身**的藝術(shù)感染性，在深化電影主題、渲染環(huán)境、揭露人物內(nèi)心的情感變化等方面都起到了極

7、其重要的作用。例如，大家所熟知的影片《泰坦尼克號(hào)》主題曲My heart will go on（《我心***》）始終貫穿這部電影的主題思想，影片剛開(kāi)始時(shí)是由女聲哼唱的簡(jiǎn)單旋律，為之后推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展做了鋪墊，為電影的總體環(huán)境罩上了一層凄美的面紗，讓人浮想聯(lián)翩，同時(shí)也為影片的凄涼結(jié)局埋下了濃重的伏筆。在這個(gè)例子中我們可以看出，即使電影遠(yuǎn)去，電影中難忘的曲調(diào)和旋律也不會(huì)從觀眾的記憶中消散。在許多電影里，若是故事中人物內(nèi)心的情感發(fā)生變化，心里跌宕起伏，人們就會(huì)選擇用音樂(lè)來(lái)烘托和揭示，以達(dá)到最佳的觀賞效果。如，美國(guó)經(jīng)典電影由史蒂文斯皮爾伯格導(dǎo)演的《拯救大兵瑞恩》，片頭長(zhǎng)達(dá)近5分鐘的畫面和背景音樂(lè)，深刻

8、地揭露了人物內(nèi)心的情感變化。 電影音樂(lè)在前進(jìn)的道路上逐漸成熟起來(lái)，如今電影音樂(lè)類型也眾多紛繁。例如，按照電影音樂(lè)風(fēng)格劃分為古典音樂(lè)、民族音樂(lè)、現(xiàn)代音樂(lè)等風(fēng)格各異的音樂(lè)；按照電影類型的角度來(lái)劃分為愛(ài)情片、家庭倫理片音樂(lè)、喜劇片音樂(lè)、武打片音樂(lè)、恐怖片驚險(xiǎn)片、災(zāi)難片音樂(lè)，等等；按照電影音樂(lè)的構(gòu)成元素劃分為主題曲和插曲。劃分電影音樂(lè)類型的標(biāo)準(zhǔn)還有很多，其根本目的都是使音樂(lè)成為電影中的閃光點(diǎn)，讓電影音樂(lè)充分調(diào)動(dòng)人的熱情并發(fā)揮無(wú)限的想象力，讓人們?cè)谙胂蟮拿篮锰炜罩械玫絾⒌?，進(jìn)入一種醉人心扉的美好***。 三、在全球化趨勢(shì)中取得的新突破 歷史的腳步不斷向前，聚焦華夏民族

9、這片電影藝術(shù)之空，透過(guò)中國(guó)電影的傳播，當(dāng)今電影音樂(lè)也有了新發(fā)展。隨著時(shí)間的推移，科學(xué)水平不斷地發(fā)展，電影技術(shù)得到創(chuàng)新的同時(shí)，電影也取得了新發(fā)展與新突破。在當(dāng)今全球多元化文化的交流中，我國(guó)武俠電影作為中國(guó)自主創(chuàng)作藝術(shù)產(chǎn)權(quán)的民族電影樣式的代表，以華語(yǔ)電影中的體裁“新星”出現(xiàn)在人們的眼球中，憑借其獨(dú)特魅力征服了世界。我國(guó)武俠電影音樂(lè)深深植根于中國(guó)傳統(tǒng)文化的沃土，體現(xiàn)了中國(guó)電影音樂(lè)的無(wú)限生命力。近些年來(lái)，好萊塢掀起***功夫之風(fēng)，無(wú)論是李小龍還是成龍，在國(guó)際影壇中所展現(xiàn)***功夫受到了全球的大大肯定，同時(shí)也體現(xiàn)出“武俠”受到了觀眾的喜愛(ài)和追捧。例如，最近幾年成功制作的《臥虎藏龍》《英雄》《功夫熊貓》等

