《G小調第四十交響曲》賞析

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1、G小調第四十交響曲賞析目錄一、摘要：. 錯誤!未定義書簽二、關鍵字： . 錯誤!未定義書簽三、正文. 錯誤!未定義書簽1作者簡介. 錯誤!未定義書簽2.樂曲概述. 錯誤!未定義書簽3.創(chuàng)作背景及簡介. 錯誤!未定義書簽4.樂曲賞析. 錯誤!未定義書簽(1) .第一樂章：甚快板，g小調，2/2拍，奏鳴曲式 . 錯誤!未定義書簽(2) .第二樂章：行板，降E大調，6/8拍，奏鳴曲式. 錯誤!未定義書簽(3) .第三樂章：小步舞曲，稍快板，g小調，3/4拍. 錯誤!未定義書簽(4) .第四樂章，甚快板，g小調，2/4拍，奏鳴曲式 . 錯誤!未定義書簽四、總結. 錯誤!未定義書簽摘要:音樂之所以成為音

2、樂，是因為獨具本色的音樂語言。本文通過描述作曲家莫扎特的生平簡 介以及選取其最有代表性的作品G小調第四十交響曲分析了其音樂創(chuàng)作的獨特風格。從感 情基礎、音樂載體、音樂內涵與音樂之美學等方面進行解讀莫扎特音樂創(chuàng)作風格。在這里，我們能夠了解到“驚嘆世界的神童”莫扎特在音樂史上的地位。二、關鍵字：莫扎特G小調第四十交響樂三、正文1作者簡介莫扎特全名（沃爾夫岡阿瑪多伊斯莫扎特Wolfgang AmadeuSMozart） ,1756年出身 于薩爾茲堡宮廷樂師家庭，1791年12月5日在維也納去世。他是音樂史上罕見的奇才。莫扎 特3歲開始學習鋼琴，4歲時對一般的樂曲只要彈幾遍就能背誦，5歲便開始作曲，6

3、歲和姐 姐一起跟隨父親到歐洲各國旅行演出，轟動了歐洲，被譽為“音樂神童”。他的父親奧 波德 是那座城中宮廷大主教樂團的小提琴手，也是一個作曲家。他的母親也酷愛音樂，會拉大提琴和小提琴。莫扎特有很多兄弟姐妹，他是家中的第7個孩子；1791年12月5日卒于維也納，終年35歲。其中最出名的樂劇是安魂曲和唐璜和魔笛。莫扎特是奧地利作曲家，歐洲維也納古典樂派的代表人物之一，作為古典主義音樂的典范， 他對歐洲音樂的發(fā)展起了巨大的作用。莫扎特一共創(chuàng)作了549部作品，其中包括22部歌劇、41部交響樂、42部協(xié)奏曲、一部安魂曲以及奏鳴曲、室內樂、宗教音樂和歌曲等作品。莫扎特是鋼琴協(xié)奏曲的奠基人，作有29部加三首

4、鋼琴協(xié)奏曲，他對于歐洲器樂協(xié)奏曲的發(fā)展同樣作出了杰出的貢獻歌劇是莫扎特創(chuàng)作的主流，他與格魯克(Gluck)、瓦格納(Wagner)和威爾第(Verdi)一樣， 是歐洲歌劇史上四大巨子之一。他又與海頓、貝多芬一起為歐洲交響樂寫下了光輝的一頁。另外，他的安魂曲也成為宗教音樂中難能可貴的一部杰作。 作為18世紀末時的歐洲作曲家， 莫扎特的音樂深刻地反映了這個時代的精神，尤其是體現在歌劇作品中的市民階層的思想， 無疑在當時具有進步的意義。莫扎特賦予音樂以歌唱優(yōu)美歡樂性， 然而，其中又深含著悲傷，這 正反映了莫扎特時代知識分子的命運。2.樂曲概述g小調第四十交響曲，奧地利作曲家莫扎特作于1788年。這是

5、莫扎特在不到兩個月的時間內創(chuàng)作的三部最偉大的交響曲，也是作者最后的三部交響曲(6月26日完成降E大調第三十九交響曲，7月25日完成的g小調第四十交響曲，8月10日完成的C大調第四一交響曲) 之一。g小調第四十交響曲用了兩個星期的時間，整部交響曲熱情洋溢，有著充滿感情化 的樂念。這首交響曲雖然仍能聽出巴洛克音樂的痕跡， 但還是促使當時的絕對音樂向前邁進了 一步，當它在十九世紀初于萊比錫演奏之際， 曾受到“戰(zhàn)栗”或“沉緩”等字眼的評語。這部作品又是與少年維特的煩惱情景相似?？梢哉f是一步步接近浪漫派的作品。這首交響曲有2個版本，莫扎特最早的樂器編制為長笛、雙簧管2、低音管2、圓號2及弦樂5部，后來又

