美術(shù)作品的意義與價(jià)值判斷ppt課件

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一 人類為什么需要藝術(shù) 人類有表達(dá)思想 交流情感的需要 當(dāng)我們?cè)谠儐栆患佬g(shù)作品的價(jià)格時(shí) 從某種角度上講 我們是在問藝術(shù)家所表達(dá)的思想和情感值多少錢 1 截至2006年底 世界上拍賣價(jià)格最高的畫為 2 畢加索的油畫 拿煙斗的男孩 以1億416萬美元的天價(jià)售出 一舉刷新繪畫作品拍賣的世界記錄 成為目前世界上最昂貴的畫 1人民幣元 0 1583美元1美元 6 3175人民幣元 3 文森特 凡 高1890年創(chuàng)作的 加謝醫(yī)生的肖像 在1990年以8250萬美元的價(jià)格售出 4 荷蘭畫家魯本斯的油畫 毆打嬰兒 2002年易主 購買者竟不惜出資7350萬歐元 1歐元 8 3038人民幣元 5 紅磨坊的舞會(huì) 雷諾阿1990年7810萬美元 6 沒胡子的自畫像 荷蘭凡高1998年7150萬美元 7 十七世紀(jì)巴洛克風(fēng)格天才藝術(shù)家魯賓斯一幅未見經(jīng)傳的油畫 對(duì)無辜者的屠殺 日前在倫敦的蘇富比拍賣行以4950萬英鎊售出 8 雙臂抱胸的女人 畢加索2000年5560萬美元 9 鳶尾花 于1889年5月完成 1892年 唐基 凡高的朋友 以300法郎的價(jià)格將這幅畫賣給了評(píng)論家奧克塔夫 米爾博 凡高最早的賞識(shí)者之一 這幅畫像許多其他的凡高的畫一樣 在他死后不斷地買賣 1988年在拍賣會(huì)上 有人叫出了5300萬美元的天價(jià) 10 夢(mèng) 畢加索1997年4840萬美元 11 靜物 保羅塞尚1999年6050萬美元 12 1948年第5號(hào) 作者 杰克遜 波洛克 美國 1948年第5號(hào) 是杰克遜 波洛克 滴畫 中的精品 畫布被釘在纖維板上 畫布上的顏色有黃色 白色 栗色以及黑色 看起來有些雜亂無章 這幅作品于2006年11月3日拍賣出全球繪畫作品最高價(jià) 達(dá)1億4千萬美元 收購名畫者是一位墨西哥金融家 13 奧地利著名畫家克里姆特的作品 阿黛爾 布洛赫鮑爾I 2004年6月以1 35億美元成交價(jià)被化妝品巨頭羅納德 S 勞德收購 14 松溪泛月圖夏圭宋 曉雪山行圖馬遠(yuǎn)宋 15 明成祖朱棣 殘山剩水 宋偏安之物也 何取焉 16 同一事物 評(píng)價(jià)的角度不同 結(jié)論就會(huì)不同 這并不是說美術(shù)作品的意義與價(jià)值就可以隨意判斷 17 美術(shù)作品的意義與價(jià)值判斷 所有的美術(shù)作品都一樣重要嗎 18 美術(shù)作品的時(shí)代性與地域性 19 美術(shù)作品的產(chǎn)生無論是題材或內(nèi)容還是形式或風(fēng)格 都受到時(shí)代性和地域性條件的限制 題材和內(nèi)容的區(qū)別與聯(lián)系 何謂形式 何謂風(fēng)格 時(shí)代性 地域性如何理解 解讀 以羅中立的油畫 父親 為例 20 主人翁是作者的父親嗎 為什么在形象上是滿臉蒼桑 為什么畫面是金黃色的 為什么主人翁的耳朵上夾著一支圓珠筆 作者沒有到過農(nóng)村 沒有生活在哪個(gè)年代 能否畫出這件作品 父親 作品的意義和價(jià)值是 問題 21 油畫 父親 是羅中立根據(jù)多年來在四川山區(qū)勞動(dòng) 生活的感受 借鑒了西方現(xiàn)代派美術(shù)照相寫實(shí)主義的手法 用巨幅領(lǐng)袖像的形式 刻畫了一個(gè)勤勞 樸實(shí) 善良而又貧窮的老農(nóng)形象 他那古銅色的臉 長期的艱苦歲月造成的那條條車轍似的皺紋 柴耙似的雙手以及缺牙的嘴巴 無不飽含著畫家深沉的情感和對(duì)造成這一現(xiàn)實(shí)的深刻反思 從而激發(fā)起人們對(duì)現(xiàn)實(shí) 特別是對(duì)廣大農(nóng)民命運(yùn)的深切關(guān)注 正因?yàn)槿绱?