古代文學(xué)史一

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1、導(dǎo) 論 我國古代文學(xué)史中的人文精神的幾種主要表現(xiàn)： 一． 我國文學(xué)中的鄉(xiāng)國情懷： 1、 在我國的詩文里，對于故鄉(xiāng)、故國的思念是一個永恒的主題。 2、 與鄉(xiāng)土相聯(lián)的，是對于國家的思念。君與國家，在古代文人那里，是一致的；至近代，此種精神由忠君報國而轉(zhuǎn)向追求國家的自立自強。 3、 鄉(xiāng)國的情懷的泛化，是對于山川之美的描寫與贊頌。 二． 我國古代文學(xué)中的親情主題。 1、 愛情?？煞譃閬碜悦耖g和受民間作品影響的一系和文人作品的一系。 來自民間的一系：表現(xiàn)出更為充分的人性特點。從《詩》開始到樂府民歌，所表現(xiàn)的男女之愛很少受到禮的約束，表現(xiàn)更為熱烈執(zhí)著、更帶野性色彩。 文人的描

2、寫愛情之作：表現(xiàn)得較為復(fù)雜。含蓄了、深化了、帶有理想的色彩（白樸《墻頭馬上》、加進悲劇色彩（《會真記》、《長恨歌》、董解元《西廂記》、王實甫《西廂記》、《長生殿》、《牡丹亭》、《紅樓夢》）。 2、 友情。視朋友如兄弟，這是我國思想傳統(tǒng)里的一種認識。交友不因貴賤而阻隔，不以利而以義，守之以信，忠之以言。 三． 我國文學(xué)中的人生感悟主題。 1、 對于生命雖短促而宇宙卻永恒的感悟。對于歷史、人生的思索，實際是對于生命永恒的向往，是珍視生命熱愛生命的一種獨特的表現(xiàn)方式。 2、 對于人生的感悟主題，還表現(xiàn)為對于現(xiàn)實人生的反思，往往交叉著宗教理路，勸善懲惡，提出人生的歸宿問題。在小說、戲劇中表

3、現(xiàn)得更為突出。 我國古代文學(xué)的藝術(shù)特征： 1、 抒情傳統(tǒng)是我國文學(xué)的重要特色，但無論是抒情文體還是敘事文體，都有明顯的抒情特色。陸機《文賦》“遵四時以嘆逝，瞻萬物而思紛”、李白《金鄉(xiāng)送韋八之西京》：“狂風(fēng)吹我心，西掛咸陽樹?！痹娀澜绲恼J知方式，因此在表訴上就常常著重于內(nèi)心感情的抒發(fā)而不是著重與外物的描寫。從古詩十九首開始的內(nèi)心世界的展示，深遠地影響了我國詩歌的發(fā)展。 2、 我國各體文學(xué)雖式樣各異，但有一點相通，那就是重視意境的創(chuàng)造?！赌档ねぁん@夢》：“原來姹紫嫣紅開篇，似這般都付予斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院！”心境與物鏡融合無間。 第一編 先秦文學(xué) 第一章 上古歌謠

4、和神話傳說 神話的基本特征： 一． 神話都是想象或幻想的； 二． 神話是遠古人類對所觀察或經(jīng)歷的自然界或社會現(xiàn)象的解釋和說明，只是它經(jīng)過了“幻想”的加工，成為了想象中的“神化”了現(xiàn)實生活； 三． 神話反映著遠古人類解釋自然（或社會）并征服自然（或社會）的愿望； 四． 神話只能產(chǎn)生在史前的遠古時代，它是人類還沒有能力對自然現(xiàn)象和社會現(xiàn)象作出符合實際的解釋時代的產(chǎn)物。 簡述我國古代神話神話與傳說的區(qū)別： 一． 神話的產(chǎn)生要比傳說早； 二． 神話是傳說的故事原型，傳說是神話的社會歷史化； 三． 神話具有明顯的非理性的神異色彩，而傳說則內(nèi)含著人間的行為原則。 試論我國古代神話對后世

5、文學(xué)發(fā)展的影響。 一． 神話的藝術(shù)規(guī)則為后世文學(xué)的發(fā)展提示了方向。神話所開創(chuàng)的為人生的主題，事實上成為了我國文學(xué)發(fā)展的主流。神話富于情感、富于形象、富于想象的特征，也極大地影響著后世文學(xué)的發(fā)展。 二． 豐富多彩的神話作品，成為后世文學(xué)創(chuàng)作取之不盡、用之不竭的題材源泉。如：屈原的楚詞、莊子散文、李白詩歌等；明清小說如《西游記》《封神演義》等。 第二章 詩經(jīng) 《詩經(jīng)》分為風(fēng)、雅、頌三類的依據(jù)及其各自的含義是什么？ 一． 是依據(jù)音樂的不同來分類。 二． “風(fēng)”是指各地不同的音樂。“雅”是雅正之聲，指周王朝京畿地區(qū)的音樂。雅又分為小雅、大雅，也是緣于音樂的不同?！绊灐笔亲趶R祭祀用的舞曲。

6、 簡述《七月》的內(nèi)容梗概。 一．《七月》這首詩敘說農(nóng)夫一年四季無休無止的辛苦勞作。 二．全詩八章，大體依照春耕、蠶桑、收割、打獵、修繕房屋和年關(guān)祭祀的次第，按月歌唱，平鋪直敘一年四季適應(yīng)不同節(jié)候的各種勞作，也反映了農(nóng)夫在衣、食、住等方面的情況，有較大的史料價值。 試述《詩經(jīng)》最具影響的兩類作品——情愛詩和社會政治詩的內(nèi)容。 社會政治詩的內(nèi)容： A．下層人民抨擊政治的詩： 一． 表達下層人民對統(tǒng)治者的諷刺和對治國政策的批評，形象生動，情感濃郁。 1、 揭露宮闈丑行，如《邶風(fēng)·新臺》 2、 對于貴族統(tǒng)治者的荒淫無恥，人民極度憤慨，予以嚴(yán)厲批評，如《鄘風(fēng)·相鼠》

7、 二． 反映當(dāng)時繁重的徭役給人民帶來苦難，抒發(fā)憤怨情緒。如《邶風(fēng)·擊鼓》、《王風(fēng)·君子于役》 三． 對剝削現(xiàn)象表示不滿。如《魏風(fēng)·伐檀》《魏風(fēng)·碩鼠》 B．官吏對政治表達不滿的詩如《邶風(fēng)·北門》 C．抒發(fā)生活郁懣和人生憂傷的詩。如《王風(fēng)·黍離》 D．稱頌執(zhí)政者的詩 情愛詩的內(nèi)容： A． 歌詠美麗的愛情，反映出周人生活的一個側(cè)面。如《鄭風(fēng)·溱洧》寫男女自由表達愛情；《邶風(fēng)·靜女》詩風(fēng)溫文典雅。 B． 《詩經(jīng)》中還有許多抒寫婚姻生活的詩。如《周南·桃夭》。 C． 還有一些詩，在歌唱婚戀愛情的同時，也反映著某些相關(guān)的社會問題。如《鄭風(fēng)·將仲子》 分析《詩經(jīng)》史詩重要篇

8、章的藝術(shù)特色。（即《大雅》五篇史詩的主要內(nèi)容） 《大雅》五篇史詩包括：《生民》、《公劉》、《綿》、《皇矣》、《大明》 一． 敘述了周人之始祖后稷出世直到武王滅商的一些史跡和傳說。 二． 有選擇地描繪具體的事件，從而歌頌先祖的功勛，抒發(fā)了周民對先王的崇敬和愛戴之情。 三． 周人史詩還有先祖神話的記述，如《生民》寫始祖后稷的出生。 四． 總結(jié)歷史教訓(xùn)，提出了治國思想，也是周人史詩的主要內(nèi)容。 論述《詩經(jīng)》的主要文學(xué)成就。 一．抒情與寫實的統(tǒng)一 《詩經(jīng)》305篇，基本是抒情詩和敘事詩，而以抒情詩占多數(shù)，真實率直的抒情，和情感化的敘事，是《詩經(jīng)》在藝術(shù)表現(xiàn)上的一個重要特點。 首先，作

