九年級(jí)語(yǔ)文下冊(cè)第一單元第4課《海燕》同步練習(xí)

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九年級(jí)語(yǔ)文下冊(cè)第一單元第4課《海燕》同步練習(xí) 姓名:________ 班級(jí):________ 成績(jī):________ 一、選擇題 1 . 下列句子只用了一種修辭格的一項(xiàng)是（ ） A．紅的像火，粉的像霞，白的像雪。 B．盼望著，盼望著，東風(fēng)來(lái)了，春天的腳步近了。 C．他們的房屋，稀稀疏疏的，在雨里靜默著。 D．山朗潤(rùn)起來(lái)了，水漲起來(lái)了，太陽(yáng)的臉紅起來(lái)了。 2 . 下列各組詞語(yǔ)中,漢字書(shū)寫(xiě)全都正確的一組是（ ） A．迭起薪金震悚鋒苧必露 B．氣魄婉轉(zhuǎn)腫脹鞠躬盡瘁 C．班斕豐饒荒僻微不足道 D．詰問(wèn)默契煩鎖大庭廣眾 二、字詞書(shū)寫(xiě) 3 . 給加點(diǎn)的字注音?！　　　　? 間隔（ ）便舍船（ ）便要還家（ ）男女衣著（ ） 阡陌（ ）落英繽紛（ ）黃發(fā)垂髫（ ）豁然開(kāi)朗（ ） 三、現(xiàn)代文閱讀 閱讀下文，完成下列小題。 柔軟的父親 ①清晨，經(jīng)過(guò)小區(qū)的池塘邊時(shí)，見(jiàn)到一個(gè)穿著黑西裝的中年壯漢，趴在雨后潮濕的木欄桿上，拿著一根簡(jiǎn)易的木勺費(fèi)力地在水面上舀些什么。 ②原以為是小區(qū)的清潔工，走近一看，不是。不會(huì)有清潔工穿一身休閑西裝來(lái)工作的。這人約莫40歲，面孔和身材都帶有北方人的輪廓，顯得很硬朗。他另一只手上提著東西——那是一次性塑料袋，灌了點(diǎn)水，里面游弋著一只黑蝌蚪。 ③這時(shí)，另一位好奇的老頭兒也背著手湊了過(guò)來(lái)，開(kāi)始給他提意見(jiàn)：“這哪有蝌蚪喲，還早哩……”男子唯唯聽(tīng)著，也不辯解，仍舊兢兢業(yè)業(yè)地沿著欄桿逡巡。 ④其實(shí)我很想告訴他，在小區(qū)隔壁的西南政法大學(xué)，有一塊大水塘，那里已經(jīng)是蝌蚪成群了。上周我就帶著孩子去過(guò)，孩子第一回見(jiàn)到那么多黑溜溜的蝌蚪，歡喜得不得了。但由于天生不善與陌生人搭訕，我并沒(méi)說(shuō)。 ⑤出了小區(qū)很久，我還在想，這個(gè)粗糲的男人適才捕捉蝌蚪時(shí)的那種神情，看起來(lái)竟是如此“柔軟”，我當(dāng)然也猜得出未，這位顯然并不擅長(zhǎng)捕捉蝌蚪的男人，之所以出現(xiàn)在池塘邊，必然是為了某個(gè)孩子，準(zhǔn)確地說(shuō)，是為了孩子的愿望而來(lái)。沒(méi)有喧嘩，沒(méi)有鋪張，甚至有些笨拙，但這就是父親啊。父親大多就是這樣的。 ⑥他的神情讓我想起了另一個(gè)人。 ⑦我讀初中一年級(jí)時(shí)，有一位十分要好的同學(xué)，我經(jīng)常去他家玩，很恣肆，但只要他父親一回家，我就不自覺(jué)地收斂了。他父親是一位拳師，滿(mǎn)臉橫肉，彪悍異常，我心底十分怕他，從不敢正眼看。然而，有一天，這種感覺(jué)被徹底改變了。那是在初夏，我在同學(xué)家耍到很晚，干脆留宿。至半夜酣然大睡時(shí)，一只手——那是一只非常粗糙強(qiáng)壯的手掌——把我跟同學(xué)從蚊帳里輕輕搖醒，我們半睡半醒睜開(kāi)眼睛，一只手朝我們眼前伸了過(guò)來(lái)。