這一作品公開展出后 立即引起了社會(huì)的強(qiáng)烈反響 是新中國成立以來影響最大的美術(shù)作品之一 父親 油畫 1980年 羅中立 題材 以領(lǐng)袖像的規(guī)格表現(xiàn)中國最普通的農(nóng)民藝術(shù)手法 照相寫實(shí)的方法時(shí)代背景 文革 結(jié)束后不久創(chuàng)作的 作品地位 新中國成立以來影響最大的美術(shù)作品之一 22 美術(shù)作品的產(chǎn)生無論是題材或內(nèi)容還是形式或風(fēng)格都受到了時(shí)代性和地域性條件的限制 所謂 時(shí)代性 是說某些題材只有在這個(gè)時(shí)代才有 而不可能出現(xiàn)在別的時(shí)代 所謂 地域性 是說某些題材只有在這個(gè)地域不斷出現(xiàn) 而對(duì)另一個(gè)地域來說幾乎是不可能的 23 抗戰(zhàn)時(shí)期的手繪宣傳海報(bào) 紅太陽光輝暖萬代 中國畫 1972年亢佐田 24 利塔圣母油畫1490年達(dá) 芬奇 利比亞女先知 壁畫 1508 1512年 米開朗基羅 西斯廷圣母壁畫1513年拉斐爾 文藝復(fù)興三杰 25 墨竹圖 中國畫 吳宏 清 菊花圖 中國畫 鄭板橋 清 梅花圖 中國畫 弘仁 清 墨蘭圖陳古白明 26 思考與討論 比較下圖兩幅 最后的晚餐 進(jìn)一步說說美術(shù)作品的時(shí)代性特征 1495 1498達(dá) 芬奇 1592 1594丁托列托 27 對(duì)比丁托列托的畫是一個(gè)呈對(duì)角線傾斜的大趨勢(shì) 氣氛騷亂而激動(dòng) 達(dá) 芬奇的畫是橫平豎直 左右對(duì)稱的穩(wěn)定構(gòu)架 丁托列托是文藝復(fù)興后期 被稱為風(fēng)格主義的代表性畫家 激烈交錯(cuò)的 動(dòng) 感是這類畫家的突出特征 兩畫的完成相距一百年 達(dá) 芬奇等大師們?cè)谖乃噺?fù)興盛期那種對(duì)平衡 和諧的審美追求此時(shí)已發(fā)生變化 28 如何判斷美術(shù)作品的意義和價(jià)值 29 請(qǐng)同學(xué)們欣賞雕塑作品 作者是從哪個(gè)角度來表現(xiàn)少年英雄大衛(wèi)的形象的 你更喜歡哪個(gè)作品 為什么 30 大衛(wèi) 米開朗基羅 大衛(wèi) 多納太羅 大衛(wèi) 貝尼尼 31 貝尼尼 意大利 貝尼尼描繪的是正在艱苦搏斗的大衛(wèi) 似乎更具有生活的真實(shí)性 他的大衛(wèi)更像一個(gè)身處逆境 堅(jiān)忍不拔的斗士 在這種狀態(tài)下 藝術(shù)家得以表現(xiàn)人體旋風(fēng)般的運(yùn)動(dòng)和人物激越的感情 而運(yùn)動(dòng)感是巴洛克藝術(shù)的核心題材 32 大衛(wèi) 多納太羅 文藝復(fù)興時(shí)期第一個(gè)全裸的人體雕塑 它標(biāo)志古希臘古羅馬的人體美術(shù)傳統(tǒng)又得到了恢復(fù) 表現(xiàn)大衛(wèi)殺死歌莉婭人后 用腳踩在巨人首級(jí)上 流露出順利后喜悅和自豪的情景 大衛(wèi)的形象 不禁比例準(zhǔn)確 而且體態(tài)優(yōu)美 線條流暢 表現(xiàn)了他塑造人體的高度技巧 33 米開朗基羅創(chuàng)造的是一個(gè)戰(zhàn)斗過程中的大衛(wèi) 他的動(dòng)作和緊張的肌肉也讓人感覺他隨時(shí)準(zhǔn)備給敵人以致命的一擊 這就充分地發(fā)揮了視覺藝術(shù)的語言特征 給人以想象的空間 更深刻地揭示出這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的艱巨性 大衛(wèi) 米開朗基羅 34 貝尼尼和多納太羅的 大衛(wèi) 在當(dāng)時(shí)是很有意義和價(jià)值 但到了米開朗基羅的時(shí)代就相形見絀了 