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1、第第八八單單元元識(shí)記知識(shí)必備識(shí)記知識(shí)必備探究文本研讀探究文本研讀整體感知整體感知應(yīng)用體驗(yàn)之旅應(yīng)用體驗(yàn)之旅第第1616課課揣摩領(lǐng)悟揣摩領(lǐng)悟拓展閱讀視窗拓展閱讀視窗名家評(píng)論名家評(píng)論美文鑒賞美文鑒賞rurujjchchchnchnjiojioqnqnshshshshqqjjknknjinjinmmdidididijnjnjnjnmm混混蒂蒂渾渾茂茂啻啻憾憾蔑蔑窯窯撼撼蓼蓼窖窖寥寥嗽嗽衰衰衷衷漱漱三、辨析詞語(yǔ)三、辨析詞語(yǔ)1 1不啻不止不啻不止例例句句 (1)電荒可能成為電荒可能成為“常態(tài)常態(tài)”，這對(duì)于已面臨諸多新，這對(duì)于已面臨諸多新壓力的中國(guó)制造業(yè)企業(yè)來(lái)說(shuō)，壓力的中國(guó)制造業(yè)企業(yè)來(lái)說(shuō)， 于一場(chǎng)夢(mèng)魘。于一
2、場(chǎng)夢(mèng)魘。 (2)類似情況類似情況 一次發(fā)生。一次發(fā)生。辨辨析析不啻：不啻：不止，不只；不止，不只；如同。如同。 不止：不止：繼續(xù)不停；繼續(xù)不停；表示超出某個(gè)數(shù)目或范圍。表示超出某個(gè)數(shù)目或范圍。不啻不啻不止不止返回返回http:/ 科目一考試http:/ 科目1考試2016年駕考科目一模擬考試題http:/ 科目四考試http:/ 駕校一點(diǎn)通365仿真模擬考試C1試題 B2試題庫(kù)2 2驅(qū)趕驅(qū)使驅(qū)趕驅(qū)使例例句句 (1)體操冠軍張尚武在王府井地鐵口乞討，被警察體操冠軍張尚武在王府井地鐵口乞討，被警察 之后離開(kāi)。之后離開(kāi)。 (2)專家稱食品添加劑成專家稱食品添加劑成“替罪羊替罪羊”，利益，利益 致致廠
3、家濫用。廠家濫用。辨辨析析驅(qū)趕：驅(qū)趕：趕；趕；趕走，迫使后退。趕走，迫使后退。 驅(qū)使：驅(qū)使：命令人去做某事；命令人去做某事；推動(dòng)。推動(dòng)。驅(qū)趕驅(qū)趕驅(qū)使驅(qū)使3 3浮升浮生浮升浮生例例句句 (1)阿凡達(dá)阿凡達(dá)中潘多拉星球上中潘多拉星球上 的山岳出的山岳出現(xiàn)時(shí)，觀眾驚嘆不已?，F(xiàn)時(shí)，觀眾驚嘆不已。 (2)找點(diǎn)兒時(shí)間，找點(diǎn)空閑，在金碧麗江里，偷找點(diǎn)兒時(shí)間，找點(diǎn)空閑，在金碧麗江里，偷得得 半日閑。半日閑。辨辨析析浮升：飄浮升騰。浮升：飄浮升騰。 浮生：浮生：指短暫虛幻的人生指短暫虛幻的人生(對(duì)人生的消極看對(duì)人生的消極看法法)：若夢(mèng)。：若夢(mèng)。 浮在水面上生長(zhǎng)。浮在水面上生長(zhǎng)。浮升浮升浮生浮生 四、成語(yǔ)釋義四、
4、成語(yǔ)釋義 1 1奄奄一息：只剩下微弱的一口氣。形容臨近死亡的奄奄一息：只剩下微弱的一口氣。形容臨近死亡的樣子。樣子。 2 2快馬加鞭：跑得很快的馬再加上一鞭子，使馬跑得快馬加鞭：跑得很快的馬再加上一鞭子，使馬跑得更快。比喻快上加快，加速前進(jìn)。更快。比喻快上加快，加速前進(jìn)。 3 3毋庸置疑：不必懷疑。毋庸置疑：不必懷疑。 4 4麻木不仁：肢體麻痹，失去知覺(jué)。比喻人對(duì)外界事麻木不仁：肢體麻痹，失去知覺(jué)。比喻人對(duì)外界事物反應(yīng)遲鈍或漠不關(guān)心。物反應(yīng)遲鈍或漠不關(guān)心。 5 5固執(zhí)己見(jiàn)：堅(jiān)持自己的見(jiàn)解，不肯改變。固執(zhí)己見(jiàn)：堅(jiān)持自己的見(jiàn)解，不肯改變。 6 6喜出望外：遇到出乎意料的喜事而特別高興。喜出望外：遇
5、到出乎意料的喜事而特別高興。 卡夫卡卡夫卡(1883(18831924)1924)，是西方現(xiàn)代派，是西方現(xiàn)代派文學(xué)奠基人之一，文學(xué)奠基人之一，2020世紀(jì)最偉大的小說(shuō)家世紀(jì)最偉大的小說(shuō)家之一。生前，他的作品影響甚微，去世數(shù)之一。生前，他的作品影響甚微，去世數(shù)十年后，卻蜚聲世界文壇，引起經(jīng)久不衰十年后，卻蜚聲世界文壇，引起經(jīng)久不衰的的“卡夫卡熱卡夫卡熱”。 卡夫卡出生于布拉格一個(gè)猶太商人家庭，曾獲得布拉格卡夫卡出生于布拉格一個(gè)猶太商人家庭，曾獲得布拉格大學(xué)的法學(xué)博士學(xué)位，畢業(yè)后長(zhǎng)期擔(dān)任公司職員。他的作品大學(xué)的法學(xué)博士學(xué)位，畢業(yè)后長(zhǎng)期擔(dān)任公司職員。他的作品都是在業(yè)余時(shí)間完成的，他寫(xiě)作勤奮，但并不以