9、者所抒發(fā)的情感是真實的。如：《伐檀》、《碩鼠》一類地位不平等和不勞而獲現(xiàn)象表示不滿的詩；又如情愛詩《氓》。 其次，作者抒發(fā)情感的方式是坦率的。如《關(guān)雎》“求之不得，寤寐思服。優(yōu)哉游哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)” 再次，敘事詩的詩作中也包含著作者的情感。如《七月》敘述農(nóng)夫一年四季辛勤繁忙的勞作，內(nèi)心卻涌動著一股濃郁的不平之氣。 二．賦、比、興的藝術(shù)表現(xiàn)方式 1．賦是《詩經(jīng)》中運用最多的表現(xiàn)方式。它可以是直接敘事，也可以是直接的刻畫描寫，還可以是直言其志或直抒胸臆。 A．直接敘事的如：《七月》 B．直接刻畫描寫如：《溱洧》以春日為背景，繼而特寫一對戀人相約游玩的對話，最后又轉(zhuǎn)向青年男女踏春游戲熱鬧場面

10、的描寫。 C．直言其志和直抒胸臆，社會政治詩、情愛詩都是如此。 2．比，一般說就是比喻。 A．修辭意義的手法，詩經(jīng)中最常見的一種情形，如《衛(wèi)風(fēng)·碩人》中連用六個比喻描摹衛(wèi)莊公夫人莊姜的美麗。 B．另一種情形是整首詩用比，如《魏風(fēng)·碩鼠》等。 3．興，就是起興或發(fā)端，一般處在一首詩或一章詩的開頭位置。興與詩歌情思相關(guān)時，一般會起到烘托或與詩歌意義發(fā)生某種聯(lián)系的作用，起到起韻的作用。 A．興與詩歌情思相關(guān)，如《關(guān)雎》的起興句“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”以此起彼伏的水鳥和和鳴，比喻青年男女的求偶。 B．興與詩歌情思不相關(guān)的，如《唐風(fēng)·山有樞》 三．形式和語言方面的幾個特點 1．重復(fù)復(fù)沓的

11、結(jié)構(gòu)形式。 A．字詞隨變而意義相同，如《關(guān)雎》。《詩經(jīng)》中這類同義復(fù)沓的重章之歌較多，其回環(huán)往復(fù)的詠唱，加強了抒情效果。 B．改變字詞后使詩章間形成意義上的層遞關(guān)系，如《黍離》。 2．語言上，《詩經(jīng)》以四言為基本句式，但又參差變化，比較靈活，如《伐檀》“不狩不獵，胡瞻爾庭有縣貆兮?！惫?jié)奏鮮明，音韻諧恰，有天然的音樂美感。詞匯豐富、大量的雙聲疊韻的連綿詞和疊字，增加了詩歌的韻律美。 結(jié)合具體作品說明賦、比、興的含義。 賦、比、興與風(fēng)、雅、頌合稱為“六詩”或“六義。 1．賦是《詩經(jīng)》中運用最多的表現(xiàn)方式。它可以是直接敘事，也可以是直接的刻畫描寫，還可以是直言其志或直抒胸臆。 A．直接

12、敘事的如：《七月》 B．直接刻畫描寫如：《溱洧》以春日為背景，繼而特寫一對戀人相約游玩的對話，最后又轉(zhuǎn)向青年男女踏春游戲熱鬧場面的描寫。 C．直言其志和直抒胸臆，社會政治詩、情愛詩都是如此。 2．比，一般說就是比喻。 A．修辭意義的手法，詩經(jīng)中最常見的一種情形，如《衛(wèi)風(fēng)·碩人》中連用六個比喻描摹衛(wèi)莊公夫人莊姜的美麗。 B．另一種情形是整首詩用比，如《魏風(fēng)·碩鼠》等。 3．興，就是起興或發(fā)端，一般處在一首詩或一章詩的開頭位置。興與詩歌情思相關(guān)時，一般會起到烘托或與詩歌意義發(fā)生某種聯(lián)系的作用，起到起韻的作用。 A．興與詩歌情思相關(guān)，如《關(guān)雎》的起興句“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”以此起彼伏的

13、水鳥和和鳴，比喻青年男女的求偶。 B．興與詩歌情思不相關(guān)的，如《唐風(fēng)·山有樞》 第三章 先秦散文 簡述《老子》的文學(xué)價值。 一． 形象化的說理。即通過可感知的有形事物，比喻說明抽象的道理。 二． 語句上的韻散結(jié)合。《老子》的語句簡短而比較整齊，有的整章用韻，有的韻散相間。 簡述《論語》的文學(xué)特色。 一．《論語》多為簡短語錄，詞約義豐。 二．有的章節(jié)能夠通過言談舉止表現(xiàn)人物的形象和性格。 簡述《墨子》的文章特點。 一． 有小到大，連類比喻，逐層推理。 二． 質(zhì)樸無華，遣詞造句口語化。 簡述《荀子》說理文特色。 一． 論題集中，邏輯嚴(yán)密，說理透辟，淋漓盡致。 二． 長

14、于比喻而少用寓言的特色?！盾髯印分性⒀詷O少，而他為了說理所使用的比喻，卻豐富多彩，層出不窮。 簡述《韓非子》說理文的特點極其寓言的特點。 一． 明切犀利，冷峻峭拔，而極善分析，條理嚴(yán)密，議論透徹。揭破世間實情毫不掩飾，能道他人所不敢道，詞鋒銳利。明切和犀利，造成了作者散文冷峻峭拔的風(fēng)格。 二． 韓非子最具文學(xué)色彩的是他的寓言。《韓非子》中共有寓言300多則。如“買櫝還珠”、“狗惡酒酸”等。 試述《左傳》的文學(xué)特色。 一． 文學(xué)性的剪裁和歷史事件的故事情節(jié)化。如，《鄭伯克段于鄢》，記敘春秋初期鄭國王室內(nèi)部兄弟、母子之間一場爭奪王位的殘酷斗爭。這一場歷時長久的勸爭，《左傳》作者僅用了50

15、0余字，就把時間的起因、發(fā)展、結(jié)尾敘述的得明白生動。 二． 刻畫人物性格神形畢現(xiàn)，有立體感。如，《晉公子重耳之亡》敘述重耳歷經(jīng)19年的流亡生涯，從一個貪圖安逸的貴公子，最終成長為一位心胸寬闊、膽識具備的政治家。 三． 生動的場面描寫和傳神的細節(jié)描寫?！蹲髠鳌飞瞄L寫戰(zhàn)爭著稱，它記敘了春秋時期許多場大大小小的戰(zhàn)役，往往注重對雙方戰(zhàn)前謀劃的敘述。 四． 善于敘寫外交辭令，理富文美。 試述《戰(zhàn)國策》的文學(xué)特色。 一． 鋪張辯麗，夸飾恣肆的風(fēng)格。如蘇秦說秦惠王連橫以爭天下的說辭，排比夸飾，氣勢豐沛。 二． 把握對方心理，循循善誘，以情理服人。如《觸龍說趙太后》 三． 摹繪人物，形貌畢肖。如

16、，《蘇秦始將連橫》寫蘇秦說秦王失敗而歸的形象，回家后“妻不下紝，嫂不為炊”。當(dāng)蘇秦游說成功后“父母聞之，清宮除道，張樂設(shè)飲，效迎三十里”。 四． 引譬設(shè)喻，善用寓言。比喻如，“狡兔三窟”、“抱薪救火”，寓言：“狐假虎威”、“畫蛇添足”、“驚弓之鳥”等。 試論《孟子》文章的主要特點。 一． 雄辯色彩 A． 把握對方心理，循循誘導(dǎo)，引導(dǎo)對方不知不覺地投入到自己設(shè)置的機關(guān)中，使對方心悅誠服。 B． 氣勢豐沛，是非鮮明，一旦對方被納入，便鋪張揚厲，縱橫恣肆，步步逼近，不給對方辯駁的機會。（例《許行》） 二． 善于以典型事例、比喻和寓言說理。 典型事例如，《齊恒晉文之事章》齊宣王以羊易牛的

17、事實。 比喻如，為了說明“不能”與“不為”，以“挾太山以超北?！?、“為長這折枝”。 寓言故事，著名的如《梁惠王》“五十步笑百步”、《公孫丑上》“揠苗助長”等。 試論《莊子》寓言特色。（即《莊子》的文學(xué)特色） 一． 奇幻詭的想象，如《逍遙游》 二． 人物形象的出神刻畫，如《逍遙游》 三． 細膩逼真的描寫。 四． 偕趣和譏刺橫生。如《秋水》 第四章 屈原和楚詞 簡述《九歌》藝術(shù)表現(xiàn)的特點。 一． 屈原在《九歌》中既寫出了神的靈異，更寫出了神的“人性”，神性和人性統(tǒng)一在一起。如《湘君》、《湘夫人》，表現(xiàn)湘水之神相互愛慕追求卻終于不遇的波折變化的心境。抒寫神與神之間、神與人之間的戀

