文藝復(fù)興工藝美術(shù).ppt

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文藝復(fù)興工藝美術(shù) 第一節(jié)概述 文藝復(fù)興 Ranaissance 歐洲新興資產(chǎn)階級(jí)在文學(xué) 藝術(shù) 哲學(xué)和科學(xué)等領(lǐng)域內(nèi)開展的一場(chǎng)革命運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生條件 資本主義經(jīng)濟(jì)萌芽主要內(nèi)容 反封建 反教會(huì) 時(shí)間 意大利 14世紀(jì) 16世紀(jì)歐洲其他國(guó)家 15世紀(jì) 17世紀(jì)初文藝復(fù)興時(shí)代 從中世紀(jì)的文化向近代文化過(guò)渡的時(shí)期 主要成就 文化創(chuàng)新 思想解放為資產(chǎn)階級(jí)革命開辟了道路促進(jìn)近代自然科學(xué)的誕生和歐洲意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的變革 思想特征 人文主義 1 以人為中心 強(qiáng)調(diào)個(gè)人 才能 和自我奮斗 贊揚(yáng)英雄史觀2 肯定現(xiàn)實(shí)世界 鼓吹享樂(lè)和名利 反對(duì)禁欲和修行 批判經(jīng)院哲學(xué)3 否認(rèn)對(duì)教皇和教會(huì)的絕對(duì)服從 反對(duì)封建特權(quán)和等級(jí)制4 提倡理性 追求知識(shí)和技術(shù) 重視實(shí)驗(yàn)科學(xué) 探索自然 推崇資產(chǎn)階級(jí)的文學(xué)藝術(shù) 歷史意義 1 摧毀教會(huì)的精神獨(dú)裁 消滅封建制 促進(jìn)資本主義經(jīng)濟(jì)發(fā)展2 創(chuàng)造了光輝燦爛 絢麗奪目的文化 孕育了西歐近代資產(chǎn)階級(jí)文化 對(duì)人類文明的發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻(xiàn) 近代現(xiàn)實(shí)主義文藝 空想社會(huì)主義 近代自然科學(xué) 唯物主義 3 重要經(jīng)驗(yàn) 必須同反動(dòng)勢(shì)力堅(jiān)持長(zhǎng)期的斗爭(zhēng) 為了追求真理 不畏強(qiáng)暴 不避難險(xiǎn) 破除迷信和艱苦創(chuàng)作 長(zhǎng)年專心致志地刻苦奮斗 才能結(jié)碩果 出巨人 工藝美術(shù)的重要轉(zhuǎn)變 1 由宗教性質(zhì)的工藝美術(shù)變成了宮廷性質(zhì)的工藝美術(shù)2 工藝品生產(chǎn)與日常生活需求聯(lián)系更為緊密3 中世紀(jì)傳統(tǒng)的工藝美術(shù)種類 宗教工藝美術(shù) 已呈衰落傾向 而符合廣大市民階級(jí)需要和材料自身價(jià)值較低的木質(zhì)家具 玻璃器皿和陶器等獲得廣闊發(fā)展4 更注重造型或色彩等各方面比例與諧調(diào)的感覺(jué) 一般器物的造型更加考慮到用和便利的因素 第二節(jié)陶工藝 意大利陶工藝 意大利 歐洲陶工藝的中心地制作中心 佛羅倫薩 Florence 錫耶納 Siena 博洛尼亞 Bologna 卡拉拉 Carrara 馬略卡式陶器馬略卡 Mallorca 地中海的一個(gè)島嶼制作工藝 成型素?zé)┌咨找赂珊罄L飾二次燒成主要器形 把手壺 大盤 敞口瓶 藥瓶 陶磚等裝飾色彩 黃 青 綠 紫 裝飾題材 早期 圖案化的植物 鳥獸和文字組合 紋章晚期 表現(xiàn)神話故事 寓意人物和日常生活情景裝飾風(fēng)格 手法寫實(shí) 造型嚴(yán)謹(jǐn) 彩繪鳥紋單耳陶罐意大利14世紀(jì) 