6、發(fā)表、成名都是在業(yè)余時(shí)間完成的，他寫(xiě)作勤奮，但并不以發(fā)表、成名為目的。工作之余寫(xiě)東西是他解決心靈苦悶的手段。許多作為目的。工作之余寫(xiě)東西是他解決心靈苦悶的手段。許多作品隨意寫(xiě)來(lái)，并無(wú)結(jié)尾。他對(duì)自己的作品也多為不滿，臨終品隨意寫(xiě)來(lái)，并無(wú)結(jié)尾。他對(duì)自己的作品也多為不滿，臨終前讓摯友布洛德全部燒毀。布洛德出于友誼與崇敬之情，違前讓摯友布洛德全部燒毀。布洛德出于友誼與崇敬之情，違背了卡夫卡的遺愿，整理出版了背了卡夫卡的遺愿，整理出版了卡夫卡全集卡夫卡全集共九卷。其共九卷。其中八卷中的作品是首次刊出的，引起文壇轟動(dòng)，在西方掀起中八卷中的作品是首次刊出的，引起文壇轟動(dòng)，在西方掀起了一陣了一陣“卡夫卡熱卡夫
7、卡熱”。他短暫的一生給后人留下的主要是三。他短暫的一生給后人留下的主要是三部未寫(xiě)完的長(zhǎng)篇小說(shuō)部未寫(xiě)完的長(zhǎng)篇小說(shuō)美國(guó)美國(guó)審判審判城堡城堡和以和以變形變形記記判決判決饑餓的藝術(shù)家饑餓的藝術(shù)家為代表的幾十部中短篇小說(shuō)為代表的幾十部中短篇小說(shuō)以及大量的私人信件、日記。以及大量的私人信件、日記。 小說(shuō)寫(xiě)于小說(shuō)寫(xiě)于19271927年寒冷的一二月間，背景是第一次世界大年寒冷的一二月間，背景是第一次世界大戰(zhàn)中奧匈帝國(guó)最艱苦的一個(gè)冬天的真實(shí)情況：缺煤。一個(gè)窮戰(zhàn)中奧匈帝國(guó)最艱苦的一個(gè)冬天的真實(shí)情況：缺煤。一個(gè)窮得買(mǎi)不起煤的人想去向煤店老板借煤，他不是拎著煤桶走著得買(mǎi)不起煤的人想去向煤店老板借煤，他不是拎著煤桶走著
8、去的，而是騎著煤桶飛著去的。結(jié)果可想而知，他沒(méi)有借到去的，而是騎著煤桶飛著去的。結(jié)果可想而知，他沒(méi)有借到煤，反而被煤店老板娘的圍裙扇到了冰山區(qū)域。煤，反而被煤店老板娘的圍裙扇到了冰山區(qū)域。 騎桶者騎桶者故事的主人公去尋找火爐用煤，路上，木桶故事的主人公去尋找火爐用煤，路上，木桶像一匹馬一樣馱著他，竟把他馱到了一地窯穹頂前；他騎在像一匹馬一樣馱著他，竟把他馱到了一地窯穹頂前；他騎在桶上顛簸搖擺得像是騎著一匹駱駝。煤店老板的煤場(chǎng)在地下桶上顛簸搖擺得像是騎著一匹駱駝。煤店老板的煤場(chǎng)在地下室，木桶騎士卻高高在上。他費(fèi)盡力氣才把信息傳送給老板，室，木桶騎士卻高高在上。他費(fèi)盡力氣才把信息傳送給老板，老板也
9、的確是有求必應(yīng)的，但是老板娘卻不理睬他的需求。老板也的確是有求必應(yīng)的，但是老板娘卻不理睬他的需求?！膀T士騎士”懇求他們給他一鏟子哪怕是最劣質(zhì)的煤，即使他不懇求他們給他一鏟子哪怕是最劣質(zhì)的煤，即使他不能馬上付款。那老板娘解下了裙子像轟蒼蠅一樣把這位不速能馬上付款。那老板娘解下了裙子像轟蒼蠅一樣把這位不速之客趕了出去。那木桶很輕，馱著之客趕了出去。那木桶很輕，馱著“騎士騎士”飛走，消失在大飛走，消失在大冰山之后。這篇小說(shuō)延續(xù)了卡夫卡小說(shuō)的一貫主題：人與世冰山之后。這篇小說(shuō)延續(xù)了卡夫卡小說(shuō)的一貫主題：人與世界的不通融性。界的不通融性。騎桶者騎桶者 試分析試分析“騎桶飛翔騎桶飛翔”這一情節(jié)在文中的作用
10、。這一情節(jié)在文中的作用。 明確明確 “騎桶飛翔騎桶飛翔”這個(gè)情節(jié)使小說(shuō)的面貌發(fā)生了根本這個(gè)情節(jié)使小說(shuō)的面貌發(fā)生了根本性的改變，與傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)完全區(qū)分開(kāi)來(lái)。性的改變，與傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)完全區(qū)分開(kāi)來(lái)。“借煤借煤”這這個(gè)最現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題被虛化了。借助于個(gè)最現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題被虛化了。借助于“飛翔飛翔”，我們不知道這件，我們不知道這件事是否真的發(fā)生過(guò)，還是僅僅只是在幻覺(jué)里進(jìn)行。作者在文中事是否真的發(fā)生過(guò)，還是僅僅只是在幻覺(jué)里進(jìn)行。作者在文中暗示了暗示了“借煤借煤”的幻想性：的幻想性：“不能馬上不能馬上這兩個(gè)詞多么像鐘這兩個(gè)詞多么像鐘聲啊，它們和剛才聽(tīng)到的附近教堂尖塔上晚鐘的聲響混合在一聲啊，它們和剛才聽(tīng)到