6、加入2支單簧管，修訂了雙簧管部分。有人認為修訂后增強了感情，減弱 了原有的寂寥感，但一般還是以修訂版受歡迎。共4個樂章。3.創(chuàng)作背景及簡介當時莫扎特窮愁潦倒，經濟狀況一落千丈，有時候還需臨時補貼。在此時，他在一封信中寫道：“那些灰暗的思緒如此頻繁敲擊我，我曾作出巨大努力來驅走這些思緒?！眊小調在他的眼里是凄切悲涼的，在他的作品g小調弦樂五重奏、g小調小交響曲都有相同的風格。4.樂曲賞析作品共分四個樂章：(1) .第一樂章：甚快板，g小調，2/2拍，奏鳴曲式開頭在中提琴不安穩(wěn)的和弦的伴奏下，由小提琴以八度演奏充滿優(yōu)美哀愁的第一主 題，這段主題非常出名，后來經常被改編成為輕音樂曲單獨演奏。在木管樂

7、器加入后，弦樂聲部的顫弓加劇，引出bB大調第二主題，弦樂與木管在親切交談，在發(fā)展部到來之前，樂隊 以下行音階奏出。發(fā)展部首先為#F小調，隨后頻繁轉調，弓I出再現部。在再現部中，樂章的 兩個主題同樣由g小調奏出，第一主題更慌張不已，第二主題更悲涼婉轉。第一樂章是極快的快板。這是一個典型的奏鳴曲式的樂章。在中提琴搖擺不安的伴奏音型 上,從小提琴聲部涌出了一個激動焦慮的主題。 她用愁苦壓抑的音調，用不安的節(jié)奏輕輕的敲 擊著。經過樂隊合奏的終止式和弦后，這一憂郁而又迷人的第一主題再現。 當音樂逐漸轉為舒 展流暢的音調時，一支沉浸于小調憂郁色彩中的第二主題似乎傾吐出了作曲家更深的傷感。在這之后音樂便完全

8、處在了一種不可解脫的痛苦思緒之中。 她作為交響曲第一樂章的主部主題奠 定了音樂的悲涼基調。在向副部主題的過渡中，第一、第二主題交替出現，強弱音的巨大起伏 表現出了一種沖出痛苦的氣勢，但很快就被一個小節(jié)的休止打斷了。 進入展開部后，調性轉為 升f小調。頻繁不斷的移調形成了強烈的對位效果， 突出了音樂的戲劇性，呼應開頭。在小提 琴輕微的嘆息中，雙簧管加入奏出了一段安靜的旋律。他那精細雕琢的音符閃現著莫扎特樂觀 開朗的天性。副部主題建立在平穩(wěn)的半音音調上。但是副部主題這點明快的氣息沒有持續(xù)多久， 木管樂器奏出了下降音，在一聲不協(xié)和的音響中樂章色彩驟變。 進入再現部后按傳統(tǒng)回到第一 主題，但并沒有平靜

9、下來，六次轉換調性使音樂變的越來越緊張，痛苦急促的氣氛到處撞擊， 不曾有一刻的穩(wěn)定與安寧。第一樂章在痛苦的氣氛中結束。(2).第二樂章：行板，降E大調，6/8拍，奏鳴曲式這一樂章是奏鳴曲式的行板。樂曲雖然婉轉，但其中保留了焦躁不安的情緒。在這個樂章 中由第一樂章的急促轉向和緩，調性由g小調轉向降E大調。在感傷的第一樂章之后這里浮現 出明朗的色調。但這只不過是一個緩解的間歇。 這個樂章由兩個對比較小的主題構成， 她們平 靜、明朗、抒情，又互為補充，映照出一線溫柔親切的光亮。就像是莫扎特那個既清苦又具有 溫暖的家庭。但是在這個樂章中卻有一個從頭到尾的不安的搏動底色。宛如在尋找答案卻什么也得不到。兩