18、愛故事，使祭神歌曲帶有儂儂的人間情味。 二． 敘寫神靈的活動和神靈的情感，描繪神靈的環(huán)境和氣氛，是一種清新幽眇的境界。 簡述《招魂》的藝術(shù)特色。 一． 結(jié)構(gòu)精密完美。依據(jù)方位和事物層層鋪敘渲染的表現(xiàn)方式。 二． 長于鋪排描摹，例如它寫四方的恐怖，羅列眾多可怕的事物，還描繪出它們可怕的形象。 試敘楚辭產(chǎn)生的相關(guān)要素。 一． 與楚聲、楚歌有直接聯(lián)系。楚辭即使不能歌唱，也要用“楚聲”來誦讀。楚辭的許多詩篇都有“亂”辭，它們都是樂曲的組成部分，更表明楚詞與楚樂有親密關(guān)系。 二． 楚辭的產(chǎn)生與楚國民間“巫歌”關(guān)系密切。宗教的歌舞，對楚辭有幾個方面的直接影響： 1．《九歌》就是在民間祭神樂

19、歌的基礎(chǔ)上加工而成的。 2．祭神儀式中，巫師裝扮成不同的神祗，載歌載舞，就像戲劇一樣。這樣神秘浪漫而具有故事性的歌舞，對楚辭的構(gòu)思和表現(xiàn)都有影響。如《離騷》寫惡咸降神。 3．民間祭神巫歌，富有神奇的想象或幻想，孕育著豐富的神話故事，這些都成為楚辭的養(yǎng)料和特征。如《九歌》中的神鬼，《離騷》中的天界。 三． 楚辭中充滿著楚地風(fēng)物的描寫，使用著道地的楚地方言等。 四． 楚辭是在南北文化交流的新的時代環(huán)境下，誕生于楚國的地域特色鮮明的新詩體。 以上種種，說明楚辭確乎是楚文化的產(chǎn)物，帶有濃厚的地域色彩。 試論楚辭的文體特點。 一． 從詩風(fēng)言，鋪排夸飾，想象豐富，是楚辭的共同特征。如《離騷》

20、充滿奇幻不拘的想象，抒發(fā)真情層進反覆。 二． 從體式言，楚辭較之《詩經(jīng)》，篇幅極大增長，句式也有四言為主變?yōu)殚L短不拘，參差錯落。 三． 就語言說，楚辭多用楚語楚聲，楚地的方言詞語大量涌現(xiàn)，另外，“兮”字、“些”字作為虛詞嘆語成為楚辭的一個鮮明標(biāo)志。 試論《離騷》的思想內(nèi)容。 一．“美政”理想和深沉的愛國情感。屈原向往“前圣”治國君明臣賢、君臣和諧的境界，提出“舉賢而授能兮，循繩墨而不頗”的具體治國方略。 二．追求理想九死不悔的堅韌品和疾惡如仇的批判精神。貴族大臣群起而攻，迫害屈原，但屈原仁不放棄他的政治理想而苦苦追求，《離騷》寫他上天入地，尋求出路，就是他追求理想實現(xiàn)的形象描繪。批判

21、精神在于他堅定不移地追求光明理想的同時，也直接揭批黑暗、指斥奸佞。 試論《離騷》的主要藝術(shù)特點。 試論《離騷》的主要藝術(shù)特色。 一．濃烈的激情和奇幻的想象?！峨x騷》前半回顧往事，追憶身世、理想和遭遇，基本是寫實，但那些比興手法鋪敘夸飾自己的美好品質(zhì)的詩句，已具有奇異想象的特色；后半寫對未來道路的探索，則更是火一樣的濃烈激情、忠貞深沉的愛國情感，通過奔騰飄逸、上天入地的想象淋漓盡致地噴發(fā)出來。 二．潔純美、獨立不屈的抒情主人公形象。高貴的出身，崇高的理想，峻潔純美、獨立不屈的人格，及其異常濃烈的情感，構(gòu)成了抒情主人公超凡脫俗的完美想象，具有象征意味，表現(xiàn)了這篇抒情長詩的精神實質(zhì)。 三．

22、 比興手法的拓展。它把《詩經(jīng)》片段的比興發(fā)展成為長篇詩歌中比興的連續(xù)使用，還把《詩經(jīng)》那種喻象、喻體各自獨立的單純比喻合二為一。在《詩經(jīng)》基礎(chǔ)上拓展的寄情于物、托物抒情的表現(xiàn)手法，形成了我國文學(xué)中著名的香草美人的托喻手法的傳統(tǒng)，影響深遠。 四． 結(jié)構(gòu)特點。全詩都圍繞著，詩人忠貞不渝的故國情感和追求崇高理想九死不悔的精神來謀篇布局的。前半部分回顧歷史，實寫，后半部分對理想之實現(xiàn)的探索，虛寫。 五． 形式和語言特色。既采用了民歌形式，也汲取了散文的筆法，成為一種句式長短不拘、韻句散語相間的新的文學(xué)表現(xiàn)形式?！峨x騷》后半表現(xiàn)詩人的思想活動，往往設(shè)為主客問答，鋪排描寫。語言豐富多彩、雙聲疊韻比比皆

23、是。 試論《九辯》的藝術(shù)特色極其與《離騷》思想、藝術(shù)上的異同。 一．《九辯》的思想境界不及《離騷》盡管它也有自標(biāo)高潔的詠嘆和批判、揭露政局的黑暗，但是缺少屈原那種激切的情思和追求理想九死不悔的精神。面對不平際遇，他采取退守保身的態(tài)度，甚至感恩阿諛之嫌。 二．表現(xiàn)看，《九辯》不失為楚辭中一篇精品。 A． 長于鋪排描摹，并在描繪中創(chuàng)造較為圓融的意境。如開頭那段廣為傳涌的文字，渲染秋氣之肅殺肅瑟，草木衰落、山空水瘦，天高氣清的空闊凄疏之景等。詩人的際遇悲傷之感，被肅殺凄涼的秋景烘托得更加深切濃重。 B． 細致入微的刻畫描寫。寫落木之枝萎葉衰，從葉片到枝干，由形態(tài)到色彩，都刻畫得細微真切

24、。 C． 《九辯》的造語用詞也很可稱道。韻散相間，長短不拘，參差錯落，抑揚變化。 第二編 秦漢文學(xué) 第一章 秦漢散文 概述《諫逐客書》的主要特點。 一．《諫逐客書》以逐客不利于秦的統(tǒng)一為中心，首先鋪敘歷史上客卿輔助秦國并使之國富兵強的事實，以說明客卿不曾有負于秦；其次敘說秦始皇看重外國的好玩之物，而輕視客卿的事實，論定其重物輕人的錯誤；最后分析納客和逐客的利害關(guān)系指出逐客非但不利于秦的統(tǒng)一大業(yè)，還會使秦國趨于危亡。結(jié)構(gòu)嚴(yán)密。 二．文章羅列眾多事實，極力鋪陳，頗具縱橫家法。 簡述賈誼散文的代表作及其特點。 一． 拒實設(shè)論，理直氣壯，深情懇切，是賈誼散文的重要特點之一。如《治安

25、策》開頭即說：“臣竊惟事勢，可為痛哭者一，可為流涕者二，可為長太息者三?！? 二． 文章鋪飾排比，渲染淋漓，深得先秦縱橫家說辭的風(fēng)神。如《論積貯疏》是賈誼散文中的名篇。 簡述晁錯散文的代表作及其特點。 一． 切實中肯，論精識深，擅長分析，言之鑿鑿。如《論貴粟疏》以有力的論據(jù)，說明輕賦役以勸農(nóng)功，貴粟而賤金玉對于國家發(fā)展的意義。 二． 晁錯散文的另一個特點，是具有戰(zhàn)國策士的縱橫家風(fēng)氣，辭藻諧偶，句式鋪排。如《上書言兵事》論“得地形”。 第二章 司馬遷與漢代史傳散文 論述《史記》描寫人物的藝術(shù)特點。 一． 精巧的剪裁和安排。 1．司馬遷寫人的剪裁和安排的手法。《史記》寫人是在本人的傳