11、的附近教堂尖塔上晚鐘的聲響混合在一起，又是怎樣地使人產(chǎn)生了錯(cuò)覺(jué)?。∑?，又是怎樣地使人產(chǎn)生了錯(cuò)覺(jué)?。 倍o接著，錯(cuò)覺(jué)果而緊接著，錯(cuò)覺(jué)果然被證實(shí)了，老板娘說(shuō)然被證實(shí)了，老板娘說(shuō)“什么也沒(méi)有聽(tīng)到；只是聽(tīng)到鐘敲什么也沒(méi)有聽(tīng)到；只是聽(tīng)到鐘敲六點(diǎn)六點(diǎn)”，這一細(xì)節(jié)將借煤事件徹底置于似真似幻的氛圍中，這一細(xì)節(jié)將借煤事件徹底置于似真似幻的氛圍中，讓人懷疑它只是發(fā)生在幻覺(jué)里。讓人懷疑它只是發(fā)生在幻覺(jué)里。小說(shuō)虛構(gòu)了一個(gè)怎樣的形象？小說(shuō)虛構(gòu)了一個(gè)怎樣的形象？ 明確明確 窮窮買(mǎi)不起煤，騎空桶飛去借煤買(mǎi)不起煤，騎空桶飛去借煤自卑自卑無(wú)真誠(chéng)行動(dòng)，期望老板的好心與可憐無(wú)真誠(chéng)行動(dòng)，期望老板的好心與可憐可悲可悲沒(méi)借到煤，被扇到冰
12、山區(qū)域沒(méi)借到煤，被扇到冰山區(qū)域 總之，他是一個(gè)自卑、畏縮、惶恐、膽小、害怕失敗，總之，他是一個(gè)自卑、畏縮、惶恐、膽小、害怕失敗，又恥于幻想，卻也渴望新生活，但命運(yùn)可悲的小人物。又恥于幻想，卻也渴望新生活，但命運(yùn)可悲的小人物。 1 1“我我”害怕和老板娘正面接觸，害怕看到鄙夷的神害怕和老板娘正面接觸，害怕看到鄙夷的神色，說(shuō)明當(dāng)時(shí)社會(huì)中人與人之間的關(guān)系是怎樣的？色，說(shuō)明當(dāng)時(shí)社會(huì)中人與人之間的關(guān)系是怎樣的？ 明確明確 揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)中人與人之間缺乏關(guān)愛(ài)、缺乏揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)中人與人之間缺乏關(guān)愛(ài)、缺乏溝通這樣一個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。這也是小說(shuō)的主題之一。溝通這樣一個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。這也是小說(shuō)的主題之一。 2 2小說(shuō)第一
13、段中的景物描寫(xiě)有什么作用？小說(shuō)第一段中的景物描寫(xiě)有什么作用？ 明確明確 通過(guò)寫(xiě)通過(guò)寫(xiě)“樹(shù)木樹(shù)木”“”“嚴(yán)霜嚴(yán)霜”“”“天空天空”等物的肅殺等物的肅殺冷酷，來(lái)渲染寒冷氣氛，交代了借煤的背景。冷酷，來(lái)渲染寒冷氣氛，交代了借煤的背景。 理解下列語(yǔ)句的含意。理解下列語(yǔ)句的含意。 1 1火爐里透出寒氣，灌得滿屋冰涼。窗外的樹(shù)木呆火爐里透出寒氣，灌得滿屋冰涼。窗外的樹(shù)木呆立在嚴(yán)霜中；天空成了一面銀灰色的盾牌，擋住向蒼天求立在嚴(yán)霜中；天空成了一面銀灰色的盾牌，擋住向蒼天求助的人。我得弄些煤來(lái)燒；我可不能活活凍死；我的背后助的人。我得弄些煤來(lái)燒；我可不能活活凍死；我的背后是冷酷的火爐，我的面前是同樣冷酷的天空
14、。是冷酷的火爐，我的面前是同樣冷酷的天空。 明確明確 小說(shuō)是用荒誕的手法敘述了一件悲慘的凍餒事小說(shuō)是用荒誕的手法敘述了一件悲慘的凍餒事件，用了冷峻而獨(dú)特的比喻：天空像盾牌一樣擋住人們向上件，用了冷峻而獨(dú)特的比喻：天空像盾牌一樣擋住人們向上蒼呼救。蒼呼救。“呆立呆立”“”“嚴(yán)霜嚴(yán)霜”“”“銀灰色銀灰色”“盾牌盾牌”“”“冷酷冷酷”等等詞把灰暗悲慘的基調(diào)渲染了出來(lái)，預(yù)示著人物命運(yùn)的悲慘。詞把灰暗悲慘的基調(diào)渲染了出來(lái)，預(yù)示著人物命運(yùn)的悲慘。煤的缺乏在使人感到寒冷的同時(shí)也使得桶飛了起來(lái)顯得順理煤的缺乏在使人感到寒冷的同時(shí)也使得桶飛了起來(lái)顯得順理成章了。同時(shí)為結(jié)尾處寫(xiě)老板娘聽(tīng)不見(jiàn)以及成章了。同時(shí)為結(jié)尾處
