王澍-及其作品簡介

《王澍-及其作品簡介》由會員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《王澍-及其作品簡介（27頁珍藏版）》請?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、王 澍 及 其 作 品 簡 介徐 朕 0272016004賀 佳 勇 0272016013 2012年普利茲克建筑獎首位中國公民獲得者1985 南京工學(xué)院建筑系 學(xué)士1988 東南大學(xué)建筑研究所 碩士1988至1995 浙江美術(shù)學(xué)院工作2000 同濟(jì)大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院建筑設(shè)計(jì)與理論 城市設(shè)計(jì)方向 博士現(xiàn)任中國美術(shù)學(xué)院建筑藝術(shù)學(xué)院院長 2 王 澍 個 人 簡 介 王澍認(rèn)為，中國是當(dāng)今最全球化的國家，也是對自己的文化遺產(chǎn)破壞得最徹底的國家，物質(zhì)和精神上都破壞殆盡。我們用三十年時(shí)間將中國的城市變成歐美城市的郊區(qū)狀態(tài)，在不到十年的時(shí)間里各個時(shí)期的建筑都被取代，世界變得越來越單一化。在全球化時(shí)代和社會文化

2、轉(zhuǎn)型期，我們對過去、現(xiàn)在、未來的判斷都很混亂，所以要不從陷入混亂，要不從混亂中走出來找清方向。因此，他把杭州南宋御街的改造作為城市復(fù)興的試驗(yàn)田，通過回收舊材料與新材料一起混合建造，保留原生態(tài)的生活方式，保存了歷史，喚醒了人們對記憶的珍視，讓活的記憶一代代傳承下去，它的成功給中國城市復(fù)興帶來了很大的啟示。 3南 宋 御 街 4 南 宋 御 街 5 寧波博物館 王澍獲普利茲克建筑獎時(shí)，紐約時(shí)報(bào)在報(bào)道該新聞時(shí)，所配發(fā)的圖片是王澍代表作之 寧波博物館。 王澍寧波博物館建筑面積：30000平方米 設(shè)計(jì)類別：博物館設(shè)計(jì)時(shí)間：2003年2005年施工時(shí)間：2006年2008年11月用地面積：4.33公頃造價(jià)

3、：2.5億人民幣 寧波博物館主體建筑長144米，寬65米，高24米，主體三層、局部五層，采用主體二層以下集中布局、三層分散布局的獨(dú)特方式。 寧波博物館造型與外部形象 “當(dāng)王澍著手設(shè)計(jì)這座建筑時(shí)，他想到了巍峨的群山。他無法為這座城市設(shè)計(jì)什么， 因?yàn)檫@里還不存在城市。因此他想做一些有生命的東西。最后他決定設(shè)計(jì)一座山”由于場地的處于城鄉(xiāng)之間，加上王澍向自然學(xué)習(xí)的理念，所以他垂直的山的概念在寧波延綿的低矮丘陵前誕生。 寧波博物館造型與形式利用江南水鄉(xiāng)的細(xì)部元素，高墻、深院、坡頂、小窗 寧波博物館造型與形式 立面材質(zhì)的配合使墻面從不同距離觀看都能有明朗的形象和豐富的表情。 寧波博物館材料的運(yùn)用和細(xì)部構(gòu)造

4、 “提升傳統(tǒng)技術(shù)，這也是我們在使用現(xiàn)代鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)和鋼結(jié)構(gòu)體系的同時(shí)，為什么還要大量使用手工技藝的原因。技藝掌握在工匠的手中，是活的傳統(tǒng)。如果不用，即使在形式上模仿傳統(tǒng)，傳統(tǒng)必死；而如果傳統(tǒng)一旦死亡，我相信，我們就沒有 未來。” 博物館最吸引眼球的地方就是外墻。寧波博物館材料的運(yùn)用和細(xì)部構(gòu)造 寧波博物館所在地，曾有30多個傳統(tǒng)村落。但當(dāng)王澍要設(shè)計(jì)博物館時(shí)，幾乎所有東西都被拆除了，取代它們的是模仿西方的“小曼哈頓”的商業(yè)區(qū)建設(shè)。在王澍眼里，那里“變成了一片幾乎沒有回憶的城市”，而他所要做的，則是“喚醒記憶”。從被拆掉的村落里，王澍找回600多萬塊廢磚瓦片。這些超過80種不同尺寸、來自不同年代的

5、舊瓦片，成了建造博物館的原材料。相當(dāng)于把寧波歷史砌進(jìn)了博物館。而按照寧波民間傳統(tǒng)建造工藝的定義，王澍所采用的正是瀕臨失傳的“瓦爿墻”技藝。瓦 爿墻里，有著古老寧波的詩情畫意。寧波博物館在很多當(dāng)?shù)厝搜劾?，成了一座回憶之城?寧波博物館材料的運(yùn)用和細(xì)部構(gòu)造 瓦爿墻的面積是1.2 萬平方米左右，約占整個博物館外墻的一半。立面外墻面整體垂直中又各具微妙傾斜其中垂直處采用瓦爿墻，傾斜處是特殊模板成型的清水混凝土墻，全長144 米，最高處達(dá)24 米，每平方米需要100 塊左右的舊磚瓦。這也就是說，寧波博物館所用的舊磚瓦在百萬塊以上。 兩種材料的使用巧妙而富有變化，這構(gòu)成了寧波歷史博物館給人們的主要意向。而