26、記中表現(xiàn)這個人物主要的經(jīng)歷和性格特征，以突出其主要特點，而其他的一些事件和性格特點則置入別人的傳記中去描述。這個方法被稱為“互見法”。如《高祖本紀(jì)》主要寫劉邦起義、寫他的知人善任，正面表現(xiàn)一代開國帝王的神采。而他性格中狡詐、殘忍、無賴的一面，則在其他人物的傳記中表現(xiàn)?！盎ヒ姺ā钡氖褂?，即使人物的主要性格特征鮮明突出，又揭示了人物多個側(cè)面的性格特點，使之有血有肉，形象完整。 2．在同一篇傳記中突出人物的主要性格，同時寫出其性格的復(fù)雜性。如《李將軍列傳》中選取四個戰(zhàn)役構(gòu)成全文的骨架，從不同側(cè)面描述李廣的性格和遭際，四個戰(zhàn)役寫出了李廣的主要性格特征。 二．人物之間的對比襯托。如《項羽本紀(jì)》和《高

27、祖本紀(jì)》中，年輕氣盛、好勇斗狠的項羽，與世故老成的劉邦形成鮮明的對比，對待同樣的事情，他們的言談舉止都不相同：兩個人都見過秦始皇，項羽說：“彼可取而代之也！”，劉邦說：“嗟乎！大丈夫當(dāng)如此也?！表椨鸬穆手丙u莽，劉邦的持重刻深，宛然可見。 三．在特定的環(huán)境和場面中凸現(xiàn)人物特點。如《項羽本紀(jì)》的“鴻門宴”中項羽的優(yōu)柔寡斷，范增的陰鷙遠見，劉邦的智詐狡猾，都在緊張激烈的矛盾沖突中得到鮮明的表現(xiàn)。 四．出色的細節(jié)描寫和心理描寫。如《李將軍列傳》中殺霸陵尉的細節(jié)，令人看到李廣于機智勇猛之外，還有負能使氣的一面。《史記》中也有以簡單的心理描寫來揭示人物性格特征之處它通過人物獨白、語言或是由作者直接揭露

28、出人物的內(nèi)心世界。 五．以個性化的語言表現(xiàn)人物性格。如“彼可取而代也”率直大膽，可以想見項羽的強悍鹵直；“大丈夫當(dāng)如此也”，委婉曲折，寫出了劉邦的貪婪狡猾。 第三章 漢代辭賦 名詞解釋：騷體賦 以抒情為主，體制基本與先秦的楚辭相同，如賈誼《吊屈原賦》、《鵩鳥》、嚴(yán)戒《哀時命》、淮南小山《招隱士》等。 簡述賈誼騷體賦的創(chuàng)作特點。 賈誼騷體賦作，今存有《吊屈原賦》、《鵩鳥賦》、《旱云賦》、《惜賦》殘局，前散篇是代表作。 一．抒情述志、情感濃郁，是賈誼騷體賦的重要特色，如《吊屈原賦》借憑吊屈原而發(fā)述自己征途受挫、懷才不遇的幽憤，情感極為濃郁。 二．從藝術(shù)表現(xiàn)看，賈誼《吊屈原賦》《鵩

29、鳥》二作都直述胸臆，議論多于形象。《旱云賦》描摹云氣和大旱的情狀，也很有表現(xiàn)力。 簡述枚乘開創(chuàng)大賦體式的《七發(fā)》及其特點。 一．鋪敘描摹，夸飾渲染的文風(fēng)。如“曲江觀濤”描寫江濤的洶涌澎湃。 二．缺乏作者的自我真情實感。整篇作品不見抒情的語句，沒有作者喜怒哀樂的表現(xiàn)。 三．遣詞造句趨向整齊、駢偶、繁難、華麗。 四．以主客問答的形式結(jié)構(gòu)全篇。 這些特點，標(biāo)志著大賦這種全新的文體正式登上了漢代文壇。 簡述《天子游獵賦》所代表的漢大賦的主要特點。 《天子游獵賦》采用問難的體式，整齊排偶的句式，已于楚辭不甚相同，而更大的不同表現(xiàn)在： 一．它喪失了真情實感。這是它與楚辭本質(zhì)的不同。 二

30、．空間的極度排比?！短熳佑潍C賦》沒有時間的縱向穿插，唯任空間的繁細鋪排。 三．以直接而單純的鋪敘摹繪為主要表現(xiàn)手法。繁細的鋪敘、夸張的摹繪，是《天子游獵賦》最主要的表現(xiàn)手法。以宮殿苑獵、山水品物為主要描摹對象。 四．遣詞用語更加繁難辟澀。 《天子游獵賦》上述特點，表明它的根本特色不在抒情寫志，而在于文才和游戲文字。 論述楊雄大賦的創(chuàng)作特點 一．拓展了大賦的題材領(lǐng)域。 1．寫祭祀，如《甘泉》、《河?xùn)|》； 2．把筆觸從京師移到外郡，從田獵發(fā)展到描摹都市、郡邑的繁華，如《蜀都賦》。 二．進一步加強了大賦“勸百諷一”的“勸”的色彩。楊雄的大賦幾乎無諷諫。如《蜀都賦》同篇鋪夸蜀郡山水之雄

31、偉，物產(chǎn)之豐饒。 三．楊雄的大賦在寫作上還有一些新的變化，首先是篇幅相對縮短，描摹對象集中。如《蜀都賦》專寫蜀都山水雄偉，物產(chǎn)豐饒，《甘泉》、《河?xùn)|》專寫天子祭祀。其次是“以美為諷刺”的思想表達方式。如《長楊賦》把游獵說成是練兵。 論述王褒《洞簫賦》在詠物賦發(fā)展中的地位。 《洞簫賦》以簫自況、抒發(fā)情思。《洞簫賦》在寫作上有值得重視的貢獻： 一．較之以前的詠物小賦，它在藝術(shù)表現(xiàn)上有了質(zhì)的飛躍。作者以簫自況，把自己的遭遇和情感完全融入簫的描述中。 二．全文只描寫樂器和音樂，從樂器的制作，到樂聲的摹畫，到樂用的闡述，完整而集中。作者開創(chuàng)了全文寫音樂的先河。 三．《洞簫賦》詠物自況，融入作

32、者濃烈的情感，其精神實質(zhì)和創(chuàng)作傾向，與大賦有本質(zhì)區(qū)別。 論述班固《兩都賦》 《兩都賦》以“西都賓”和“東都主人”相互夸耀辯難結(jié)構(gòu)全篇，描摹西都的形勝巨麗，鋪敘東都的禮樂制度之美，表達了作者尊崇禮儀制度而排斥形勝奢華的思想。《兩都賦》在漢賦的發(fā)展過程中，有些新的內(nèi)涵。 一．在賦的題材和內(nèi)容上，不再以田獵、山川、為主，著重寫京都，尤其是鋪敘京都觀念。 二．在謀篇布局上它擺脫了西漢大賦通篇鋪敘摹畫而“曲終奏雅”的模式，極大加強了諷喻勸導(dǎo)的篇幅。其《東都賦》部分，全篇都是勸諷?！秲啥假x》避免了西漢大賦“勸一諷百”的弊端，明確地表達了作者的思想。 三．《兩都賦》主客辯難、抑客揚主的基本結(jié)構(gòu)，描

33、摹夸飾的基本筆法，以及鴻篇巨制的規(guī)模都還有模仿司法相如的顯著痕跡。 論述張衡在賦史上的作用和地位。 東漢賦體文學(xué)的創(chuàng)作，呈現(xiàn)為由大賦向抒情小賦的發(fā)展變化。張衡在這一發(fā)展過程中是承前啟后的作家。 一． 張衡的《二京賦》在謀篇立意上雖然基本是模仿班固《兩都賦》，但有所發(fā)展，除描繪田獵、宮室等，它還把商賈游俠、辯士以及街市、百戲等市井萬象寫入賦中，展示了一幅都市生活全圖?！抖┵x》的規(guī)模、容量和篇幅也超過了班固?？梢哉f是漢代大賦的絕響。 二．其《歸田賦》是東漢抒情小賦的開山之作。賦作抒發(fā)入世的感慨和厭倦，描寫回歸山水田園后悠然逍遙的生活，表達作者出世的愿望。 三．《歸田賦》全篇只有四十句，

34、形制短?。徽Z句清麗流暢，絕無夸飾堆砌；抒寫自己的懷抱和情志，個性鮮明。這些特點，都標(biāo)志著漢賦創(chuàng)作傾向的重大轉(zhuǎn)變。 第三章 兩晉詩壇 簡述游仙詩的淵源及內(nèi)容的二種不同傾向。 一．游仙詩的淵源可以上溯到先秦。在《離騷》中，當(dāng)屈原對現(xiàn)實不滿時就幻想神游天界。以“游仙”為詩名，始于曹植的《游仙詩》。 二．游仙詩內(nèi)容有二種不同傾向，一種純寫求仙長生之意，如漢樂府《長歌行》。另一種是憤世嫉俗之言。如曹植《游仙詩》。 試論太康詩歌的內(nèi)容特點和藝術(shù)形式特點。 內(nèi)容特點： 一．“兒女情多，風(fēng)云氣少”。（《詩品》）沒有胸懷天下的巨大抱負，沒有面對歷史的深沉思索，轉(zhuǎn)而在兒女之情中表現(xiàn)綺麗情思。 二