10、一系列武俠電影都受到了認(rèn)可。其中，《功夫熊貓》第一部的開(kāi)場(chǎng)曲中濃郁醇厚的武俠風(fēng)味至今讓人回味不已，氣勢(shì)悠揚(yáng)的笛聲和特點(diǎn)鮮明的五聲調(diào)式的結(jié)合立刻將觀眾帶入中國(guó)背景之中，悠揚(yáng)的旋律好像在暗示觀眾一位老者接下來(lái)要為大家講述一個(gè)關(guān)于中國(guó)的故事。隨之而來(lái)的是二胡、琵琶、古琴合奏，中國(guó)風(fēng)的突出表現(xiàn)體現(xiàn)了中國(guó)俠者義士的冷峻風(fēng)骨。這一主題曲大量體現(xiàn)中國(guó)韻味曲風(fēng)的同時(shí)也飽含現(xiàn)代音樂(lè)氣息，銅管樂(lè)器的配奏以及架子鼓鼓點(diǎn)的融合呈現(xiàn)出中西合璧的奇幻***。中國(guó)風(fēng)的五聲調(diào)式、節(jié)奏鮮明的爵士鼓點(diǎn)、加之“呼哈”人聲配合，不僅顯現(xiàn)了中華武俠風(fēng)的民族特色，也反映中西結(jié)合的民族音樂(lè)運(yùn)用方式獲得了大幅提高。因此，可以說(shuō)特有的武俠電影

11、造就了特有的武俠電影音樂(lè)，而中國(guó)的傳統(tǒng)文化深厚積淀則是武俠電影音樂(lè)不竭、***的創(chuàng)作源泉和動(dòng)力所在。這也正體現(xiàn)出了中國(guó)電影藝術(shù)與世界電影之間的碰撞，使中國(guó)電影音樂(lè)的代表漸漸屹立于電影世界之林。 總之，武俠電影音樂(lè)作為武俠電影藝術(shù)的重要表達(dá)手段，大量運(yùn)用我國(guó)的民族音樂(lè)的表現(xiàn)手法，囊括了純凈而深厚的文化內(nèi)涵，既有音樂(lè)的基本共性，又有自己的特性。武俠電影音樂(lè)從單純的民族樂(lè)器的凸顯，到交響樂(lè)演奏的中西合璧民族新風(fēng)情，時(shí)刻彰顯著鮮明的地域文化特征。武俠配樂(lè)中的民族音樂(lè)元素的運(yùn)用不僅使民族音樂(lè)在大眾文化中得到流行，同時(shí)，在電影場(chǎng)面渲染烘托以及人物塑造上也提供良方，更為呼吁大家廣泛地

12、關(guān)注心理的變化提供了新穎的角度。透過(guò)武俠電影，我們可以看出21世紀(jì)中國(guó)電影音樂(lè)的發(fā)展也呈現(xiàn)出了民族性、交融性、流行性的態(tài)勢(shì)，彰顯著當(dāng)代中國(guó)電影音樂(lè)文化多元化的個(gè)性特征。從武俠電影音樂(lè)上升到中國(guó)民族電影音樂(lè)在國(guó)際影壇中的廣泛傳播，可以看出，中國(guó)電影音樂(lè)的嶄新突破和發(fā)展與時(shí)代緊密結(jié)合。在中國(guó)電影的新時(shí)期中，電影音樂(lè)也出現(xiàn)了新的格局，沿著傳統(tǒng)文化的道路，尋求著民族文化與國(guó)際文化的切入點(diǎn)。伴著各國(guó)電影藝術(shù)之間的交流，電影音樂(lè)也逐步實(shí)現(xiàn)了全球化，在藝術(shù)的萬(wàn)花筒中取得了全方面、多方位、多元化的重大發(fā)展。 四、把握機(jī)遇與迎接挑戰(zhàn) 從20世紀(jì)80年代至90年代，多元化的音樂(lè)元素成為這一