15、寫(xiě)老板娘聽(tīng)不見(jiàn)以及“浮升到冰山區(qū)浮升到冰山區(qū)域域”作鋪墊。作鋪墊。 2. 2. 我怎么去法必將決定此行的結(jié)果；我因此騎著煤我怎么去法必將決定此行的結(jié)果；我因此騎著煤桶前去。桶前去。 明確明確 按照現(xiàn)實(shí)主義的方式，主人公應(yīng)當(dāng)拎著煤桶按照現(xiàn)實(shí)主義的方式，主人公應(yīng)當(dāng)拎著煤桶走著去店里。如果真的那樣處理的話，那這篇小說(shuō)就是平走著去店里。如果真的那樣處理的話，那這篇小說(shuō)就是平平常常的一篇作品了。卡夫卡在此采取了另一種方式：讓平常常的一篇作品了?？ǚ蚩ㄔ诖瞬扇×肆硪环N方式：讓主人公騎著煤桶去賒煤。空桶是匱乏、希求的象征。正是主人公騎著煤桶去賒煤?？胀笆菂T乏、希求的象征。正是空，才空，才“輕輕”，才能，才能
16、“飛飛”。于是，我們?cè)诳胀暗娘w翔中。于是，我們?cè)诳胀暗娘w翔中感受到了生活的沉重。飛翔能帶領(lǐng)讀者深思，更具有藝術(shù)感受到了生活的沉重。飛翔能帶領(lǐng)讀者深思，更具有藝術(shù)的震撼力。將生活的沉重用文學(xué)的輕逸來(lái)表現(xiàn)，正是作家的震撼力。將生活的沉重用文學(xué)的輕逸來(lái)表現(xiàn)，正是作家才情的表現(xiàn)。才情的表現(xiàn)。 3 3她什么也沒(méi)有看見(jiàn)，什么也沒(méi)有聽(tīng)見(jiàn)；她什么也沒(méi)有看見(jiàn)，什么也沒(méi)有聽(tīng)見(jiàn)；一條一條婦女的圍裙就能把它從地上驅(qū)趕起來(lái)。婦女的圍裙就能把它從地上驅(qū)趕起來(lái)。 明確明確 貧困永遠(yuǎn)存在，始終有貧困者因無(wú)錢(qián)購(gòu)煤而貧困永遠(yuǎn)存在，始終有貧困者因無(wú)錢(qián)購(gòu)煤而困于寒冬。但是真正使貧困者受到傷害的往往并不是貧困，困于寒冬。但是真正使貧困
17、者受到傷害的往往并不是貧困，而是來(lái)自于社會(huì)的冷漠與無(wú)視。這種冷漠與無(wú)視使無(wú)數(shù)卑而是來(lái)自于社會(huì)的冷漠與無(wú)視。這種冷漠與無(wú)視使無(wú)數(shù)卑微的生命受到了摧殘而終結(jié)。微的生命受到了摧殘而終結(jié)。 1 1你是怎樣理解小說(shuō)最后一句的視角變化？你是怎樣理解小說(shuō)最后一句的視角變化？ 明確明確 小說(shuō)最后一句視角的變化意味深長(zhǎng)。小說(shuō)的小說(shuō)最后一句視角的變化意味深長(zhǎng)。小說(shuō)的敘述人一直是敘述人一直是“我我”，都是從，都是從“我我”的視角來(lái)寫(xiě)的，但在的視角來(lái)寫(xiě)的，但在“我浮升到冰山區(qū)域，永遠(yuǎn)消失，不復(fù)再見(jiàn)我浮升到冰山區(qū)域，永遠(yuǎn)消失，不復(fù)再見(jiàn)”的這一刻，小的這一刻，小說(shuō)的視角其實(shí)已經(jīng)從說(shuō)的視角其實(shí)已經(jīng)從“我我”轉(zhuǎn)化為地面上的人
18、的視角。轉(zhuǎn)化為地面上的人的視角。“我我”怎么會(huì)怎么會(huì)“永遠(yuǎn)消失，不復(fù)再見(jiàn)永遠(yuǎn)消失，不復(fù)再見(jiàn)”呢？呢？“我我”每天都可以見(jiàn)到每天都可以見(jiàn)到自己，不會(huì)永遠(yuǎn)消失，只有從地面上的人的視角來(lái)看，自己，不會(huì)永遠(yuǎn)消失，只有從地面上的人的視角來(lái)看，“我我”才會(huì)永遠(yuǎn)消失。借助這個(gè)視點(diǎn)的陌生化距離，才會(huì)永遠(yuǎn)消失。借助這個(gè)視點(diǎn)的陌生化距離，“我我”就從就從一個(gè)找煤的普通人上升為幻想文學(xué)的主人公。這個(gè)一個(gè)找煤的普通人上升為幻想文學(xué)的主人公。這個(gè)“永遠(yuǎn)消永遠(yuǎn)消失失”的有點(diǎn)像賭氣的小人物，而這個(gè)視角的轉(zhuǎn)移似乎也可以的有點(diǎn)像賭氣的小人物，而這個(gè)視角的轉(zhuǎn)移似乎也可以看做是看做是“我我”徹底棄絕世界的暗示。徹底棄絕世界的暗示。
19、 2 2騎桶者的飛翔明顯是虛構(gòu)的，但是小說(shuō)傳達(dá)的思想情騎桶者的飛翔明顯是虛構(gòu)的，但是小說(shuō)傳達(dá)的思想情感具有普遍性，是真實(shí)的，作者是如何將兩者有機(jī)結(jié)合，實(shí)感具有普遍性，是真實(shí)的，作者是如何將兩者有機(jī)結(jié)合，實(shí)現(xiàn)現(xiàn)“虛構(gòu)中的真實(shí)虛構(gòu)中的真實(shí)”的呢？的呢？ 明確明確 小說(shuō)中小說(shuō)中“我我”的飛翔，老板娘用圍裙把的飛翔，老板娘用圍裙把“我我”扇走，扇走，“我我”浮升到冰山區(qū)域，不復(fù)再見(jiàn)，這些情節(jié)是虛構(gòu)浮升到冰山區(qū)域，不復(fù)再見(jiàn)，這些情節(jié)是虛構(gòu)的。的。“我我”的處境，老板伏案寫(xiě)字，老板娘織毛衣，老板和的處境，老板伏案寫(xiě)字，老板娘織毛衣，老板和老板娘的對(duì)話，這些都是現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景。這些現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景老板娘的對(duì)話，這