35、．?dāng)M古模仿，缺乏現(xiàn)實內(nèi)容。如陸機，古詩十九首，他擬作十二首；他的《短歌行》簡直就是曹操原詩的翻版。 藝術(shù)特點：（“縟旨星稠，繁文綺合”） 一．追求文字華美與辭藻華麗。張溥稱傅“新溫婉麗”。 二．追求新的技巧，注意排偶。典型的是陸機。他的詩中對句占主要篇幅。 三．描寫更細膩。 太康詩風(fēng)的代表詩人為陸機與潘岳。 試論左思《詠史》的藝術(shù)成就。 一．左思的詩歌有一種建功立業(yè)，功成身退的闊大胸懷。如《詠史》一、三，沒有刻意的調(diào)飾有艷麗的辭藻，全部思想感情噴發(fā)而出，大氣磅礴，所以被成為胸次高曠，筆力雄邁。 二．詩歌中充滿著一種悲憤不平之氣。他的詩歌對門閥制度的批判極其強烈，對貧士失志極為憤

36、慨，一股磊落不平之氣噴發(fā)而于詩中。如《詠史》其二比興手法表達了這種感情。 三．左思的詩歌繼承了建安詩歌的風(fēng)骨，被譽為“文典以怨”，“左思風(fēng)力”（詩品），就是指他詩歌引用歷史典故以抒時憤，剛健有力。他一改班固創(chuàng)為《詠史》時的質(zhì)木無文，打入自己的身世之感，情感激烈深切，借古人之事，抒個人情懷，使詠史有了新的飛躍。 試論郭璞《游仙詩》的主要內(nèi)容及藝術(shù)特色。 一．郭璞的游仙詩有兩類內(nèi)容。一類是“坎壈詠懷，非列仙之趣也?！比纭队蜗稍姟菲湟?。另一類內(nèi)容，則是在承繼傳統(tǒng)上求仙長生之主題，以高蹈輕舉、復(fù)食采藥為主旨。如《游仙詩》其六。 二．郭璞的游仙詩感情真實，坎壈詠懷。另外，郭璞詩情采斐然，描寫生動

37、，色澤豐富。如“風(fēng)生梁棟間，云出窗戶里。” 第四章 杰出詩人陶淵明 簡述陶淵明的思想及人生境界 一．少年的陶淵明，好學(xué)不拘。一方面“少年罕人事，游好在六經(jīng)”，一方面“學(xué)不稱師，文取皆達。” 二．陶淵明達到了一種物我一、心與道冥的人生境界。他領(lǐng)悟到大自然的不息生機是自己生命的最好安歸之所，完全融入到自然中去。沒有用語言贊美自然，而自然的美去從心里流露出來。面對人生的苦患，以老莊的無為的玄學(xué)人生觀去對待，還靠儒家的思想力量。陶淵明擺脫了人間世俗的煩惱，在精神上真正到達與自然合一的境界，由此而創(chuàng)造了格高千古的優(yōu)秀詩篇。 試論陶淵明田園詩的思想內(nèi)容。 陶淵明在中國文學(xué)史上的一大貢獻，就是開

38、創(chuàng)了文人詩歌創(chuàng)作的新領(lǐng)域——田園詩。 一．親切自然地描繪出田園風(fēng)光。通過對草屋茅舍、榆柳桃李、遠村炊煙等的白描，流露出對田園風(fēng)物的由衷喜愛和深切依戀。讀者也可體味出詩人那純凈的心地和平靜的心境，與簡樸恬靜的田園風(fēng)光交融為一。 二．真實地描寫了自己的躬耕生活，對勞動的艱辛詩人卻表現(xiàn)出平靜樂觀的心態(tài)，躬耕之志始終不渝。如《庚戍歲九月中于西田獲早稻》寫出了詩人的人生觀“人生歸有道，衣食固其端。孰是都不管，而以求自安?！痹谧髡叩墓P下，勞動是藝術(shù)化了的很有詩意的行為。如《歸園田居》其三“種豆南山下，草盛豆苗稀。晨興理荒穢。帶月荷鋤歸。” 三．陶淵明的田園詩中還記敘了他與農(nóng)夫野老、素心摯友的往還，如

39、《移居》二首。 試論陶淵明田園詩的藝術(shù)境界。 一．陶淵明在中國文學(xué)史上的另一個貢獻，就是創(chuàng)造了情味極濃的沖淡之美。平淡不是淡而無味，而是意味雋永。平和淡泊的人生境界，自然流露于詩。最能代表作者沖淡之美的詩，是《飲酒》其五“結(jié)廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心遠地自偏” 二．形成陶淵明平淡自然之美的原因，一在詩人心境的平和散淡，二在于詩人語言的平易質(zhì)樸。 三．就詩歌語言而言，陶詩的特點是質(zhì)樸無華，不加雕飾，極盡語言純凈之美。他不用夸張的鋪排和綺麗的色彩，和的對仗、典故，他的詩句魅力，在于全是以他性情中自然流出的言語，在于內(nèi)在感情力量。如《閑情賦》寫得多么綺麗多姿，說明他不是不會用華麗的

40、辭藻，但他的審美趨向不在于此，而在于以自然語創(chuàng)造出情味極濃的沖淡之美的藝術(shù)境界。 第五章 南北朝詩歌 名詞解釋：永明文學(xué) 一． 永明文學(xué)是指上自劉宋泰始二年，下至梁武帝天監(jiān)十二年這一時期的文學(xué)活動，而以齊永明年間為中心。 二．“永明文學(xué)”重文學(xué)特質(zhì)的發(fā)揚，重個人情懷的抒發(fā)，而且逐漸由情懷抒發(fā)轉(zhuǎn)向重娛樂。同時創(chuàng)造了一種清新的美的理想。更重要的，是在詩歌形式上的探索。 三．“永明體”又稱新體詩，是從詩歌聲律角度提出的一個概念，指五言詩從聲律比較自由的古體詩走向格律嚴(yán)整的近體詩之間的過度階段，其理論支持便是永明聲律說。 簡述鮑照詩歌的內(nèi)容。 一．由于他“才秀人微”，更能認識到門閥制度的

41、黑暗和不公，對高門世族壓抑人才憤慨不平，所以他的許多詩作是對這種社會現(xiàn)象的不滿與抨擊。如《擬行路難》其四。 二．邊塞題材之作，描寫邊塞的艱苦及將士衛(wèi)國的決心，如《代出自薊北門行》。 三．描寫婦女題材的詩，如寫相思的《擬行路難》其三。 總之，鮑照詩歌內(nèi)容豐富，能廣闊地反映現(xiàn)實生活，表現(xiàn)了對士族門閥制度的不滿與抨擊。 簡述北朝民歌內(nèi)容與藝術(shù)。 內(nèi)容： 一．北國風(fēng)光在民歌中有所表現(xiàn)，如《敕樂川》把遼闊的草原風(fēng)光生動描繪出來。 二．反映了北方民族的游牧生活和尚武精神。 三．反映戰(zhàn)爭及其到來的苦難。 四．反映愛情婚姻。 藝術(shù)： 北朝民歌抒情真率直爽，語言質(zhì)樸有力，格調(diào)蒼勁豪邁，顯示

42、出北方民族獨有的特色，代表作《敕樂川》 簡述南朝民歌藝術(shù)特點。 一．格調(diào)鮮麗明快，不但再現(xiàn)了南方的自然風(fēng)光之美，也表現(xiàn)出南朝女子的浪漫情懷。 二．其次是語言上清新流麗和多用雙關(guān)比喻，來自于南方女子特有的俏巧聰慧：“歡欲見蓮（憐，愛也）時?！? 三．南朝民歌形制多為五言四句，語短情長。 簡述元嘉詩歌創(chuàng)作新特點。 一．山水題材大量進入詩歌創(chuàng)作，并且改變了東晉詩歌以山水作為玄思載體的傾向。正式奠定了中國山水文學(xué)的根基。謝靈運的山水是最突出的代表。 二．詩歌創(chuàng)作由東晉的哲理化改變?yōu)橹厥闱?，抒發(fā)了強烈的感慨。 三．元嘉詩歌出現(xiàn)了對不同創(chuàng)作個性的追求。 四．元嘉詩歌的新變還表現(xiàn)為對詩歌形式