馬略卡式陶藥罐意大利16世紀(jì) 彩繪人物紋陶盤意大利16世紀(jì) 彩繪故事紋陶盤意大利16世紀(jì) 法國(guó)陶工藝 14世紀(jì) 宮廷招聘意大利陶工1512年 馬略卡式陶器傳入法國(guó)1530年前后 馬略卡式陶器廣泛流行16世紀(jì)后期 獨(dú)自的風(fēng)格特征形成 伯爾拉爾 巴利希 田園風(fēng)味的陶器 裝飾手法 浮雕裝飾題材 魚 具 昆蟲 螫蝦 蛇 蜥蜴裝飾風(fēng)格 手法寫實(shí) 趣味奇特 橢圓形陶盤16世紀(jì) 田園風(fēng)味的陶器 彩繪魚鳥紋陶盤仿馬略卡式15世紀(jì) 彩繪陶盤巴黎 德國(guó)和奧地利陶工藝 馬略卡式陶器影響不大陶磚制造發(fā)達(dá) 德國(guó)陶工藝的重要成果 炻器 帶有鹽釉高溫?zé)频奶掌?哈佛拉式陶器 色澤豐富的鉛釉陶器主要產(chǎn)地 紐倫堡特征 以深藍(lán)色器壁為主 其上飾以浮雕式的多彩人物形象 彩繪浮雕寓言紋陶壺紐倫堡16世紀(jì) 彩釉浮雕陶磚裝飾壁爐瑞士17世紀(jì) 第三節(jié)玻璃工藝 意大利玻璃工藝 制作中心 威尼斯主要種類 玻璃器 壁面鑲嵌裝飾材料受到伊斯蘭先進(jìn)的玻璃器工藝的影響穆拉諾島 Murano 穆拉諾式玻璃器 早期主要器形 高腳酒杯 碗 盤等裝飾手法 在成型器皿上彩繪二次燒成裝飾題材 神話故事 寓意人物 騎士 淑女 宗教題材 15世紀(jì)末 16世紀(jì)初透明玻璃器質(zhì)地細(xì)膩 造型優(yōu)美 器壁很薄 色彩自然而變化豐富摹仿大理石或瑪瑙紋樣與色彩的玻璃器 特殊的裝飾手法 嵌網(wǎng)玻璃 Vetroareticello 嵌線玻璃 Vetroafili 冰紋玻璃 羅馬式玻璃 威尼斯式玻璃器皿 FacondeVenise 影響范圍 法國(guó)英國(guó)尼德蘭德國(guó) 威尼斯玻璃酒杯 穆拉諾式玻璃藥罐 婚禮用碗意大利威尼斯 嵌網(wǎng)紋玻璃蓋罐 威尼斯玻璃高足杯 威尼斯玻璃花瓶 玻璃杯和杯托意大利威尼斯 北方玻璃工藝 德國(guó)的 森林玻璃 綠色器皿 清雅別致 玻璃罐德國(guó) 德國(guó)皇帝婚禮用玻璃啤酒杯 彩繪玻璃作品中的耶和華法國(guó) 第四節(jié)金屬工藝 青銅工藝成就顯著不少優(yōu)秀的藝術(shù)大師都曾涉足金工行業(yè) 建筑家勃魯涅列斯柯雕刻家基伯爾提 佛羅倫薩洗禮堂的青銅門飾 雕刻家委羅基奧雕刻家安東尼 波拉依奧羅畫家丟勒 意大利的貴金屬工藝 發(fā)展時(shí)期 15世紀(jì)后期 16世紀(jì)繁盛地 佛羅倫薩貝維努 切利尼 BenvenutoCellini 1500年 1571年 法蘭索奧一世的鹽缸 法蘭索奧一世的鹽缸 金銀鑲嵌鐵盾 銅制琺瑯彩雙耳杯 法國(guó) 貴金屬工藝的中心 不同風(fēng)格的器物種類和裝飾內(nèi)容主要品種 餐具 燭臺(tái) 擺動(dòng)件 刀劍甲胃 壁爐裝飾裝飾內(nèi)容 對(duì)哥特式建筑物局部的摹仿 人物 動(dòng)植物形象裝飾題材 歷史故事 神話傳說(shuō) 代表作品 菲利特尼三世的高杯 亨利二世之盾 亨利二世之盾 鍍金首飾盒 德國(guó)的金屬工藝 銀器制作中心 紐倫堡 溫澤爾 亞姆尼澤 WenzelJamnitzer 1508年 1585年 發(fā)明新裝飾技法 旋轉(zhuǎn)的印戳用來(lái)制作線腳和重復(fù)的緣飾代表作品 銀制臺(tái)飾 貝殼式水壺 吸取了 田園風(fēng)味陶器 的某些特點(diǎn)以寫實(shí)工細(xì)的手法表現(xiàn)了昆蟲或其他爬蟲類 形成趣味別致的裝飾效果 貝殼式水壺溫澤爾 亞姆尼澤 約翰 泰納代表作品 豪華銀杯 造型 富于變化 充滿著動(dòng)勢(shì) 洋溢著華貴高雅的宮廷氣息裝飾 以繁復(fù)多變的植物紋樣為主 布滿器皿每個(gè)部位 增加了纖秀豪華之感特征 告別了中世紀(jì)時(shí)期那種冷峻的宗教情緒 迎來(lái)了充滿生機(jī) 