20、些都是現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景。這些現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景讓讓“我我”的飛翔也顯得像現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的一樣合情合理。虛構(gòu)的飛翔也顯得像現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的一樣合情合理。虛構(gòu)嵌入現(xiàn)實(shí)，就和現(xiàn)實(shí)渾然一體了。嵌入現(xiàn)實(shí)，就和現(xiàn)實(shí)渾然一體了。 小說(shuō)還展現(xiàn)了小說(shuō)還展現(xiàn)了“我我”的心靈的真實(shí)。小說(shuō)開(kāi)頭寫(xiě)的心靈的真實(shí)。小說(shuō)開(kāi)頭寫(xiě)“我我”家里沒(méi)有煤時(shí)，家里沒(méi)有煤時(shí)，“我我”眼中的景物都帶上了悲涼的色彩?；鹧壑械木拔锒紟狭吮瘺龅纳省；馉t里透出寒氣，屋子里充滿了嚴(yán)寒；窗外的樹(shù)僵立在嚴(yán)霜中；爐里透出寒氣，屋子里充滿了嚴(yán)寒；窗外的樹(shù)僵立在嚴(yán)霜中；天空猶如一面銀色的盾牌，擋住了向它求救的人。我必須有天空猶如一面銀色的盾牌，擋住了向它求救的人。我必須有煤
21、！我不能凍死！我的身后是冰冷的爐子，面前是冰冷的天煤！我不能凍死！我的身后是冰冷的爐子，面前是冰冷的天空。這都展現(xiàn)了空。這都展現(xiàn)了“我我”內(nèi)心的悲涼。內(nèi)心的悲涼?！拔椅摇彬T著桶只是在空騎著桶只是在空中呼喊，不敢沖進(jìn)店里，展現(xiàn)了中呼喊，不敢沖進(jìn)店里，展現(xiàn)了“我我”害怕和老板娘正面接害怕和老板娘正面接觸，害怕看到老板娘鄙夷神色的畏縮自卑心理。老板娘沒(méi)有觸，害怕看到老板娘鄙夷神色的畏縮自卑心理。老板娘沒(méi)有借給借給“我我”煤時(shí)，煤時(shí)，“我我”喊著喊著“你這個(gè)壞女人你這個(gè)壞女人”，表現(xiàn)了，表現(xiàn)了“我我”對(duì)老板娘的憎恨。小說(shuō)借助飛翔這一虛構(gòu)情節(jié)真實(shí)地對(duì)老板娘的憎恨。小說(shuō)借助飛翔這一虛構(gòu)情節(jié)真實(shí)地展現(xiàn)了展現(xiàn)
22、了“我我”心靈的真實(shí)。心靈的真實(shí)才是最重要的真實(shí)，心靈的真實(shí)。心靈的真實(shí)才是最重要的真實(shí)，也是更為深刻的真實(shí)。也是更為深刻的真實(shí)。點(diǎn)此點(diǎn)此進(jìn)入進(jìn)入卡夫卡獨(dú)到的藝術(shù)手法卡夫卡獨(dú)到的藝術(shù)手法 卡夫卡成功地掌握了現(xiàn)代語(yǔ)言藝術(shù)，革新了文學(xué)觀念。卡夫卡成功地掌握了現(xiàn)代語(yǔ)言藝術(shù)，革新了文學(xué)觀念。他的獨(dú)到的藝術(shù)手法主要體現(xiàn)在如下幾個(gè)方面：他的獨(dú)到的藝術(shù)手法主要體現(xiàn)在如下幾個(gè)方面： 1 1悖謬與怪誕?？ǚ蚩ó惢氖澜缬^必然導(dǎo)致他通過(guò)悖悖謬與怪誕?？ǚ蚩ó惢氖澜缬^必然導(dǎo)致他通過(guò)悖謬與怪誕的手法來(lái)加以表現(xiàn)。翻開(kāi)他的作品，悖謬與怪誕隨謬與怪誕的手法來(lái)加以表現(xiàn)。翻開(kāi)他的作品，悖謬與怪誕隨處可見(jiàn)：城堡近在咫尺，但永遠(yuǎn)
23、可望而不可即；莫名其妙的處可見(jiàn)：城堡近在咫尺，但永遠(yuǎn)可望而不可即；莫名其妙的被捕與審判，法官對(duì)被告也一無(wú)所知；門(mén)是專門(mén)為你開(kāi)的，被捕與審判，法官對(duì)被告也一無(wú)所知；門(mén)是專門(mén)為你開(kāi)的，但你一輩子也進(jìn)不去；推銷(xiāo)員一晚上就變成了甲蟲(chóng)，被全家但你一輩子也進(jìn)不去；推銷(xiāo)員一晚上就變成了甲蟲(chóng)，被全家人唾棄人唾棄 2 2寓意性與多義性。這種寓意自身的復(fù)雜和作者意識(shí)的寓意性與多義性。這種寓意自身的復(fù)雜和作者意識(shí)的紊亂使得人們幾乎不可能破譯它，這就必然導(dǎo)致作品的多義紊亂使得人們幾乎不可能破譯它，這就必然導(dǎo)致作品的多義性。就像謎語(yǔ)失掉了謎底，人人都聲稱自己找到了答案，但性。就像謎語(yǔ)失掉了謎底，人人都聲稱自己找到了答案