43、的有意探討。 簡述宮體詩發(fā)生發(fā)展的三個階段。 所謂宮體詩，是指一種講求聲律、對偶與辭采華美的輕艷麗靡之風(fēng)，這種文風(fēng)的形成有一個過程，大致可分為三個階段。 第一階段是天監(jiān)八年以前，可視為宮體詩的先導(dǎo)階段。此時尚為永明文學(xué)時期，永明體在聲律、對偶上已經(jīng)為宮體詩準(zhǔn)備了條件。 第二階段是天監(jiān)八年至中大通三年宵綱為太子以后，徐陵成《玉臺新詠》，是宮體詩的高峰期。 第三階段為宮體詩尾聲期，以陳后主及其身邊文士為主，波及隋及唐初。 簡述宮體詩及其特點。 所謂“宮體詩”是指一種以寫閨閣情懷為主要內(nèi)容的重聲律、詞采麗靡輕艷的文風(fēng)。特點： 一．表現(xiàn)為題材處理上的娛樂性質(zhì)。主要是寫婦女、男女情懷、詠

44、物、游宴、游戲等。宮體詩人在寫這些時帶有明顯的娛樂目的和消遣性質(zhì)。 二．對寫實技巧的追求。宮體詩的寫實技巧已達到了相當(dāng)高的水平，詞采美麗，構(gòu)形惟妙惟肖。 試論謝靈運山水詩的藝術(shù)成就。 謝靈運是詩歌史上第一位有成就的山水詩人。 一．創(chuàng)造了一種山水詩的結(jié)構(gòu)模式。如《石壁精舍還湖中作》，先敘述登游緣起或路線，接著是具體描寫局部景物，最后議論或感慨。 二．局部景物描寫中，通過細膩的觀察與把握和非常具體的畫面，表現(xiàn)出某一景觀的情思韻味，朝著景物與情思交融的方向發(fā)展。如《登池上樓》“池塘生春草，園柳變鳴禽?！眰鬟_出詩人心中一種難以言喻的對生命的驚喜。 三．對山水景物的聲、光、色都有生動的描繪，

45、他能注意到詩中描寫之畫面的色彩和諧與明暗對比。 試論鮑照詩歌的藝術(shù)成就。 鮑照詩歌的藝術(shù)成就，在南朝詩人中可謂最高。 一．他的樂府詩有抒情濃烈、氣勢流暢之美。他把慣用比興、善敘他人他事的樂府詩，發(fā)展為一種直接抒寫自己感情、敘說自己遭遇的詩體，把濃烈的抒情與構(gòu)辭的美麗融為一體，來表現(xiàn)自己的澎湃情懷。如樂府《白苧舞》。 二．語言也很有特色。被稱為“雕藻淫艷，傾炫心魂?！比纭稊M行路難》其三；注意吸收明間口語；善運用奇特大膽的想象和比喻。 三．鮑照對七言詩的發(fā)展也做出了巨大貢獻?！稊M行路難》是以七言為主的雜言。以前的雜言是以四言或五言為主，七言為輔。鮑照大膽變革，改逐句押韻為隔句押韻，而且創(chuàng)

46、造性地自由換韻。鮑照的大膽革新有積極創(chuàng)作，使七言詩體大大發(fā)展，直接影響到唐代七言歌行的創(chuàng)作。杜甫也稱贊“清新庚開府，俊逸鮑參軍”。 試論謝眺詩歌的藝術(shù)成就。 謝眺詩歌的主要特色是：情思明凈瀟散，意象清新明麗，語言明白流暢，聲韻流麗和諧。 一．從情思方面言，小謝因為感情單純，所以因物色感發(fā)而或喜或悲時，較為明朗外露。在他的詩中常?？梢愿惺艿揭环N純凈如竹露如風(fēng)荷如月色如流泉般的情思流動，如《觀朝雨》寫晨起觀雨引發(fā)的一份歸隱情思，心境在空朦瀟灑的朝雨中何等的平靜，一切都好象在瀟瀟雨霧中凈化了。 二．小謝詩意象創(chuàng)造也清新明麗，大多落盡華飾，有一種天然韻味。尤其在山水描寫方面，大謝在意象創(chuàng)造上頗

47、多著意，較多客觀描寫。而小謝詩中的意象，則帶者更多心象的性質(zhì)，把景物提純得與他的心緒一致起來。因之，他創(chuàng)造的意象十分省凈明快，如《之宣城出新浦向板橋》“天際識歸舟，云中辯江樹?！? 三．小謝詩語言流暢明白，去除任何晦澀的文字和贅典。有的甚至完全接近口語。 四．革除了以往山水詩的玄思哲理。 試比較南北朝樂府民歌的異同。 一．地域不同 南朝：南朝民歌主要產(chǎn)生于南方都市。 北朝：北朝民歌主要產(chǎn)生于遼闊的北方（草原） 二．作者不同 南朝：女性較多 北朝：男女皆有 三．內(nèi)容、題材不同 南朝：南朝民歌的內(nèi)容很單一，絕大多數(shù)是表現(xiàn)男女之情，反映的情戀內(nèi)容極其廣泛，角度多樣。如《西洲曲》寫

48、一個女子懷人，情思纏綿，。 北朝：北國風(fēng)光在民歌中有所表現(xiàn)，如《敕樂川》把遼闊的草原風(fēng)光生動描繪出來；反映北方民族的游牧生活和尚武精神；反映戰(zhàn)爭及其帶到來的苦難；反映愛情婚姻。 四．風(fēng)格不同 南朝：A．格調(diào)鮮麗明快，不但再現(xiàn)了南方的自然風(fēng)光之美，也表現(xiàn)出南朝女子的浪漫情懷。 B．其次是語言上清新流麗和多用雙關(guān)比喻，來自于南方女子特有的俏巧聰慧：“歡欲見蓮（憐，愛也）時?！? C．南朝民歌形制多為五言四句，語短情長。 北朝：北朝民歌抒情真率直爽，語言質(zhì)樸有力，格調(diào)蒼勁豪邁，顯示出北方民族獨有的特色，代表作《敕樂川》 第六章 魏晉南北朝賦 簡述《三都賦》的特點。 《三都賦》是西晉賦

49、家左思的的主要成就，其特點： 一．內(nèi)容豐富，詳盡細致描寫了蜀吳魏三國的山川城邑、鳥獸草木、風(fēng)謠歌舞、重要人物。 二．精心錘煉語言，辭藻壯麗，下筆琳瑯。 三．以求實的精神去創(chuàng)作。 簡述建安賦作的特點。 一．有一個自覺主動行動辭賦創(chuàng)作的作者群。如三曹、七子等。 二．建安作家由于思想較為自由，其賦作的題材更為廣泛。如大自然的寒暑陰晴《秋思賦》、飛禽走獸、瓜果樹木等，廣泛地反映了當(dāng)時的社會風(fēng)貌。 三．建安賦作的抒情性進一步加強。 四．在藝術(shù)上也有新的發(fā)展，成為漢賦向南北朝駢賦變化的開端。 第七章 魏晉南北朝文 名詞解釋：駢文 駢文是一種具有均衡對稱之美的文體。它實際上是廣義的散

50、文的一部分，但它與散體單行的狹義的散文相對比而有明顯區(qū)別。駢文的主要特征有四：對偶、用典、聲律、辭藻。 簡述《大人先生傳》與《與山巨源絕交書》藝術(shù)之異同。 正始時期的文章都是“師心以遣論”，或直言指斥，言辭激烈而擲地有聲；或反語譏諷?？盀榇淼?，就是阮籍的《大人先生傳》與嵇康的《與山巨源絕交書》。但兩者在藝術(shù)上也有異同： 一．《大人先生傳》中，作者對那些虛偽的名教人進行了繪聲繪色的描寫。針對這種規(guī)行矩步以謀私利的“君子”，大人先生予以有力的駁斥。達到一種酣暢淋漓，具有震撼心魂的藝術(shù)效果。 二．《與山巨源絕交書》則是另一番風(fēng)貌。他拒絕山濤的舉薦，不肯與司馬氏合作，卻以幽默嘲諷出之。貌似平