就像變魔術(shù)那樣，一個(gè)透明的玻璃瓶被放進(jìn)了漆黑的蚊帳里，亮晶晶的，閃閃爍爍的——里面全是飛舞的螢火蟲(chóng)。 ⑧從此，我知道了，拳師跟我所見(jiàn)過(guò)的另一些父親并無(wú)區(qū)別，在那令人畏懼的外貌下面，其實(shí)也藏有一顆慈愛(ài)而且浪漫的心，那是父親的柔軟之處。 ⑨年少時(shí)，當(dāng)我們提起父親，總覺(jué)得這是一個(gè)堅(jiān)硬的詞，抑或是一個(gè)沉默的形象，因?yàn)樗偸窃?huà)不多，總是讓你懼怕，讓你覺(jué)得難以接近。 ⑩我跟父親就是如此，從不交流。記得十歲那年的一個(gè)黃昏，父親在后門(mén)口為我洗澡，他的手搓在我身上，就像砂紙摩擦在我皮膚上，我極力地壓抑著，才沒(méi)讓自己叫出聲，沒(méi)讓眼淚流出來(lái)。 ?很多年來(lái)，我總認(rèn)為自己沒(méi)有享受過(guò)“父愛(ài)”。然而，當(dāng)他離世，當(dāng)我自己也成了一個(gè)孩子的父親，我終于明白，原來(lái)我不是沒(méi)有得到過(guò)愛(ài)，而是那時(shí)的我根本理解不了——父親的表達(dá)總是很隱晦，隱晦得讓你無(wú)從察覺(jué)。 ?就像那個(gè)讓我難忘的黃昏，他可能早已預(yù)知，這將是他最后一次給我洗澡，所以他把全部的不知來(lái)處的酸楚和愛(ài)憐都積聚在了手掌里。 ?那一種疼痛，現(xiàn)在想來(lái)也是一種無(wú)以言表的柔軟。 4 . 對(duì)以上文章內(nèi)容理解分析不正確的一項(xiàng)是（ ） A．“父親”一詞本是陽(yáng)剛、粗獷的，以“柔軟”來(lái)修飾形成一種強(qiáng)烈的反差，激發(fā)了讀者的閱讀興趣，生動(dòng)形象地揭示出本文所寫(xiě)父愛(ài)的主題。 B．第②段寫(xiě)這位中年壯漢具有“北方人的輪廓”，意在突出其外表“粗獷、硬朗”, 與他為了孩子趴在地上捉蝌蚪形成鮮明的對(duì)比，突出表現(xiàn)了父親可愛(ài)的笨拙。 C．第⑦段將拳師父親“滿(mǎn)臉橫肉，彪悍異?！钡男蜗蠛退麨楹⒆幼轿灮鹣x(chóng)的“慈愛(ài)浪漫之心”形成對(duì)比，突出表現(xiàn)了父親的“柔軟”。 D．“兢兢業(yè)業(yè)”一般形容小心謹(jǐn)慎、認(rèn)真踏實(shí)的工作態(tài)度，在這里大詞小用，生動(dòng)形象地表現(xiàn)了中年壯漢給孩子子捕捉蝌蚪時(shí)小心認(rèn)真的樣子，體現(xiàn)了父親對(duì)孩子的愛(ài)。 5 . 用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言概括文中三位父親“柔軟”的具體表現(xiàn)。 6 . 文中結(jié)尾寫(xiě)到“那一種疼痛，現(xiàn)在想來(lái)也是一種無(wú)以言表的柔軟?！弊髡邽槭裁凑J(rèn)為“疼痛”是一種“柔軟”？ 7 . “沒(méi)有喧嘩，沒(méi)有鋪張，甚至有些笨拙，但這就是父親啊。父親大多就是這樣的?！闭?qǐng)結(jié)合你的生活實(shí)際，談?wù)剬?duì)第⑤段畫(huà)線(xiàn)句的理解。 閱讀下面兩篇現(xiàn)代文，完成各題。 獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)家莫扎特 傅雷 ①在整部藝術(shù)史上，不僅僅在音樂(lè)史上，莫扎特是獨(dú)一無(wú)二的人物。 ②他的早慧是獨(dú)一無(wú)二的。 ③4歲學(xué)鋼琴，不久就開(kāi)始作曲，就是說(shuō)他寫(xiě)音樂(lè)比寫(xiě)字還早。8歲，他寫(xiě)了第一支交響樂(lè)，10歲寫(xiě)了第一出歌劇。10歲以前，他在日耳曼十幾個(gè)小邦的首府和維也納、巴黎、倫敦各大都市作巡回演出，轟動(dòng)全歐。正如他沒(méi)有學(xué)過(guò)小提琴而就能參加三重奏一樣，他寫(xiě)意大利歌劇也差不多是無(wú)師自通的。神童而卓然成家的并不多，而像莫扎特這樣出類(lèi)拔萃、早熟的天才而終于成為不朽的大師，為藝術(shù)界放出萬(wàn)丈光芒的，至此為止還沒(méi)有第二個(gè)例子。 ④他的創(chuàng)作數(shù)量的巨大，品種的繁多，質(zhì)地的卓越，是獨(dú)一無(wú)二的。 ⑤巴哈、韓德?tīng)?、海頓，都是多產(chǎn)的音樂(lè)家；但韓德?tīng)柵c海頓都活到70以上的高年，巴哈也有65歲的壽命；莫扎特卻在35年的生涯中完成了大小622件作品，還有132件未完成的遺作，總數(shù)是754件。舉其大者而言，歌劇有22出，單獨(dú)的歌曲、詠嘆調(diào)與合唱曲67支，交響樂(lè)49支，鋼琴協(xié)奏曲29支，小提琴協(xié)奏曲13支，其他樂(lè)器的協(xié)奏曲12支，鋼琴奏鳴曲及幻想曲22支，小提琴奏鳴曲及變奏曲45支，大風(fēng)琴曲17支，三重奏四重奏五重奏47支。沒(méi)有一種體裁沒(méi)有他登峰造極的作品，沒(méi)有一種樂(lè)器沒(méi)有他的經(jīng)典文獻(xiàn)：在170年后的今天，還像燦爛的明星一般照耀著樂(lè)壇。在音樂(lè)方面這樣全能，樂(lè)劇與其他器樂(lè)的制作都有這樣高的成就，毫無(wú)疑問(wèn)是絕無(wú)僅有的。莫扎特的音樂(lè)靈感簡(jiǎn)直是一個(gè)取之不竭、用之不盡的水源，隨時(shí)隨地都有甘泉飛涌，飛涌的方式又那么自然，安詳，輕快，嫵媚。沒(méi)有一個(gè)作曲家的音樂(lè)比莫扎特的更近于“天籟”了。 ⑥融和拉丁精神與日耳曼精神，吸收最優(yōu)秀的外國(guó)傳統(tǒng)而加以豐富與提高，為民族藝術(shù)形式開(kāi)創(chuàng)新路而樹(shù)立幾座光輝的紀(jì)念碑。在這些方面，莫扎特又是獨(dú)一無(wú)二的。 ⑦文藝復(fù)興以后的兩個(gè)世紀(jì)中，歐洲除了格魯克為法國(guó)歌劇辟出一個(gè)途徑以外，只有意大利歌劇是正宗的歌劇。莫扎特卻作了雙重的貢獻(xiàn)：他既憑著客觀的精神、細(xì)膩的寫(xiě)實(shí)手腕與刻畫(huà)性格的高度技巧，創(chuàng)造了《費(fèi)加羅的婚禮》與《唐璜》，使意大利歌劇達(dá)到空前絕后的高峰；又以《后宮誘逃》與《魔笛》兩件杰作為德國(guó)歌劇奠定了基礎(chǔ)，預(yù)告了貝多芬的《斐但麗奧》、韋柏的《自由射手》和瓦格納的《歌唱大師》。 ⑧交響樂(lè)在音樂(lè)藝術(shù)里是典型的日耳曼品種。雖然一般人稱(chēng)海頓為交響樂(lè)之父，但海頓晚年的作品深受莫扎特的影響：而莫扎特的降E大調(diào)、G小調(diào)、C大調(diào)（丘比特）交響樂(lè)，至今還比海頓的那組《倫敦交響樂(lè)》更接近我們。而在交響樂(lè)中，莫扎特也同樣完滿(mǎn)地熔拉丁精神（明朗、輕快、典雅）與日耳曼精神（復(fù)雜、謹(jǐn)嚴(yán)、深思、幻想）于一爐。