24、，但誰(shuí)也未能真正猜中。誰(shuí)也未能真正猜中。城堡城堡就是如此，幾乎所有的評(píng)論家就是如此，幾乎所有的評(píng)論家都承認(rèn)這部作品是寓意性的，但它的寓意是什么，卻眾說(shuō)紛都承認(rèn)這部作品是寓意性的，但它的寓意是什么，卻眾說(shuō)紛紜。在分析紜。在分析變形記變形記時(shí)，評(píng)論家瓦爾特時(shí)，評(píng)論家瓦爾特HH索克爾說(shuō)：索克爾說(shuō)：“卡夫卡深邃多變的藝術(shù)本質(zhì)，決定了任何單獨(dú)的研究都無(wú)卡夫卡深邃多變的藝術(shù)本質(zhì)，決定了任何單獨(dú)的研究都無(wú)法充分把握住這篇多層次的作品。每一研究?jī)H能在索解其奧法充分把握住這篇多層次的作品。每一研究?jī)H能在索解其奧秘的道路上前進(jìn)一步；這個(gè)奧秘的核心，也許永遠(yuǎn)也不能揭秘的道路上前進(jìn)一步；這個(gè)奧秘的核心，也許永遠(yuǎn)也不能
25、揭露無(wú)遺。露無(wú)遺。”對(duì)于對(duì)于“變形變形”的各種理解都有道理，但是，這里的各種理解都有道理，但是，這里沒(méi)有絕對(duì)的唯一正確的理解。沒(méi)有絕對(duì)的唯一正確的理解。 3 3夢(mèng)幻性和神秘性。卡夫卡習(xí)慣于深夜寫(xiě)作，夢(mèng)幻般夢(mèng)幻性和神秘性。卡夫卡習(xí)慣于深夜寫(xiě)作，夢(mèng)幻般地創(chuàng)作。每當(dāng)夜深人靜、恐懼感襲來(lái)時(shí)他便開(kāi)始寫(xiě)作，并地創(chuàng)作。每當(dāng)夜深人靜、恐懼感襲來(lái)時(shí)他便開(kāi)始寫(xiě)作，并且往往是一氣呵成，不能自主。同時(shí)，他也常常按照夢(mèng)的且往往是一氣呵成，不能自主。同時(shí)，他也常常按照夢(mèng)的法則進(jìn)行創(chuàng)作：故事沒(méi)有開(kāi)頭和結(jié)尾，沒(méi)有過(guò)去和未來(lái)，法則進(jìn)行創(chuàng)作：故事沒(méi)有開(kāi)頭和結(jié)尾，沒(méi)有過(guò)去和未來(lái)，只有現(xiàn)在和只有現(xiàn)在和“這里這里”。就像沒(méi)完沒(méi)了的夢(mèng)境
26、一樣，他的小。就像沒(méi)完沒(méi)了的夢(mèng)境一樣，他的小說(shuō)也往往沒(méi)有寫(xiě)完?？ǚ蚩ǖ氖澜邕€是一個(gè)神秘的世界，說(shuō)也往往沒(méi)有寫(xiě)完?？ǚ蚩ǖ氖澜邕€是一個(gè)神秘的世界，他把現(xiàn)實(shí)推向了極端，使人他把現(xiàn)實(shí)推向了極端，使人“陷入某種沉悶的深?yuàn)W之中陷入某種沉悶的深?yuàn)W之中”，以至連愛(ài)因斯坦初讀他的作品時(shí)也感到自己的以至連愛(ài)因斯坦初讀他的作品時(shí)也感到自己的“腦子還不腦子還不夠復(fù)雜夠復(fù)雜”。 4 4冷峻與客觀。這是指卡夫卡作品的語(yǔ)言特色和敘述風(fēng)冷峻與客觀。這是指卡夫卡作品的語(yǔ)言特色和敘述風(fēng)格。這一點(diǎn)他從福樓拜那里獲益匪淺。他牢記福樓拜的教誨：格。這一點(diǎn)他從福樓拜那里獲益匪淺。他牢記福樓拜的教誨：“藝術(shù)家在自己的作品中，應(yīng)該像上帝在
27、世界里一樣，人們藝術(shù)家在自己的作品中，應(yīng)該像上帝在世界里一樣，人們看不到他，但他十分有權(quán)。人們處處感覺(jué)到他的存在，卻看看不到他，但他十分有權(quán)。人們處處感覺(jué)到他的存在，卻看不到他。不到他?！币虼耍ǚ蚩ㄔ趧?chuàng)作中盡力避免做一個(gè)全知全能、因此，卡夫卡在創(chuàng)作中盡力避免做一個(gè)全知全能、游離于故事之外的敘述者。在創(chuàng)作時(shí)，他盡量不加入自己的游離于故事之外的敘述者。在創(chuàng)作時(shí)，他盡量不加入自己的意見(jiàn)，不干涉客觀事物本身，讓它自己陳述出來(lái)，即使內(nèi)容意見(jiàn)，不干涉客觀事物本身，讓它自己陳述出來(lái)，即使內(nèi)容十分驚駭，他也不動(dòng)聲色，保持冷靜。十分驚駭，他也不動(dòng)聲色，保持冷靜。法律門(mén)前法律門(mén)前 卡夫卡卡夫卡在法律門(mén)前，站著一