51、易之言，將其高潔不污之志盡顯，且將官場之俗惡揭露得淋漓盡致。 嵇康、阮籍的散文，既繼承建安散文重抒情重文采重個性的特點，又有鮮明獨特的現(xiàn)實內(nèi)容，是散文在重藝術(shù)特質(zhì)方向上發(fā)展的重要一環(huán)。 第八章 魏晉南北朝小說 試論《搜神記》的思想內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格。 干寶的《搜神記》是志怪小說的代表作，成就最高，可以代表魏晉南北朝的志怪小說的基本風(fēng)貌。 它的思想內(nèi)容有： 一．書中記錄有兩漢流傳的一些故事，魏晉民間傳說，也采輯有史傳，早出的志怪小說的材料。其中頗有價值的是有些具有積極意義的古神話，和具有現(xiàn)實意義的民間傳說。如干將莫邪被楚王殺死，兒子赤為了替父報報仇血恨；吳王的小女紫玉與書生寒重的戀愛故事

52、。 藝術(shù)風(fēng)格： 二．此書結(jié)構(gòu)比較完整，描寫較為生動，已初具短篇小說的規(guī)模。如《李寄》 試論《世說新語》的思想內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格。 劉義慶的《世說新語》是魏晉南北朝志人小說的代表作品，是現(xiàn)存志人小說的最高成就。 思想內(nèi)容：反映了士族階層的精神面貌和生活方式。大多篇章是描述魏晉風(fēng)度，名士風(fēng)流，士族文人放蕩的言行，名士奇特的舉動和玄妙的清淡；反映魏晉時期社會的黑暗、政治的腐敗和統(tǒng)治集團的殘暴與荒淫。 藝術(shù)風(fēng)格： 一．生動地表現(xiàn)人物的性格特征，善于采用多種表現(xiàn)手法來刻畫人物形象，而且只有短小的文字，卻能將事件的中心突出，以特征性的細節(jié)描寫表現(xiàn)人物的性格和精神面貌。如《儉嗇》以典型事件，典型動

53、作描繪人物的個性。《岔狷》篇描寫王藍田性急之事，以動作來刻畫他的性格特征。 二．語言精練，簡約含蓄，雋永傳神，既有典雅的辭句，又有生動的口語，善于將語言寫得逼似人物身份。 第九章 魏晉南北朝文學(xué)批評 試抒《典論·論文》的主要內(nèi)容。 曹丕《典論·論文》是我國探討文學(xué)問題最早的較具系統(tǒng)的文學(xué)批評論著。主要內(nèi)容有： 一．《典論·論文》對自古而來的“文人相輕”之習(xí)表示反對，以為作品的長短一是因文體各具特點，一是作家才性不一。他主張以“審己度人”的態(tài)度對待文學(xué)批評。 二．論文章與事業(yè)的關(guān)系：曹丕認為文章的社會地位與事業(yè)同樣重要，因而將文章提到經(jīng)國大業(yè)、不朽盛事的高度。如在文章中論道“蓋文章經(jīng)

54、國之大業(yè)，不朽之盛事?！? 三．論文氣即才性：從曹丕開始，把“氣”引入文論中。文章中論道：“文以氣為主”，“氣”當(dāng)指作家的才性在作品中的反映。 四．論文體的區(qū)分：即對文學(xué)題材的區(qū)分。根據(jù)文的體裁和性質(zhì)的特點，不同的要求，將文體四科相互區(qū)別。四科分別具有雅、理、實、麗的特點?！霸娰x欲麗”的特點，表明了建安文學(xué)逐步向詞采華麗發(fā)展。 五．論文學(xué)批評者的態(tài)度：在文章中指出文學(xué)批評者“貴遠賤近，向身背實”是錯誤態(tài)度，對貴遠賤近、尊古卑今觀點進行了指斥，在前人基礎(chǔ)上作了進一步申說。 曹丕的《典論·論文》是我國古代文學(xué)批評史上的一個新時代標(biāo)志。 試抒《文賦》關(guān)于創(chuàng)作構(gòu)思的論述。 陸機《文賦》是我國

55、文學(xué)批評史上第一篇完整的系統(tǒng)性文學(xué)理論作品。此文用賦的形式較為細致地分析闡述了文學(xué)創(chuàng)作過程。《文賦》中論文學(xué)創(chuàng)作的構(gòu)思： 一．他認為文學(xué)創(chuàng)作是一個形象思維過程，認為文學(xué)創(chuàng)作必須要觀察萬物，鉆研古籍，具有高潔心情。 二．構(gòu)思中意與物的關(guān)系：對文學(xué)創(chuàng)作構(gòu)思中的各種現(xiàn)象作了詳細而精彩的描述，如論述構(gòu)思中意與物的關(guān)系就十分細致而生動。創(chuàng)作者因為有感于物而引起創(chuàng)作沖動。 三．構(gòu)思中的靈感：認為創(chuàng)作者靈感的潛意識表現(xiàn)為突發(fā)性和不受主觀意志和人力支配的自動性。如其“來不可遏，去不可止”。 陸機論述了靈感在創(chuàng)作中的重要作用，探討了靈感的心理特征，以及靈感的根源，特別注意并論述了文學(xué)創(chuàng)作的整個過程。這也

56、是他對我國文學(xué)批評和文學(xué)理論的主要貢獻。 試論《文心雕龍》的理論體系。 齊末梁初劉勰的文論巨著《文心雕龍》，力圖用儒家思想觀點來指導(dǎo)魏晉以來離開經(jīng)典本原，追逐浮靡文風(fēng)的文學(xué)思潮主流。 全書著重探討者有：總論，即全書的理論基礎(chǔ)，指導(dǎo)思想；；文體論，系統(tǒng)而周密地祥論文體的分類；創(chuàng)作論，分論創(chuàng)作過程，作家個性風(fēng)格，文與質(zhì)的關(guān)系，以及寫作技巧等；批評論，評論前代文風(fēng)及作家成就，并探討批評方法。 一．總論：《原道》《征圣》《宗教》《正緯》《辯騷》五篇是“文之樞紐”，也是全書的根本論點，和論文的關(guān)鍵?！蹲诮獭吩谌珪睦碚撚^點中最為重要。 二．文體論：劉勰《文心雕龍》的文體論二十篇，分為文、筆兩部

57、分，即所謂“無韻者筆比，有韻者文也（《總術(shù)》”。他為辨析文體分類：以文筆分類；以性質(zhì)分體；不可分者別辟一類。 三．創(chuàng)作論：是全書的精華。所涉及的問題主要是對文學(xué)與現(xiàn)實的關(guān)系；內(nèi)容和形式；藝術(shù)構(gòu)思；創(chuàng)作過程；文學(xué)風(fēng)格及寫作技巧。 四．批評論：他提出建立正確的文學(xué)批評方法，論述了批評家的修養(yǎng)，批評家的態(tài)度，批評標(biāo)準(zhǔn)。 試論《詩品》的文學(xué)批評成就。 鐘嶸的《詩品》是中國文學(xué)批評史上第一部詩論專著。其詩評主要目的是探討作家與作品的流別，分其優(yōu)劣，論述文學(xué)的進化現(xiàn)象，也論各家源出得失，而且建立起歷史法的批評。 一． 在文學(xué)理論上，鐘嶸闡述了文學(xué)家環(huán)境與文學(xué)的關(guān)系。 二．鐘嶸在書中將詩歌抒情意

58、義的地位提到極高的程度。如《詩品·總論》開篇就論道：“氣之動物，物之感人，故搖蕩性情，形諸舞詠?！痹谇叭宋锔姓f的基礎(chǔ)上，將心物交感的關(guān)系，有人與自然的關(guān)系延伸到社會生活。這就比人與自然論大進了一步，心物交感論，從社會生活領(lǐng)域去展開的論說是鐘嶸提出和建立的。 三．鐘嶸還提出自然美說。他反對人為的聲律，提倡自然聲律，保持詩歌的自然美。其“自然英旨”指的是自然精美，也就是真美。 四．鐘嶸又提出風(fēng)力華采說。他要求詩歌當(dāng)具備寫實抒情，自然美，風(fēng)骨，華美的特點。 五．從以上可見，鐘嶸對五言詩進行專項研究，并別其來源，開了專體詩研究的先河。作者在《詩品》中對漢魏六朝五言詩所作的總結(jié)品評，全面而系統(tǒng)。

59、 第四編 隋唐五代文學(xué) 第一章 隋代文學(xué)與初唐詩歌 名詞解釋 上官體 一．上官，指初唐詩人上官儀，工于五言詩，好以綺錯婉媚為本，上官儀貴顯，故當(dāng)時多有效其體者，人稱為上官體。 二．特點：細致體察、情思婉轉(zhuǎn)、筆法精細、對偶工整。 唐傳奇 唐傳奇指唐代流行的文言短篇小說，它是在六朝志怪小說的基礎(chǔ)上，融合歷史傳記小說、辭賦、詩歌和民間說唱藝術(shù)而形成的小說文體。 館閣體 館閣體是唐代一種分題賦詠和寓直酬唱的詩體。在對于詩律和詩藝的研煉發(fā)展上，為唐代近體詩的定型做出了貢獻。 初唐四杰 一．初唐文學(xué)家王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王四人齊名，因而并稱初唐四杰。 二．初唐四杰能真正反映社會