正因?yàn)槊褡寰竦挠X(jué)醒和對(duì)于世界性藝術(shù)的領(lǐng)會(huì)，在莫扎特心中同時(shí)并存，互相攻錯(cuò)，互相豐富，他才成為音樂(lè)史上承前啟后的巨匠。以現(xiàn)代詞藻來(lái)說(shuō)，在音樂(lè)領(lǐng)域之內(nèi)，莫扎特早就結(jié)合了國(guó)際主義與愛(ài)國(guó)主義，雖是不自覺(jué)的結(jié)合，但確是最和諧最美妙的結(jié)合。莫扎特是自然而然的，不需要作任何主觀的努力，就達(dá)到了拉斐爾的境界，以及古希臘的雕塑家斐狄阿斯的境界。莫扎特所以成為獨(dú)一無(wú)二的人物，還由于這種清明高遠(yuǎn)、樂(lè)天愉快的心情，是在殘酷的命運(yùn)不斷摧殘之下保留下來(lái)的。 ⑨大家都熟知貝多芬的悲劇而寄以極大的同情；關(guān)心莫扎特的苦難的，便是音樂(lè)界中也為數(shù)不多。因?yàn)樨惗喾业囊魳?lè)幾乎每頁(yè)都是與命運(yùn)肉搏的歷史，他的英勇與頑強(qiáng)對(duì)每個(gè)人都是直接的鼓勵(lì)；莫扎特卻是不聲不響地忍受鞭撻，只憑著堅(jiān)定的信仰，像殉道的使徒一般唱著溫馨甘美的樂(lè)句安慰自己，安慰別人。雖然他的書(shū)信中常有怨嘆，也不比普通人對(duì)生活的怨嘆有什么更尖銳、更沉痛的口吻?？墒撬囊簧送陼r(shí)期飽受寵愛(ài)，像個(gè)美麗的花炮以外，比貝多芬的只有更艱苦。《費(fèi)加羅的婚禮》與《唐璜》在布拉格所博得的榮名，并沒(méi)給他任何物質(zhì)的保障。兩次受雇于薩爾斯堡的兩任大主教，結(jié)果受了一頓辱罵，被人連推帶踢地逐出宮廷。從25到31歲，6年中間他沒(méi)有固定的收入。他熱愛(ài)維也納，維也納只報(bào)以冷淡、輕視、嫉妒，音樂(lè)界還用種種卑鄙手段打擊他幾出最優(yōu)秀的歌劇的演出。1787年，奧皇約瑟夫終于任命他為宮廷作曲家，年俸還不夠他付房租和仆役的工資。為了婚姻，他和最敬愛(ài)的父親幾乎決裂，至死沒(méi)有完全恢復(fù)感情。而婚后的生活又是無(wú)窮無(wú)盡的煩惱：9年之中搬了12次家；生了6個(gè)孩子，夭折了4個(gè)。當(dāng)鋪是莫扎特常去的地方，放高利貸的債主成為他唯一的救星。 ⑩在這樣悲慘的生活中，莫扎特還是終身不斷地創(chuàng)作。貧窮、疾病、妒忌、傾軋，日常生活中一切瑣瑣碎碎的困擾都不能使他消沉；樂(lè)天的心情一絲一毫都沒(méi)受到損害。所以他的作品從來(lái)不透露他的痛苦的消息，非但沒(méi)有憤怒與反抗的呼號(hào)，連掙扎的氣息都找不到。后世的人單聽(tīng)他的音樂(lè)，萬(wàn)萬(wàn)想象不出他的遭遇而只能認(rèn)識(shí)他的心靈——多么明智、多么高貴、多么純潔的心靈！音樂(lè)史家都說(shuō)莫扎特的作品所反映的不是他的生活，而是他的靈魂。是的，他從來(lái)不把藝術(shù)作為反抗的工具，作為受難的證人，而只借來(lái)表現(xiàn)他的忍耐與天使般的溫柔。他自己得不到撫慰，卻永遠(yuǎn)在撫慰別人。但最可欣幸的是他在現(xiàn)實(shí)生活中得不到的幸福，他能在精神上創(chuàng)造出來(lái)，甚至可以說(shuō)他先天就獲得了這幸福，所以他反復(fù)不已地傳達(dá)給我們。精神的健康，理智與感情的平衡，不是幸福的先決條件嗎？不是每個(gè)時(shí)代的人都渴望的嗎？有了視患難如無(wú)物，超臨于一切考驗(yàn)之上的積極的人生觀，就有希望把藝術(shù)中美好的天地變?yōu)槊篮玫默F(xiàn)實(shí)。