米開朗基羅對(duì)它進(jìn)行了新的藝術(shù)創(chuàng)造 產(chǎn)生了新的意義和價(jià)值 美術(shù)作品的意義和價(jià)值判斷就受到了時(shí)代性 地域性和藝術(shù)創(chuàng)新三個(gè)方面的制約 35 36 吹笛少年油畫 1866年馬奈 法國 這是一幅沒有陰影 立體表現(xiàn)和深度的畫 由于輪廓制造了前縮效果 人物仍有三度空間感 背景的灰色和人物一樣堅(jiān)實(shí) 似乎如果人物從畫面走出來 背景會(huì)出現(xiàn)一個(gè)類似在模板上穿個(gè)洞 為了加強(qiáng)畫面的平面性 人物是在哪個(gè)地平線上 似乎已經(jīng)不重要了 說他是浮在空中也行 目的全在于這個(gè)形象的平面的鮮明印象 37 艱苦歲月雕塑1958年潘鶴 不是肖像而是 紅軍 形象的集中寫照 吹笛 和 聽笛 的動(dòng)作他們已超越了個(gè)別性 而成為一個(gè)時(shí)代的精神象征 38 吹笛女 雕塑 1904年 布岱爾 法國 布岱爾是羅丹的學(xué)生 也是一位繼承羅丹的創(chuàng)造精神 把雕塑藝術(shù)進(jìn)一步拓展并引向現(xiàn)代藝術(shù)的藝術(shù)家 他既承襲了古典雕塑的傳統(tǒng) 又力求發(fā)揮雕塑語言的長處 擺脫羅丹過分注重文學(xué)性的特點(diǎn) 尋求新的表現(xiàn)手法 布岱爾的作品充滿力量感 雕塑語言含蓄 深沉 如果說羅丹終結(jié)了一個(gè)注重寫實(shí)和心理刻畫的雕塑時(shí)代 那么布岱爾則開始了一個(gè)重視雕塑空間表現(xiàn)力和力度感的時(shí)代 他那雄偉 概括的雕塑開創(chuàng)了一代新風(fēng) 39 美術(shù)作品的意義和價(jià)值有絕對(duì)的一面也有相對(duì)的一面 對(duì)美術(shù)作品的意義和價(jià)值的判斷受到時(shí)代性 地域性和藝術(shù)創(chuàng)新這三個(gè)方面的制約 40 如何看待美術(shù)作品意義與價(jià)值判斷上的分歧 41 我們對(duì)美術(shù)作品的意義和價(jià)值的判斷可以從許多角度作出許多解釋 1 品評(píng)式或品鑒式批評(píng)主要產(chǎn)生于中國 特點(diǎn)是不局限于單一的方面 從作品的總體氣韻或神韻來判斷 從五代時(shí)開始把美術(shù)作品分為神品 妙品 能品三種 每品又分上 中 下三等 宋代以后又在神品上加上逸品 能品 可以把物象準(zhǔn)確地畫出來 妙品 可以達(dá)到精彩的程度 神品 達(dá)到出神入化 逸品 卻已進(jìn)入物我兩忘的地步 42 洛神賦圖卷 中國畫局部 顧愷之 43 2 形式主義批評(píng)形式主義批判興起于19世紀(jì)末 20世紀(jì)初奠定了自己的穩(wěn)定地位 強(qiáng)調(diào)美術(shù)作品形式因素的特征和重要性 即作品的表現(xiàn)語言是線條的還是塊面的 是平面的還是有空間的 是黑白的還是色彩的 以及運(yùn)用得如何 有沒有創(chuàng)造性等 把這看成是評(píng)價(jià)美術(shù)作品的基本原則 44 3 歷史批評(píng) 把美術(shù)置于一個(gè)全方位的歷史縱坐標(biāo)中進(jìn)行評(píng)判的方法 即認(rèn)為美術(shù)的發(fā)生不是孤立的 而是與歷史發(fā)展的各個(gè)側(cè)面有著密切聯(lián)系的 它的意義產(chǎn)生于這種聯(lián)系之中 45 4 社會(huì)學(xué)批評(píng) 任何美術(shù)作品都是當(dāng)時(shí)社會(huì)的產(chǎn)物 美術(shù)作品的意義在于是否真實(shí)地反映了社會(huì)存在 推動(dòng)了社會(huì)的進(jìn)步 46 5 心理學(xué)批評(píng) 側(cè)重從美術(shù)家個(gè)人的氣質(zhì) 個(gè)性 情感和心理的角度對(duì)作品作出評(píng)價(jià) 