10、個主題中的斷續(xù)節(jié)奏和個別音調也為安詳的音樂投下了一絲陰影。(3) .第二樂章：小步舞曲，稍快板，g小調，3/4拍該樂章是小快板、小步舞曲。小步舞曲本來是流行于上層社會的宮廷舞曲。 但在肩負生活 重擔的作曲家筆下卻表現出了沉重的步伐。 用復三段體寫成的小步舞曲情緒熱烈激昂， 卻絲毫 找不出小步舞曲那種溫文爾雅的特征。舞曲中可以感到第一樂章中副部主題所特有的半音音調 及一些動機的交織。樂章一開始，樂隊詮奏出一支昂奮有力的音調。 它在壓抑的g小調中不斷 向上沖激，直到攀援到高音區(qū)的最高點時，音樂才迸發(fā)出痛切傷感的淚花。在對比性的中段，g小調轉換為G大調。一串明亮的光線突然使人們心境開朗。 這個中間的

11、三聲中部是整個樂曲 唯一能使人感到舒心和快樂的地方，這象征著莫扎特那快樂的天性。但是由于她夾在了一個痛 苦掙扎的小步舞曲中間，因此僅管小提琴和木管樂器唱出了柔挽的旋律， 音樂卻浸透著淡淡的 哀愁。閉上眼睛，我們仿佛可以看到莫扎特那雙藍色的大眼睛飽含著淚水，卻又堅強純真的微笑著。直到激奮有力的小舞步主題再現時， 我們仿佛才看到了作曲家在稍稍平穩(wěn)了中段里獲得 了片刻的安慰。重現的主題似乎增添了更大的動力，推動著音樂向終曲樂章走去。(4) .第四樂章，甚快板，g小調，2/4拍，奏鳴曲式樂章充滿令人產生亢奮的狂熱情緒，但仍有抑郁的色彩樂曲以強弱分明的力度奏出忐忑不安的第一主題，令聽眾耳不暇接。第二主題

12、為bB大調, 憂郁而沉思。發(fā)展部以第一主題為主導，像第一樂章那樣進行頻繁轉調。 再現部調性安排與第 一樂章相同，樂器絕望的結束于悲憫的g小調。第四樂章是極快板。這個樂章也是奏鳴曲式的。它繼續(xù)發(fā)展第一樂章的戲劇性效果。 這個 終曲樂章一開始，焦燥的第一主題就以酷似小舞步曲的音調在強弱懸殊的力度對比中直沖而 來。這個主題含有鮮明的對比因素。前半部音調柔和，以弦樂器奏出；后半部則音調威嚴，合 奏加入，并增強了力度。這里和第一樂章一樣有一個急速悲壯的高潮。而且這種性質更加突現 了，直到最后。很快這個主題便消失在弦樂奔流不息的音潮中。這洶涌的音潮象是莫扎特邁著急促堅定的步伐，面向人生的種種苦難前進。音樂

13、中洋溢著作曲家奮進不屈的勇氣。 僅管第二 主題具有歌唱性，但是在音樂的中間卻有一段尖歷的和弦互相撞擊著。 給人一種很不安定的感 覺。在樂章結尾處的演奏輝煌而又振奮。 仿佛是在告訴人們，不管人生的道路有多么艱難，勇 敢前進吧！終有一天會迎來喜悅和幸福。四、總結藝術世界中，最不可思議的莫過于音樂了。音樂是時間的藝術；音樂是人類傳達感情的工 具；音樂是一些用旋律和曲調馴服的噪音； 音樂是數學與魔術的結合等等。它仿佛是咒語，是 密碼；又仿佛是精華，是美酒；吸引無數人沉醉其中。所以，每當我們聽到一首曲子并且停下來認真聽的時候，我們就已經開始了最初的欣賞。這里，我了解到了音樂的三個層次，那就是感官層次、表

14、達層次和音樂層次。這里，我就將莫扎特的g小調第四十號交響曲結合這三個層次來粗淺分析。我第一次聽到這首曲子的時候它是作為流行樂曲的前奏部分出現的，當時我就只是覺得這首曲子很悅耳，很動聽。原來這里我們就處在感官層次。因為我對這首進行曲產生了共鳴,我覺得他悅耳，所以我情不自禁地在欣賞了。只是聲音的魅力，就可以把人帶入一個不動腦筋 而又引人入勝的境地。再次聽的時候就完整地聽了。也是在了解了它的創(chuàng)作背景之后，聽的時候就帶入了這般沉重的感情來進入他營造的那種境界了。 這算是表達層次了吧。這種情況下，音樂家們喜歡 說：這里只有純音樂的含義?！眊小調第40號交響曲是莫扎特音樂中最受世人珍愛的作品， 是超越了一