28、個(gè)門(mén)衛(wèi)。一個(gè)農(nóng)村來(lái)的男人走上在法律門(mén)前，站著一個(gè)門(mén)衛(wèi)。一個(gè)農(nóng)村來(lái)的男人走上去請(qǐng)求進(jìn)入法律之門(mén)。但是門(mén)衛(wèi)說(shuō)，現(xiàn)在還不能允許他進(jìn)去請(qǐng)求進(jìn)入法律之門(mén)。但是門(mén)衛(wèi)說(shuō)，現(xiàn)在還不能允許他進(jìn)去。那男人想了想，問(wèn)是否以后可以進(jìn)去。門(mén)衛(wèi)說(shuō)：去。那男人想了想，問(wèn)是否以后可以進(jìn)去。門(mén)衛(wèi)說(shuō)：“那那倒有可能，但現(xiàn)在不行。倒有可能，但現(xiàn)在不行?！笨吹椒芍T(mén)像往常一樣敞開(kāi)看到法律之門(mén)像往常一樣敞開(kāi)著，而且門(mén)衛(wèi)也走到一邊去了，于是那男人彎下腰，想看著，而且門(mén)衛(wèi)也走到一邊去了，于是那男人彎下腰，想看看門(mén)內(nèi)的世界。這一切被門(mén)衛(wèi)看見(jiàn)了，他笑著說(shuō)：看門(mén)內(nèi)的世界。這一切被門(mén)衛(wèi)看見(jiàn)了，他笑著說(shuō)：“如果如果它那么吸引你，那你倒是試試沖破我
29、的禁錮進(jìn)去呀，但是它那么吸引你，那你倒是試試沖破我的禁錮進(jìn)去呀，但是請(qǐng)記住，我很強(qiáng)大，而且我只是最小的一個(gè)門(mén)衛(wèi)。每道門(mén)都有請(qǐng)記住，我很強(qiáng)大，而且我只是最小的一個(gè)門(mén)衛(wèi)。每道門(mén)都有門(mén)衛(wèi)，而且一個(gè)比一個(gè)強(qiáng)大，那第三個(gè)門(mén)衛(wèi)就連我也不敢看他門(mén)衛(wèi)，而且一個(gè)比一個(gè)強(qiáng)大，那第三個(gè)門(mén)衛(wèi)就連我也不敢看他一眼。一眼?！崩щy如此之大是那農(nóng)村男人始料未及的，他以為法律困難如此之大是那農(nóng)村男人始料未及的，他以為法律之門(mén)對(duì)任何人在任何時(shí)候都是敞開(kāi)的，但是現(xiàn)在當(dāng)他仔細(xì)觀察之門(mén)對(duì)任何人在任何時(shí)候都是敞開(kāi)的，但是現(xiàn)在當(dāng)他仔細(xì)觀察了那穿著皮大衣的門(mén)衛(wèi)，看見(jiàn)他那尖尖的鼻子、黑而稀疏的韃了那穿著皮大衣的門(mén)衛(wèi)，看見(jiàn)他那尖尖的鼻子、黑而稀
30、疏的韃靼式的長(zhǎng)胡子，就決定還是等下去為好，直到獲準(zhǔn)進(jìn)去為止。靼式的長(zhǎng)胡子，就決定還是等下去為好，直到獲準(zhǔn)進(jìn)去為止。那門(mén)衛(wèi)遞給他一只小板凳，讓他在門(mén)旁邊坐下。他坐在那里日那門(mén)衛(wèi)遞給他一只小板凳，讓他在門(mén)旁邊坐下。他坐在那里日復(fù)一日，年復(fù)一年，做了很多嘗試想進(jìn)去，并不厭其煩地請(qǐng)求復(fù)一日，年復(fù)一年，做了很多嘗試想進(jìn)去，并不厭其煩地請(qǐng)求門(mén)衛(wèi)放行。門(mén)衛(wèi)只是漫不經(jīng)心地聽(tīng)著，又問(wèn)他家鄉(xiāng)的情況以及門(mén)衛(wèi)放行。門(mén)衛(wèi)只是漫不經(jīng)心地聽(tīng)著，又問(wèn)他家鄉(xiāng)的情況以及許多事情。他這樣不痛不癢地提問(wèn)著，儼然一個(gè)大人物似的，許多事情。他這樣不痛不癢地提問(wèn)著，儼然一個(gè)大人物似的，而最后卻總是說(shuō)還不能允許他進(jìn)去。那男人為這次旅行做了而
31、最后卻總是說(shuō)還不能允許他進(jìn)去。那男人為這次旅行做了充分的準(zhǔn)備，現(xiàn)在他用一切值錢(qián)的東西來(lái)賄賂門(mén)衛(wèi)。門(mén)衛(wèi)雖充分的準(zhǔn)備，現(xiàn)在他用一切值錢(qián)的東西來(lái)賄賂門(mén)衛(wèi)。門(mén)衛(wèi)雖然接受了所有賄賂，但卻說(shuō)：然接受了所有賄賂，但卻說(shuō)：“我接受禮物只是為了使你不我接受禮物只是為了使你不致產(chǎn)生失去了什么的錯(cuò)覺(jué)。致產(chǎn)生失去了什么的錯(cuò)覺(jué)?！倍嗄赀^(guò)去了，這期間，那男人多年過(guò)去了，這期間，那男人幾乎是目不轉(zhuǎn)睛地觀察著門(mén)衛(wèi)，他忘記了其他門(mén)衛(wèi)的存在，幾乎是目不轉(zhuǎn)睛地觀察著門(mén)衛(wèi)，他忘記了其他門(mén)衛(wèi)的存在，似乎這第一個(gè)門(mén)衛(wèi)是他進(jìn)入法律之門(mén)的唯一障礙。他咒罵這似乎這第一個(gè)門(mén)衛(wèi)是他進(jìn)入法律之門(mén)的唯一障礙。他咒罵這倒霉的遭遇。開(kāi)始幾年，他的舉止還無(wú)