60、中、下層一般人士的精神風(fēng)貌和創(chuàng)作追求。 簡述初唐四杰在創(chuàng)作上的共同特點。 初唐文學(xué)家王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王四人齊名，因而并稱初唐四杰。 1．四人的創(chuàng)作個性是不同的，所長也異，其中盧、駱長于歌行，王、楊長于律詩。 2．他們自負很高，名高而位卑。 3．他們心中充滿了博取功名的幻想和激情。 4．都有一種明確的審美追求；反對纖巧綺靡，提倡剛健骨氣。 概述初唐四杰詩歌的創(chuàng)作特點。 初唐文學(xué)家王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王四人齊名，因而并稱初唐四杰。他們的創(chuàng)作特點有： 一．重視抒發(fā)情懷和不平之氣，面向市井，寫個人生活情懷，也寫滄海桑田的感慨，思索人生的哲理。 二．四杰往往用七言歌行來鋪

61、敘抒情，夾以議論，篇幅可長可段，句式參差錯落，工麗整練中顯示出流宕和氣勢。 三．當(dāng)時漸趨于成熟的五言律，對偶的整齊、聲律諧調(diào)，表現(xiàn)感情具有穩(wěn)定性，而四杰的五言律也透露出非常自負的雄杰之氣和慷慨情懷。 四．四杰詩風(fēng)并沒有完全擺脫當(dāng)時流行的宮廷詩風(fēng)的影響，他們的一些作品，不免有雕琢繁縟之病。 簡述陳子昂《感遇》的思想內(nèi)容。 初唐詩人，對唐詩的發(fā)展有重大影響的，他的詩歌內(nèi)容有： 一．他是一個政治色彩很濃的詩人，借《感遇》來恢復(fù)風(fēng)雅比興美刺的興寄傳統(tǒng)，使詩歌創(chuàng)作具有強烈的思想性和干預(yù)現(xiàn)實的作用。 二．一部分詩歌抒懷言志之作，將匡時濟世的人生抱負化為慷慨悲歌的情思，具有昂揚壯大的感情氣勢。

62、 試論陳子昂詩歌的風(fēng)骨興寄及其對唐詩發(fā)展的貢獻。 初唐詩人，對唐詩的發(fā)展有重大影響的。他的詩歌創(chuàng)作表現(xiàn)有明顯的復(fù)古傾向，主張恢復(fù)古詩比興言志的風(fēng)雅傳統(tǒng)。 一． 提倡風(fēng)骨和興寄，對于當(dāng)時詩風(fēng)的變革有積極的推動作用。他將漢魏風(fēng)骨與風(fēng)雅興寄聯(lián)系起來，反對沒有風(fēng)骨、興寄的作品。 二．提出詩美理想。即創(chuàng)造了一種將壯大昂揚的情思與聲律和詞的采美相結(jié)合的健康文學(xué)。 三．陳子昂的詩歌創(chuàng)作和理論主張影響了唐代，他提倡的風(fēng)骨興寄和詩美理想對于躺市的變革具有關(guān)鍵性的意義。這被后來唐代文學(xué)的進一步發(fā)展和盛唐詩歌的繁榮所證實。 第二章 盛唐詩歌 名詞解釋：輞川集 一．《輞川集二十首》，是盛唐詩人王維晚年隱

63、居輞川別業(yè)寫的一組小詩。 二．詩人自甘寂寞的山水情懷表露得極為透徹，在明秀的詩境中，讓人感受到一片完全擺脫塵世之累的寧靜心境，似乎一切情緒的波動和思慮都被凈化掉了，只有寂以通感的直覺印象，難以言說的自然之美。 簡述王維山水田園詩的藝術(shù)特點。 盛唐詩人王維山水田園詩總的特點是“詩中有畫、畫中有詩”。 一． 將自然的美與心境的美完全融為一體，創(chuàng)作出如水月鏡花般不可湊泊的純美詩境。 二．善于在動態(tài)中捕捉自然事物的光和色，在詩里表現(xiàn)出極豐富的色彩和層次感。如《送妍桂洲》中“日落江湖白，潮來天地青”。 簡述王昌齡七絕的清剛之美。（即七絕的主要特點） 盛唐詩人王昌齡是專攻七絕的高手，他的七

64、絕有清剛之美。 一．格調(diào)多樣化，或高昂開朗，或低迷凄婉，或雄渾跌宕，或爽麗自然，總有一種清剛之美。 二．詩歌中的情景交融。如《芙蓉樓送辛漸二首》用“冰心在玉壺”自喻高潔，意蘊含蓄而風(fēng)調(diào)清剛。 三．心理描寫也非常出色。如《采蓮曲二首》“亂如池中看不見，聞歌始覺有人來?！? 四．創(chuàng)作了以相關(guān)連的多首七絕詠邊事的連章組詩，即著名的《從軍行七首》。 試論孟浩然山水詩的風(fēng)格特點。 一．盛唐詩人孟浩然山水詩的主要風(fēng)格特點是自然平淡。 二．他的詩中也有刻畫細致、用字精審的工整偶句，但并非有意模山范水，只是一時興到之語。如《春曉》“春眠不覺曉，處處聞啼鳥”寫自己春曉時的感覺，不經(jīng)意的猜想中透露出明

65、媚宜人的大好春光。 三．詩境明秀，平淡清遠而意興無窮。如《宿建德江》“野曠天低樹，江清月近人” 四．詩多單行運筆，一氣渾成，無刻畫之跡，自然流走、沖淡閑遠，不求工而自工。 試論王維、孟浩然田園山水詩的不同特點。 王維、孟浩然雖都盛唐田園山水詩的代表作家，但由于他們生活環(huán)境和性格氣質(zhì)的不同，在詩的寫法和藝術(shù)風(fēng)格方面是有區(qū)別的。 一．王維山水田園詩具有空明的境界和寧靜之美，詩歌寧靜優(yōu)美而神韻飄渺。 二．凈化了的情思，用提純的景物表現(xiàn)，有種單純明凈的美。孟浩然的山水田園詩更貼近自己的生活，景物描寫帶有即興而發(fā)、不假雕琢的特點，詩語自然純凈，似比王維的詩更顯淳樸，詩歌呈現(xiàn)出豪華落盡見真淳的

66、境界。如《過故人莊》“故人具雞黍邀我至田家”。 三．王維的山居歌詠擅長與表現(xiàn)空山的寧靜之美，而孟浩然的乘舟行吟之作則表現(xiàn)了山水的純凈之美，語言清省。 試論高適《燕歌行》的思想情感和藝術(shù)特色。 盛唐詩人，在他第一次北上歸來后，創(chuàng)作了極負盛名的邊塞詩作《燕歌行》。詩作的思想情感和藝術(shù)特色如下： 一．表達的情感極為復(fù)雜，如表彰邊塞兵將的英雄氣概，對百姓飽受戰(zhàn)爭災(zāi)難的痛苦深表同情。 二．描寫征戰(zhàn)的艱辛，頌揚戰(zhàn)士浴血奮戰(zhàn)的崇高精神，不滿將領(lǐng)帳前歌舞作樂的荒淫，指責(zé)當(dāng)時邊塞用兵將非其人。 三．具有奮發(fā)激昂的高亢基調(diào)，苦難與崇高的對照，反映了出塞征戰(zhàn)的慷慨悲壯。 四．此詩多用律句駢語，但并不繁于文采華麗，而是以縱橫頓宕，氣質(zhì)深雄和渾厚的骨力取勝；蒼涼悲慨中帶有理智的冷靜，但基調(diào)是慷慨昂揚的。 岑參邊塞詩的藝術(shù)特色。 岑參兩次創(chuàng)作大量邊塞詩，素有寫邊塞詩著稱的盛唐詩人，他的邊塞詩藝術(shù)特色有： 一．岑參樂觀開朗，充滿了昂揚進取精神。 二．岑參長于寫感覺印象的藝術(shù)才能和好奇的個性，將大西北荒漠的奇異風(fēng)光與風(fēng)物人情，用慷慨豪邁的語調(diào)和奇特的藝術(shù)手法，生動地表現(xiàn)出來，別具一種奇?zhèn)邀愔?/p>