13、時(shí)期的電影音樂(lè)發(fā)展的新趨勢(shì)，同時(shí)大量商業(yè)性較強(qiáng)的影片也廣泛應(yīng)用多樣化音樂(lè)，為電影音樂(lè)的進(jìn)一步發(fā)展開(kāi)拓了一片嶄新領(lǐng)域。到了今天，電影音樂(lè)經(jīng)過(guò)了數(shù)代的音樂(lè)創(chuàng)作，不斷提高與完善，音樂(lè)創(chuàng)作水平更加專業(yè)化，電影音樂(lè)風(fēng)格也更加新穎，音樂(lè)體裁也隨之多元化；與此同時(shí)，電影音樂(lè)也緊跟時(shí)代變化的腳步，與流行音樂(lè)緊密結(jié)合，受到很多年輕人的青睞，為電影音樂(lè)的發(fā)展注入了新鮮的血液，使得電影音樂(lè)的傳播和發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)新的階段。 電影音樂(lè)作為電影文化和音樂(lè)藝術(shù)的一種邊緣領(lǐng)域，很難保持自身的長(zhǎng)久吸引力。在歷經(jīng)***發(fā)展之后，今天的電影音樂(lè)受濃厚的商業(yè)氣息影響，加上市場(chǎng)機(jī)制也不夠完善，這使得音樂(lè)創(chuàng)作人對(duì)電影音樂(lè)的情

14、感投入不夠，只是一味地進(jìn)行渲染氣氛、刻畫人物等某些淺顯的層面，不能夠突出影片的真情實(shí)感。這就需要?jiǎng)?chuàng)作者真正地把握影片的深刻內(nèi)涵，投入更多的時(shí)間與精力并發(fā)揮想象，融入自己對(duì)影片內(nèi)容的思索，從而使電影音樂(lè)較以前更富有思維性、**性和觀賞性，最終創(chuàng)作出高品質(zhì)的電影音樂(lè)，而不能單純迎合商家的借機(jī)的不良競(jìng)爭(zhēng)、市場(chǎng)的利益追求。不僅如此，國(guó)家也應(yīng)該完善電影音樂(lè)的市場(chǎng)體制，規(guī)范市場(chǎng)秩序，為謀求電影音樂(lè)的深度發(fā)展?fàn)I造穩(wěn)定良好的環(huán)境，為電影音樂(lè)藝術(shù)的突破創(chuàng)新提供前提條件。 在電影藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中，電影音樂(lè)也經(jīng)過(guò)了從萌芽到成熟，再到繁榮的過(guò)程，在電影領(lǐng)域得到了大力的推廣和發(fā)揮。站在歷史的高峰，電影音樂(lè)的

15、藝術(shù)感染力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了人們的想象，它使得電影藝術(shù)不再是單一的視覺(jué)表達(dá)形式。電影音樂(lè)藝術(shù)讓我們的生活更加豐富多彩，它以情感為切入點(diǎn)，牢牢把握著時(shí)代的脈搏，不僅僅彌補(bǔ)了電影所存在的不足，更為欣賞者提供了至高的藝術(shù)享受，其未來(lái)的發(fā)展?jié)摿o(wú)窮，朝著大眾化、多元化、現(xiàn)代化的方向形成全新的藝術(shù)格局。電影音樂(lè)的重要之處，還在于它不斷向世界各國(guó)人民傳播著不同國(guó)家的民族特色，為弘揚(yáng)各民族文化創(chuàng)造了條件。在今后的前進(jìn)道路上，電影音樂(lè)不單單會(huì)推動(dòng)電影藝術(shù)的革新，更會(huì)擁有獨(dú)特、廣闊的完善空間，在國(guó)際影壇中占據(jù)重要地位。 [參考文獻(xiàn)] [1] 李俊梅.電影音樂(lè)三題[J].現(xiàn)代傳播雙月刊，202x（03）. [2] 陳越紅.試論音樂(lè)在電影中的藝術(shù)審美定位[J].學(xué)術(shù)交流，202x（06）. [3] 丁潔文.電影音樂(lè)類型探析[D].天津：天津師范大學(xué)，202x（04）. [4] 吉平.當(dāng)代影視經(jīng)典鑒賞[M].北京：北京師范大學(xué)出版社，202x. [5] 王彬潔.武俠電影及民族音樂(lè)的全球化[J].吉林省教育學(xué)院學(xué)報(bào)，202x（01）. [作者簡(jiǎn)介] 孟璐（1981— ），女，黑龍江哈爾濱人，沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院碩士，哈爾濱師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院講師。主要研究方向：民族樂(lè)器演奏。