假如貝多芬給我們的是戰(zhàn)斗的勇氣，那么莫扎特給我們的是無(wú)限的信心。把他清明寧?kù)o的藝術(shù)和侘傺一世的生涯對(duì)比之下，我們更確信只有熱愛(ài)生命才能克服憂(yōu)患。莫扎特以他樸素天真的語(yǔ)調(diào)和溫婉蘊(yùn)藉的風(fēng)格，所歌頌的和平、友愛(ài)、幸福的境界，正是全人類(lèi)自始至終向往的最高目標(biāo)。 （選自《傅雷藝術(shù)隨筆》上海文藝出版社，2012年，有刪改） 8 . 文章扣住“獨(dú)一無(wú)二”，從哪些方面評(píng)價(jià)了莫扎特的重要地位？ 9 . 本文題目是《獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)家莫扎特》，文中曾幾次寫(xiě)到音樂(lè)家貝多芬，結(jié)合具體的內(nèi)容，說(shuō)說(shuō)這樣寫(xiě)的作用是什么？ 10 . 請(qǐng)你結(jié)合文本理解文章最后一段畫(huà)線(xiàn)句子“音樂(lè)史家都說(shuō)莫扎特的作品所反映的不是他的生活，而是他的靈魂”的含義。 11 . 下列對(duì)文章的分析和概括，不正確的兩項(xiàng)是 A．在交響樂(lè)中，莫扎特融合了明朗、輕快、典雅的拉丁精神與復(fù)雜、謹(jǐn)嚴(yán)、深思、幻想的日耳曼精神，使其成為音樂(lè)史上承前啟后的巨匠。 B．文章作者傅雷從“獨(dú)一無(wú)二”處落筆，全面評(píng)價(jià)了莫扎特在西方音樂(lè)史上的重要地位。透過(guò)他的抒情、典雅的筆調(diào)，我們不難體味傅雷對(duì)凄苦而樂(lè)觀的莫扎特那份深沉的景仰之情。 C．莫扎特是多產(chǎn)的音樂(lè)家諸如巴哈、韓德?tīng)枴⒑ｎD中，創(chuàng)作數(shù)量最多的，而且任何一種體裁他都有登峰造極的作品，任何一種樂(lè)器他都有經(jīng)典文獻(xiàn)。 D．與貝多芬的音樂(lè)幾乎每頁(yè)都是與命運(yùn)肉搏的歷史不同，莫扎特總是不聲不響地忍受著命運(yùn)的鞭撻，他的音樂(lè)使人深切地感受到其清明高遠(yuǎn)、樂(lè)天愉快的心情。 E．莫扎特的歌劇融和了拉丁精神與日耳曼精神，不但創(chuàng)作了意大利歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》與《唐璜》，還創(chuàng)作了《斐但麗奧》與《魔笛》兩部德國(guó)歌劇杰作。 四、語(yǔ)言表達(dá) 12 . 文化積累——文學(xué)常識(shí)填空。 《愛(ài)蓮說(shuō)》的作者_(dá)____，字___，道州營(yíng)道人，____(朝代)哲學(xué)家。說(shuō)，是古代以記敘、議論或說(shuō)明等方式來(lái)闡述事理的文體，大多陳述作者對(duì)某個(gè)問(wèn)題的見(jiàn)解。 13 . 先解釋加黑字的意思，再解詞。 （1）油光可鑒（_______） （2）抑揚(yáng)頓挫（_______） （3）模胡（_______） （4）掌故（_______） （5）匿名（_______） （6）詰責(zé)（_______） （7）凄然（_______） （8）杳無(wú)消息（_______） （9）適值（_______） 五、綜合性學(xué)習(xí) 14 . 下圖是漢字“石”的演變過(guò)程，請(qǐng)欣賞不同的字體，并簡(jiǎn)要說(shuō)明該漢字甲骨文的構(gòu)造意義。 第 6 頁(yè) 共 6 頁(yè)