32、所顧忌，說(shuō)話嗓門(mén)很倒霉的遭遇。開(kāi)始幾年，他的舉止還無(wú)所顧忌，說(shuō)話嗓門(mén)很大，后來(lái)日漸衰老，就只有咕咕噥噥、自言自語(yǔ)了。他變得大，后來(lái)日漸衰老，就只有咕咕噥噥、自言自語(yǔ)了。他變得很幼稚，由于長(zhǎng)年觀察門(mén)衛(wèi)，所以連他皮衣領(lǐng)子上的跳很幼稚，由于長(zhǎng)年觀察門(mén)衛(wèi)，所以連他皮衣領(lǐng)子上的跳蚤也熟識(shí)了，于是他也請(qǐng)求它們幫忙，以改變門(mén)衛(wèi)的態(tài)度。蚤也熟識(shí)了，于是他也請(qǐng)求它們幫忙，以改變門(mén)衛(wèi)的態(tài)度。最后他目光黯淡，搞不清楚是四周真的一片黑暗呢，還是最后他目光黯淡，搞不清楚是四周真的一片黑暗呢，還是他的眼睛出了毛病。不過(guò)他現(xiàn)在在黑暗中發(fā)現(xiàn)了一絲亮光，他的眼睛出了毛病。不過(guò)他現(xiàn)在在黑暗中發(fā)現(xiàn)了一絲亮光，它頑強(qiáng)地透過(guò)法律之門(mén)照
33、射出來(lái)。現(xiàn)在他命在旦夕，臨死它頑強(qiáng)地透過(guò)法律之門(mén)照射出來(lái)?，F(xiàn)在他命在旦夕，臨死之前，過(guò)去的所有經(jīng)歷在他的腦海里聚成了一個(gè)問(wèn)題，這之前，過(guò)去的所有經(jīng)歷在他的腦海里聚成了一個(gè)問(wèn)題，這個(gè)問(wèn)題他至今還沒(méi)有向門(mén)衛(wèi)提出。他示意門(mén)衛(wèi)過(guò)來(lái)，因?yàn)閭€(gè)問(wèn)題他至今還沒(méi)有向門(mén)衛(wèi)提出。他示意門(mén)衛(wèi)過(guò)來(lái)，因?yàn)樗眢w僵硬，已經(jīng)不能站起來(lái)。兩個(gè)人身高的變化使那男他身體僵硬，已經(jīng)不能站起來(lái)。兩個(gè)人身高的變化使那男人相形見(jiàn)絀，矮了一截，所以門(mén)衛(wèi)必須深深地彎人相形見(jiàn)絀，矮了一截，所以門(mén)衛(wèi)必須深深地彎下腰，然后問(wèn)道：下腰，然后問(wèn)道：“現(xiàn)在你究竟還想知道什么？現(xiàn)在你究竟還想知道什么？”又說(shuō)：又說(shuō)：“你太貪得無(wú)厭。你太貪得無(wú)厭?！蹦悄腥苏f(shuō)：
34、那男人說(shuō)：“大家不是都想了解法律是大家不是都想了解法律是什么嗎？為什么多年以來(lái)除了我再無(wú)別人要求進(jìn)入法律之什么嗎？為什么多年以來(lái)除了我再無(wú)別人要求進(jìn)入法律之門(mén)？門(mén)？”門(mén)衛(wèi)發(fā)現(xiàn)那男人已行將就木，為了能觸動(dòng)他失靈的聽(tīng)門(mén)衛(wèi)發(fā)現(xiàn)那男人已行將就木，為了能觸動(dòng)他失靈的聽(tīng)覺(jué)器官，就吼著對(duì)他說(shuō)：覺(jué)器官，就吼著對(duì)他說(shuō)：“其實(shí)其他任何人都不允許從這里其實(shí)其他任何人都不允許從這里進(jìn)去，因?yàn)榇碎T(mén)只為你一人而開(kāi)?，F(xiàn)在我要關(guān)門(mén)走人了。進(jìn)去，因?yàn)榇碎T(mén)只為你一人而開(kāi)?，F(xiàn)在我要關(guān)門(mén)走人了?！?賞析賞析 卡夫卡的小說(shuō)以多變的手法、荒誕的情節(jié)，卡夫卡的小說(shuō)以多變的手法、荒誕的情節(jié)，表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，這篇表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，這篇法律門(mén)前法律門(mén)前通過(guò)對(duì)法律之門(mén)以及門(mén)衛(wèi)通過(guò)對(duì)法律之門(mén)以及門(mén)衛(wèi)的塑造，用出人意料的故事情節(jié)鞭笞了統(tǒng)治階級(jí)的權(quán)力機(jī)構(gòu)、的塑造，用出人意料的故事情節(jié)鞭笞了統(tǒng)治階級(jí)的權(quán)力機(jī)構(gòu)、官僚制度、法律的冷酷和虛偽，對(duì)小人物寄予了深切的同情，官僚制度、法律的冷酷和虛偽，對(duì)小人物寄予了深切的同情，同時(shí)也指出了他們不敢斗爭(zhēng)的缺點(diǎn)。同時(shí)也指出了他們不敢斗爭(zhēng)的缺點(diǎn)。
第八單元第16課騎桶者
