重慶市綦江區(qū)三江中學(xué)八年級(jí)美術(shù) 蒼松翠柏 課件人教版

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1、 蒼松翠柏 小松 【唐】杜荀鶴 自小刺頭深草里，而今漸覺出蓬蒿。 時(shí)人不識(shí)凌云木，直待凌云始道高。 南軒松 【唐】李白 南軒有孤松，柯葉自綿冪。 清風(fēng)無(wú)閑時(shí)，瀟灑終日夕。 陰生古苔綠，色染秋煙碧。 何當(dāng)凌云霄，直上數(shù)千尺。 詠松 （清）陸惠心 瘦石寒梅共結(jié)鄰，亭亭不改四時(shí)春。 須知傲雪凌霜質(zhì)，不是繁華隊(duì)里身。 潘天壽的簡(jiǎn)介 潘天壽是中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)家、美術(shù)教育家。浙江寧海人。 他對(duì)繼承和發(fā)展民族繪畫充滿信心與毅力。為捍衛(wèi)傳統(tǒng)繪畫 的獨(dú)立性竭盡全力，奮斗一生，并且形成一整套中國(guó)畫教學(xué) 的體系，影響全國(guó)。他的藝術(shù)博采眾長(zhǎng)，形成個(gè)人獨(dú)特風(fēng) 格，具有大氣磅礴，雄渾奇崛，具有懾人心魄的力量感和現(xiàn) 代結(jié)構(gòu)美。

2、他精于寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、 八哥、蔬 果及松、梅等,每作必有奇局，結(jié)構(gòu)險(xiǎn)中求平衡， 形能精簡(jiǎn)而意遠(yuǎn)；勾石方長(zhǎng)起菱角；墨韻濃、重、焦、淡相滲 疊，線條中顯出用筆凝煉和沉健。 （近代） 潘天壽的松石圖(清) 吳昌碩的松石圖兩幅松石圖有什么不同？ 兩人畫風(fēng)特點(diǎn) 潘天壽的特點(diǎn)：落筆大膽，點(diǎn)染細(xì)心。墨彩縱橫交錯(cuò)，構(gòu)圖清新蒼秀，氣勢(shì)磅礴，趣韻無(wú)窮。畫面靈動(dòng) ，引人入勝。他的可貴之處在于他具有大膽的創(chuàng)造精神，他的畫不僅筆墨蒼古、凝煉老辣，而且大氣磅礴，雄渾奇崛，具有懾人心魄的力量感和現(xiàn)代結(jié)構(gòu)美。 吳昌碩的特點(diǎn)：由于他書法、篆刻功底深厚，他把書法、篆刻的行筆、運(yùn)刀及章法、體勢(shì)融入繪畫，形成了富

3、有金石味的獨(dú)特畫風(fēng)，筆力老辣，力透紙背，縱橫恣肆，氣勢(shì)雄強(qiáng)，布局新穎，構(gòu)圖也近書印的章法布白，喜取“之”字和“女”的格局，或作對(duì)角斜勢(shì)，虛實(shí)相生，主體突出。雖然從狀物繪形的角度看其線條的質(zhì)感似乎不夠豐富、切實(shí)，但恰恰是舍棄了形的羈絆，吳昌碩的繪畫才步入了“意”的廳堂，從而形成了影響近現(xiàn)代中國(guó)畫壇的直抒胸襟，酣暢淋漓的“大寫意” 表現(xiàn)形式。 柏樹的特征 柏樹為常綠喬木，在中國(guó)分布極廣，是優(yōu)良的園林綠化樹種。樹高一般可達(dá)20米。樹皮紅褐色，縱裂。小枝扁平。葉鱗片狀，小形。雌雄同株，球花單生枝頂。球果近卵形。種子長(zhǎng)卵形，無(wú)翅。側(cè)柏喜光，但幼苗、幼樹有一定耐蔭能力。較耐寒，抗風(fēng)力較差。耐干旱，喜濕潤(rùn)，