其中包括美術(shù)家在創(chuàng)作過程中的下意識(shí)和潛意識(shí)活動(dòng)等 47 美術(shù)作品的意義和價(jià)值是開放的 而不是封閉的 分歧的產(chǎn)生 既說明了美術(shù)作品本身的多義性 也是對(duì)作品的豐富和補(bǔ)足 即使是對(duì)同件美術(shù)作品評(píng)價(jià) 由于批評(píng)和判斷的角度 方法甚至人的角色不同 最終得出的結(jié)論就會(huì)各異 我們可以嘗試著用不同的方法來分析作品 對(duì)美術(shù)作品意義和價(jià)值的判斷不是任意的 必須建立在對(duì)作品及其相關(guān)知識(shí)了解的基礎(chǔ)之上 48 巴黎街景埃斯蒂斯油畫美國 49 巴黎街景 油畫 1985年 埃斯蒂斯 美國 超級(jí)寫實(shí)主義是用幻燈機(jī)把照片直接投射到畫布上 然后極為精細(xì)地描摹下來 結(jié)果 照片的任何細(xì)節(jié)都得到精確的再現(xiàn) 與照片無任何區(qū)別 只是這種原來的景物經(jīng)過這樣的模仿以后就產(chǎn)生了奇異的視覺效果 它不僅抑制了藝術(shù)家的個(gè)性 也讓觀眾不得不被動(dòng)地接受它 你越是想把它視為真實(shí)的東西它就越是與你產(chǎn)生距離 埃斯蒂斯的 巴黎街景 就很好地說明了這一點(diǎn) 他在這幅作品中除真實(shí)描繪每一個(gè)物體的細(xì)節(jié)外 還用墻面上鏡子的反射來增加這種視覺上的真實(shí)性 然而畫家的真正意圖卻是告訴人們 我們看到的真實(shí)都是虛幻的 即使如此真實(shí)地描繪它仍然不過是一幅畫 50 夢(mèng)油畫盧梭法國 51 夢(mèng) 油畫 1910年 盧梭 法國 夢(mèng) 展現(xiàn)的是一種幻想中的原始森林 畫面上有一些奇怪的獸類和少見的熱帶植物 除了闊葉叢林以外 還有美麗的蘭花 熱帶所見的水果等 這是一個(gè)未有人跡的原始叢林 可是在這樣不可想象的環(huán)境里 有一裸體女人橫臥在一張不可思議的華麗沙發(fā)中 中間一個(gè)皮膚黝黑的人 在面對(duì)觀眾的方向吹起他的長笛 一頭獅子在樹叢里向外窺探著 這一切不是真實(shí)的存在 時(shí)令和環(huán)境都是違反常理的 它是一個(gè)夢(mèng)境 一個(gè)畫家頭腦中的怪異的夢(mèng)境 極富抒情味 也極富裝飾味 52 一條街道的憂郁和神秘基里柯意大利1914年 53 一條街道的憂郁和神秘 油畫 1914年 基里柯 意大利 畫上的透視深景極富感染力 右邊有一大片被深褐色和灰色帶拱頂?shù)慕ㄖ镎趽醯年幱?左邊是一條低矮的白色連拱廊 長長地伸展開去 天空陰沉 街上卻十分明亮 這時(shí) 從左角出現(xiàn)一個(gè)孤獨(dú)的滾鐵球的小女孩 她的影子似從畫外拖入 前面又有一幽靈般的影子 長長地拖在明亮的街道上 這一切既不合邏輯 又顯得非?？植?在那片陰影中 有一輛老式火車空車廂 車門敞開著 令人費(fèi)解 給觀者增添困擾 就時(shí)間上判斷 似像深秋的午后 可是這座城市廣場(chǎng)空無一人 商市停歇 頗有城市末日之嫌 基里柯承認(rèn)這幅畫來自尼采對(duì)意大利城市廣場(chǎng)的描繪的啟迪 它恍若夢(mèng)境 時(shí)間表現(xiàn)也在深秋 因?yàn)樵谀莻€(gè)季節(jié)意大利的太陽變得低了 陰影比夏天更長 54 課堂小結(jié) 我們?cè)诿佬g(shù)鑒賞中鼓勵(lì)個(gè)人的 主動(dòng)的和創(chuàng)造性的審美判斷 也就是我們?nèi)巳硕伎梢允窃u(píng)論家 但對(duì)美術(shù)作品意義和價(jià)值的判斷不是任意的 別人的感受也不能代替你的感受 我們對(duì)美術(shù)作品意義和價(jià)值的判斷必須建立在對(duì)作品及其相關(guān)知識(shí)了解的基礎(chǔ)之上 所以我們要不斷努力學(xué)習(xí)才能提高我們的判斷能力和美術(shù)鑒賞能力 55 謝謝大家 56