6、個人感覺這更是王澍一種戲謔的表現(xiàn)手法。 主要有青磚、龍骨磚、瓦，甚至還有打碎的缸片。年代多為明清至民國期 間，甚至有部分是漢晉時(shí)期的古磚。這與博物館本身“收集歷史”這一理念是吻合的。 寧波博物館材料的運(yùn)用和細(xì)部構(gòu)造 青磚的數(shù)量最多，他們的“出生”年代也多為明清至民國時(shí)期，有部分甚至是漢晉時(shí)代的古磚。不少青磚上，還刻有“福壽”等銘文。 龍骨磚是傳統(tǒng)建筑中用來壓脊的較大的磚，帶拱，與青磚拼砌，形成錯落。龍骨磚與 零碎的瓦片和缸片一起，成了外墻的“裝飾圖案”。 寧波博物館材料的運(yùn)用和細(xì)部構(gòu)造 而斜壁采用的則是特殊模板成型的清水混凝土墻，用毛竹做成特殊模板，它利用毛竹板隨意開裂后的肌理效果，留下一片片

7、江南翠竹紋理，洋溢著濃濃的鄉(xiāng)土氣息，這正是設(shè)計(jì)師“新鄉(xiāng)土主義”建筑理念的表達(dá)。寧波博物館材料的運(yùn)用和細(xì)部構(gòu)造 除此之外，吊頂?shù)臉?gòu)造也頗有新意，金屬件固定的混凝土條，隨意交錯排列，有一種竹條編制的吊頂?shù)腻e覺。寧波博物館材料的運(yùn)用和細(xì)部構(gòu)造 17 南方民居中常見的磚、瓦、檐、竹、木，讓王澍的建筑充滿了江南的靈性。另外，瓦檐還有著奇妙的實(shí)用價(jià)值。瓦片間充滿了交疊出的縫隙，這是天然的空調(diào)機(jī)，夏天的時(shí)候，風(fēng)從縫隙間吹出來，自然地形成習(xí)習(xí)涼風(fēng);而冬天，這些縫隙又會對風(fēng)力形成自我調(diào)節(jié)。 中國美術(shù)學(xué)院象山校區(qū) 王澍對傳統(tǒng)的運(yùn)用并不拘泥，所有的合院都不是閉合的;在有的院子里，王澍把面山的一面徹底打開，而在圖書館

8、這處院落里，圍合處會有一個缺口，種上一棵樹。而在建筑的內(nèi)部，所有的內(nèi)部設(shè)計(jì)，都非?，F(xiàn)代主義:線條感極強(qiáng)的燈、屋頂?shù)乃噘|(zhì)感、管道和線路的裸露。 在象山建筑中，王澍最大的突破，在于尺度。中國傳統(tǒng)合院尺度是很小的 ，但王澍的建筑尺度觀念即使在現(xiàn)代建筑里也是相當(dāng)大膽的。 中國美術(shù)學(xué)院象山校區(qū) 在象山校園中，刻意簡化處理的立面、為滿足功能要求而略顯龐大的建筑體量，都與自然和土地有一種親近的交接，普遍種植的燕麥增進(jìn)了環(huán)境的“中國”品質(zhì)。黑瓦、石墻、長草、斑駁的泥土、水漬和青苔、有意營造的粗獷，這一切都在灰綠色的天空下塑造著淡遠(yuǎn)的荒疏。這是有節(jié)制的荒涼，有別于日本式園林的無所不在的精致，是地道的中國風(fēng)味。

9、與自然風(fēng)物之間的對話，并不是觀光客般的欣賞、或風(fēng)水先生般的推算。場所感的營造需要的不是理性而是感觸，這一點(diǎn)，在王澍不乏詩意的自述中，我們可以清楚的讀到。 中國美術(shù)學(xué)院象山校區(qū) v 世界互聯(lián)網(wǎng)大會永久會址烏鎮(zhèn)互聯(lián)網(wǎng)國際會展中心v 場館由普利茲克建筑獎獲得者、中國美術(shù)學(xué)院建筑藝術(shù)學(xué)院院長王澍領(lǐng)銜設(shè)計(jì)，建筑風(fēng)格兼顧了傳統(tǒng)江南水鄉(xiāng)的特色和現(xiàn)代建筑理念。 21 烏鎮(zhèn)互聯(lián)網(wǎng)國際會展中心 v。 22 v 在建筑外立面設(shè)計(jì)上采用260萬片江南小青瓦，5.1萬根鋼索以網(wǎng)狀肌理寓意互聯(lián)網(wǎng)。整體呈現(xiàn)江南古老建筑與現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)相融共生的和美場景，也和整個烏鎮(zhèn)形成富有生機(jī)的時(shí)代對話。 23 v 整個中心建筑面積8.1萬平方米，場館分為會議中心、接待中心和展覽中心三個功能區(qū)塊。其中占地4000平方米的主會場可容納3000名嘉賓記者參會，另有十余個大大小小的會場，用于舉辦互聯(lián)網(wǎng)大會各分論壇。 24 v 走進(jìn)會展中心，像是進(jìn)入古色古香的江南園林。白墻灰瓦、小橋流水，古拙的外立面讓這座現(xiàn)代化建筑完美地融入了江南風(fēng)景，而一些古建筑的上的木結(jié)構(gòu)、青石磚等元素，也點(diǎn)綴其中。 25 26 27