15、切時代的純音樂典范，整個音樂史上真正完美的杰作之一。在妻子患病，沒錢買藥， 孩子餓得沒有面包，朋友也對他置之不理的窘迫悲憤的情況下創(chuàng)作出來的這首交響曲，用象征悲傷和痛苦的g小調表現出來，是莫扎特的最豪放，最狂暴的作品了。在首樂章剛出來的時候 就能感受到用中提琴和小提琴營造的這種悲切， 層層不斷，一波接一撥的音符，表現出一種愁 苦壓抑，急于發(fā)泄又找不到出口的感覺。用不安的節(jié)奏輕輕地敲擊著。當音樂逐漸轉為舒展流 暢的音調時，另一個樂章呼之欲出了。感覺好像總處于一種不可解脫的痛苦壓抑之中。 也許為 這部交響曲奠定了悲涼的基調吧。然后有一個全面樂段的重復出現，強弱音的巨大起伏表現出 了一種沖出痛苦的氣

16、勢，很快有了一個微小的停頓。轉入了一段安靜的旋律，那精雕細琢的音 符閃現著莫扎特原本樂觀開朗的性格。但這點明快的氣息沒持續(xù)多久，感覺音樂有了一片不和 諧的驟變。音樂變得越來越緊張，痛苦急促的氣息到處撞擊，仿佛不曾有一刻的穩(wěn)定與安寧。 又迎來了一個緩解的小間歇，有一點明朗，抒情，互為補充，映照出一線溫柔親切的光亮。就 像莫扎特那個既清苦又溫暖的家庭。斷續(xù)的節(jié)奏和一些微小的休止也為這部交響曲投下了一片 陰影。情緒轉為熱烈激昂，卻絲毫沒有小步舞曲的那種溫文爾雅。在壓抑的g小調中不斷攀升， 直到最高點才迸發(fā)出音樂最痛徹傷感的淚花。 這一串明亮的音符就像最耀眼的光線突然讓我心 境開朗，自然是感到無比的開

17、心和快樂，可能也象征著莫扎特那種開朗的天性吧。 而后卻又一 串感覺隱含痛苦掙扎得到音符，盡管此時較為柔婉的旋律，卻掩不過音樂中淡淡的哀愁。閉上 眼睛，仿佛就能看見莫扎特那雙藍色的大眼睛飽含淚水，卻又堅強純真地微笑著。又一串激奮 有力的音符，仿佛看到他在片刻的平穩(wěn)中獲得了片刻的安慰。 柔和中突然有了一個急速悲壯的 高潮，這種性質更加凸顯了他的堅定，直到最后。這洶涌的音潮像是莫扎特邁著急速堅定的步 伐，面向人生的種種苦難前進。音樂中洋溢了作曲家奮進不屈的勇氣。 結尾處輝煌而振奮。仿 佛在告訴我們，不管人生的道路有多艱難，勇敢前進吧！終有一天會迎來幸福和喜悅。這部交 響曲的所有樂章都是抒情性的，他的

18、基調就是抒情風格加上悲愴氣氛， 同時又充滿著憤懣激昂 的精神！音樂作為一種藝術形式，有自己獨特的表現力，它的含義與內容只能用音樂的語言來表達。科普蘭認為：“音樂除了能發(fā)出悅耳之聲和特定的表現力之外，還存在于音符本身和對音符的把握之中?！币魳返那{，也就是音樂的主旋律，僅僅是音樂的基本要素之一，它還包括節(jié)拍、 節(jié)奏、音色、調性、和聲、力度、織體等等。這些就是表達音樂內容的最基本的“語言”?？偟恼f來，莫扎特的創(chuàng)作成就遍及各個音樂領域。 它們反映了18世紀末，處在被壓迫 地位的德奧知識分子擺脫封建專制主義的羈絆， 對美好社會和光明、正義人的尊嚴的追求。他 的音樂風格具有誠摯、細膩、通俗優(yōu)雅、輕靈、流麗的特征，大都充滿了樂觀主義的情緒，反 映了上升時期的德奧資產階級樂觀向上的精神狀態(tài)；在維也納后期的創(chuàng)作中，也出現了悲劇性、 戲劇性的風格，對社會矛盾的反映更趨深刻。