明朗優(yōu)雅的氣息 豪華銀杯約翰 泰納 第五節(jié)染織工藝 中心地特征 制作工藝和裝飾手法都受到東方影響 佛羅倫薩西埃那米蘭 代表品種 織錦單色 紅色 藍(lán)色花錦 二色 三色或加金絲裝飾題材 宗教 神話故事 中世紀(jì)的騎士 淑女 花卉圖案 14世紀(jì)后期主要產(chǎn)地 意大利法國(guó) 巴黎 尼德蘭 布魯塞爾 安特衛(wèi)普 意大利和法國(guó)裝飾題材 英雄傳說(shuō)或騎士故事等人物 配以景物裝飾效果 色調(diào)淡雅 風(fēng)格清新 布魯塞爾裝飾題材 宗教故事 歷史傳說(shuō)表現(xiàn)手法 繪畫式特點(diǎn) 許多繪畫大師的壁畫作品已成為粉本 15世紀(jì) 石榴紋在意大利織物紋樣中最有特色 16世紀(jì) 織物紋樣表現(xiàn)手法漸趨圖案化對(duì)稱的構(gòu)圖 大結(jié)構(gòu)的花卉紋樣明快安定 色彩強(qiáng)烈 技藝精巧 服裝面料品種 毛料 天鵝絨 織錦技法 加織金銀線 效果華麗 愛(ài)的禮物織毯法國(guó)巴黎 祭壇刺繡裝飾布魯塞爾 石榴紋織物 石榴紋織物 組合紋織物 刺繡帶 杉綾圖案法國(guó) 花卉紋織物局部意大利 纏枝紋織物局部意大利 四方連續(xù)圖案織物局部意大利 動(dòng)物與植物紋織物局部意大利 植物紋織物局部意大利 石榴紋織物局部意大利威尼斯 第六節(jié)木工藝 主要品種 家具最初興起 15世紀(jì)后半期的意大利影響國(guó)家 法國(guó) 英國(guó) 德國(guó) 尼德蘭 意大利 中心地 佛羅倫薩 羅馬 威尼斯主要特征 吸收古代家具的造型因素同時(shí)又賦予了新的表現(xiàn)手法裝飾手法 繪畫 鑲木 雕刻和石膏浮雕主要材料 胡桃木 佛羅倫薩胡桃木柜子 卡薩帕恩卡 Cassapanca 裝設(shè)靠背和邊板的箱座靠椅 低背長(zhǎng)方形箱式被稱為 萬(wàn)能家具 可作為長(zhǎng)椅 其內(nèi)可盛衣物雜件 兩張合起來(lái)成為簡(jiǎn)易床 扶手靠椅由四根平直方腿組成前腿正面和椅背胸刻有華美的圖案有的用天鵝絨或皮革加以裝襯 16世紀(jì)中期以后佛羅倫薩家具失去早期簡(jiǎn)潔單純的特征而日趨豪華精美 羅馬教皇的影響 摹仿古代大理石雕刻和浮雕藝術(shù)特色品種 帶有獸爪裝飾的長(zhǎng)方形或八角形桌子 櫥柜 威尼斯樣式 哥特式窗格裝飾與文藝復(fù)興式裝飾的結(jié)合特色 各種裝飾手法的廣泛運(yùn)用裝飾手法 石膏浮雕 貼金 漆繪 骨片象牙鑲嵌 嵌木細(xì)工 天鵝絨襯墊風(fēng)格 豪華精美品種 大型桌子 靠椅 櫥柜 首飾盒 浮雕人物箱柜 圣歌隊(duì)席 扶手折疊椅意大利 烏爾比諾大公的書房和家具意大利 法國(guó) 早期 受意大利風(fēng)格的深刻影響 16世紀(jì)中期 形成了自己獨(dú)特而鮮明的風(fēng)格制作中心 巴黎裝飾手法 淺浮雕 大理石鑲嵌主要特征 整體設(shè)計(jì)的統(tǒng)一和諧 文藝復(fù)興晚期 流于裝飾的繁縟瑣碎預(yù)示著巴羅克式家具的出現(xiàn) 碗櫥巴黎 珍品櫥柜 英國(guó) 16世紀(jì)初 出現(xiàn)了大陸文藝復(fù)興式的某些特征但繼續(xù)維持著哥特式家具的風(fēng)格特征 伊莉莎白女王時(shí)代 真正走上文藝復(fù)興的軌道 裝飾特征 單純而明快 剛勁而嚴(yán)謹(jǐn)主要品種 碗櫥 長(zhǎng)桌 四柱床 供桌等 桌子16世紀(jì) 亨利三世的桌箱 日間床英國(guó) 德國(guó) 南部地區(qū)接受意大利文藝復(fù)興的影響較早在家具裝飾上出現(xiàn)了更多新的式樣 制作中心 紐倫堡早期 受意大利影響較明顯晚期 趨于精巧繁復(fù) 南部其他重要地區(qū) 法蘭克福 Frankfurt 巴賽爾 Basel 奧格斯堡 Augsburg 主要品種代表 奧格斯堡的裝飾櫥柜 大型碗櫥供桌座椅和雕壁裝飾 