4、但不耐水淹。耐貧瘠，可在微酸性至微堿性土壤上生長(zhǎng)。生長(zhǎng)緩慢。壽命極長(zhǎng)。木質(zhì)軟硬適中，細(xì)致，有香氣，耐腐力強(qiáng)，多用于建筑、家具、細(xì)木工等；種子、根、葉和樹皮可入藥；用種子榨油，供制皂、食用或藥用。 松樹的特征 松樹是常綠樹，絕大多數(shù)是高大喬木。高2050米,最高可達(dá)75米。輪狀分枝，節(jié)間長(zhǎng)，小枝比較細(xì)弱平直或略向下彎曲，針葉細(xì)長(zhǎng)成束。因此，其樹冠看起來篷松不緊湊，“松”字正是其樹冠特征的形象描述。所以，“松”就是樹冠篷松的一類樹。松樹堅(jiān)固，常年不死。松皮呈鱗狀，松葉如針狀，松干本直，生於石隙崖叢則曲。 樹的構(gòu)造樹的主要四部份是根、干、枝、葉。 畫訣上說：“石有三面，樹有四枝?！币馑际钱嫯嫊r(shí)，要把

5、樹的前后、左右關(guān)系畫出來，畫不好就只有左右二面，而沒有前后關(guān)系。筆法有陰陽(yáng)向背之分，只有這樣，才能造成物體的立體感。 樹的一般作畫順序： 1.一般是先立干，再分枝，后露根，最后點(diǎn)葉。樹干、樹根與大枝常用雙鉤墨線表現(xiàn)，小樹與遠(yuǎn)樹則用單線。在寫意山水中的畫樹，也有用粗曠的單線，從枝到干一氣呵成，不拘于成法的。 2.從樹葉畫起，再畫樹枝、樹干。此種畫法較易表現(xiàn)樹的動(dòng)勢(shì)，葉子濃密的樹用此畫法能很好地表現(xiàn)出描繪對(duì)象的特性。 樹干 先說立干。國(guó)畫山水畫畫干要注意表現(xiàn)樹型特征，如松樹用魚鱗鼓，柳樹用人字效，柏樹用繩索破，可在畫完輪廓線后，加以被擦。 雙勾法雙勾法是從形體的外輪廓或結(jié)構(gòu)的邊緣下筆，即“從外到內(nèi)

6、”的畫法。 沒骨法沒骨法是從結(jié)構(gòu)的中央（即骨點(diǎn)）落筆，通過行筆的輕重緩急、轉(zhuǎn)折提按,使墨色浸潤(rùn)的邊緣剛好達(dá)到形體、結(jié)構(gòu)的邊緣，即“從內(nèi)到外”的畫法。 樹枝 由于樹木的種類不同，各種樹枝的生長(zhǎng)規(guī)律和形態(tài)也多種多樣，古人通過長(zhǎng)期的觀察、提煉，把它概括為兩種基本形態(tài)，即“鹿角法”與“蟹爪法”?！奥菇欠ā敝l上挺如鹿角狀，兩枝交接處的內(nèi)角多為銳角，也有成鈍角的；但不宜取直角，直角太呆板?！靶纷Ψā敝l下屈，如蟹爪（也稱雀爪、鷹爪），棗、柿、盤槐大體屬于這一類。 樹根 畫樹根就像顛倒過來的樹，向下分叉長(zhǎng)入土中 點(diǎn)葉法 國(guó)畫山水畫家根據(jù)自然界種種樹葉的形態(tài)，并根據(jù)遠(yuǎn)看、近看、繞著看等不同角度觀察所得，國(guó)畫

7、山水畫將二者綜合、概括、提煉，形成了程式化的畫樹葉的方法，于是國(guó)畫山水畫出現(xiàn)了 “介字點(diǎn)”、“胡椒點(diǎn)”、“平頭點(diǎn)”、“松葉點(diǎn)”、“藻絲點(diǎn)”等點(diǎn)葉法。 夾葉法 點(diǎn)葉如用雙鉤法畫出，就是夾葉。但夾葉法仍有它自身的規(guī)律、雖然名目繁多，但是，歸納起來不外乎兩大類型。 【屬尖筆型的】這類夾葉的畫法，是根據(jù)各種樹葉的形狀特征，把它變化為簡(jiǎn)單幾何圖形如三角形、圓形、菱形及這幾種形狀的組合，具有象征意味，有濃厚的裝飾風(fēng)格。 【寫實(shí)型】即按自然界中，某些樹葉的形狀，如實(shí)地勾勒描繪矽矚梧桐葉、槐葉、棕葉等。 畫夾葉，勾線要靈活，要有層次，力戒平板呆滯。應(yīng)根據(jù)畫面的不同風(fēng)格，或粗，或細(xì)，或巧，或拙，要與整個(gè)畫風(fēng)協(xié)調(diào)一致。 樹 的 素 材 謝謝同學(xué)們！