北部地區(qū)遠(yuǎn)離意大利 發(fā)展相對(duì)遲緩裝飾形式早期 花葉紋樣 人物浮雕裝飾晚期 以半柱像 金屬和渦旋細(xì)工 尼德蘭 Netherland 今荷蘭 比利時(shí) 盧森堡和法國(guó)東北的部分地區(qū)制作中心 布魯塞爾 安特衛(wèi)普 里格風(fēng)格特征 雕刻技藝精湛 葉簇裝飾的形式 瓦德里曼 達(dá) 瓦利斯 裝飾木工術(shù) 影響 清新優(yōu)美 莊重典雅的特征 家具工藝的發(fā)展因素 新的審美要求結(jié)構(gòu)方式的改進(jìn)制作工藝的精良新裝飾手法的出現(xiàn)珍貴材料 如黑檀木 的使用 歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的家具工藝取得了突出的成就 1 反映了文藝復(fù)興文化藝術(shù)的某些其同特征2 在家具的造型設(shè)計(jì) 制作工藝和裝飾手法等各方面都獲得了長(zhǎng)足發(fā)展3 各個(gè)國(guó)家工藝風(fēng)格迥異 形成了歐洲家具工藝史上繁榮燦爛的局面 鑲有黃金與寶石的柜子 木雕天使荷蘭 第七節(jié)牙玉工藝 象牙工藝 中中心地 德國(guó)和波蘭種分類 純純粹作為裝飾和陳設(shè)用的小型圓雕人像或浮雕飾板 德國(guó) 實(shí)實(shí)用功能與裝飾功能兼而有之的飾盒 權(quán)杖 刀鞘等 波蘭 代表作品 德國(guó) 亞當(dāng)與夏娃 波蘭 象牙飾盒 象牙權(quán)杖 象牙刀鞘 亞當(dāng)與夏娃 象牙飾盒 象牙權(quán)杖 象牙刀鞘 意大利玉石工藝 特征 繼承古羅馬時(shí)期優(yōu)秀傳統(tǒng)選料精良 做工精巧以金屬等多種材料加以點(diǎn)綴 在歐洲其他地區(qū)也有體現(xiàn) 代表作品 青金石飾瓶 碧玉杯 鳥形水晶杯 水晶飾盒 青金石飾瓶 碧玉杯 鳥形水晶杯 水晶飾盒 合奏的小天使大理石浮雕 地區(qū)性工藝特點(diǎn)佛羅倫薩 瑪瑙 碧玉和琉璃等材料的鑲嵌細(xì)工威尼斯 水晶板浮雕米蘭 黃金 寶石 珍珠 黑檀等多種材料 其他工藝美術(shù)種類 貝雕皮革編織 貝雕耶穌生平 圣歌寫本裝飾畫意大利 哥登堡的圣經(jīng)印刷術(shù)的發(fā)明與彩色畫的結(jié)合 1455年版 第八節(jié)結(jié)語(yǔ) 文藝復(fù)興時(shí)期工藝美術(shù)在人文主義思想影響下 在很大程度上改變了中世紀(jì)工藝美術(shù)的宗教性質(zhì) 這是歷史性的轉(zhuǎn)變 對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期工藝美術(shù)的繁榮產(chǎn)生了巨大影響 2 文藝復(fù)興時(shí)期工藝美術(shù)呈現(xiàn)出莊重典雅 和諧含蓄 充滿古典意蘊(yùn)和世俗情調(diào)的風(fēng)格特征 古希臘 古羅馬的藝術(shù)法則和工藝文化思想 為文藝復(fù)興時(shí)期各類工藝美術(shù)形式注入了新鮮血液 3 文藝復(fù)興時(shí)期工藝美術(shù)在歐洲工藝美術(shù)發(fā)展史中占有重要篇章 這時(shí)期的工藝美術(shù)發(fā)揮了其最大的特點(diǎn) 即工藝美術(shù)開始真正滲透到廣大人民的物質(zhì)生活領(lǐng)域 實(shí)用而美觀的各類工藝制品 空前規(guī)模地普及到大眾生活中 文藝復(fù)興時(shí)期工藝美術(shù)在材料運(yùn)用 制作工藝 表現(xiàn)題材等方面有了顯著的提高和突破 品種繁多 材質(zhì)豐富 造型典雅 裝飾瑰麗 制作精良是這時(shí)工藝美術(shù)的重要特點(diǎn) 文藝復(fù)興時(shí)期工藝美術(shù)為歐洲工藝美術(shù)史上的黃金時(shí)期 巴洛克和羅可可時(shí)期的到來(lái)奠定了基礎(chǔ) 結(jié)束