高中歷史 第二單元 中國(guó)古代文藝長(zhǎng)廊 第8課 筆墨丹青課件 岳麓版必修3.ppt

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成才之路 歷史 路漫漫其修遠(yuǎn)兮吾將上下而求索 岳麓版 必修3 中國(guó)古代文藝長(zhǎng)廊 第二單元 第8課筆墨丹青 1 1 1集合的概念 第二單元 那幅畫好在哪里呢 好就好在構(gòu)思巧妙 那位高明的畫家 根本就沒有畫廟 畫的是崇山峻嶺之中 一股清泉飛流直下 跳珠濺玉 泉邊有個(gè)老態(tài)龍鐘的和尚 一瓢一瓢地舀了泉水倒進(jìn)桶里 就這么一個(gè)挑水的和尚 就把 深山藏古寺 這個(gè)題目表現(xiàn)得含蓄深邃極了 和尚挑水 當(dāng)然是用來燒茶煮飯 洗衣漿衫 這就叫人想到附近一定有廟 和尚年邁 還得自己來挑水 可以想象到那廟是座破敗的古廟了 廟在畫面上看不見 一定是在深山中 這就把 藏 字這一主題表現(xiàn)出來了 你認(rèn)為宋代畫院的考試標(biāo)準(zhǔn)是什么 你認(rèn)為應(yīng)如何作畫 回答以上問題和學(xué)好本課 你需要完成以下探究目標(biāo) 1 概述繪畫起源 演變的過程 分析魏晉時(shí)期 盛唐 宋代 明清出現(xiàn)不同繪畫特征的原因并分別列舉這些特征在各時(shí)期的表現(xiàn) 2 分析中國(guó)古代繪畫的特點(diǎn)和作用 本課第一目 繪畫藝術(shù)的起源 以巖畫 陶畫 帛畫 壁畫的表現(xiàn)手法和內(nèi)容為例講中國(guó)繪畫藝術(shù)的起源 第二目 從顧愷之到吳道子 立足成因和特點(diǎn) 講中國(guó)繪畫藝術(shù)的形成和發(fā)展 第三 四兩目 文人意趣 和 民間風(fēng)情 講中國(guó)繪畫藝術(shù)的繁盛 以宋元山水畫 明清花鳥畫為例 重點(diǎn)講 文人意趣 的成因和特點(diǎn) 貫穿于本課的線索是中國(guó)的繪畫藝術(shù)注重線條 講求神似 意境和氣韻 在世界文化寶庫(kù)中獨(dú)樹一幟 一 中國(guó)書畫發(fā)展歷程1 時(shí)代 出現(xiàn)了我國(guó)繪畫藝術(shù)的源頭 2 戰(zhàn)國(guó)時(shí)期 出現(xiàn)了用 繪制在 上的作品 代表作是 3 漢代 畫充滿了珍禽異獸 神仙魔怪 浪漫 神秘又不失古拙 4 魏晉時(shí)期 1 特征 開始出現(xiàn)凸顯個(gè)性的 畫 2 原因 群體的追求體現(xiàn)在文學(xué)藝術(shù)作品中 新石器 毛筆 絹帛 人物龍鳳圖 帛 文人 士人 3 表現(xiàn) 東晉 不僅長(zhǎng)于 還提出了 的繪畫理論 他的代表作是 5 盛唐 1 特征 表現(xiàn)出了 的盛唐氣象 2 原因 唐代的 和 推動(dòng)了文化的發(fā)展 3 表現(xiàn) 是盛唐畫風(fēng)的代表人物 他的作品被譽(yù)為 代表作是 顧愷之 丹青 以形寫神 女史箴圖 雍容華貴 政治統(tǒng)一 經(jīng)濟(jì)繁榮 吳道子 吳帶當(dāng)風(fēng) 送子天王圖 6 宋代 1 特征 畫從注重 變?yōu)楦幼⒅?出現(xiàn)了許多描繪民間風(fēng)情的作品 2 原因 階層不斷壯大 的興起使其更注重內(nèi)心的修養(yǎng) 伴隨著 興盛 發(fā)展和 的普及 民間文化日益繁榮 文人山水 寫實(shí) 意境 文人 理學(xué) 商業(yè) 城市 文化 3 代表 山水畫的代表作有 的 民間風(fēng)情畫最著名的是 的 7 明清時(shí)期 1 文人畫 或繼承宋代 畫風(fēng) 或沿襲 人 出現(xiàn)了一些風(fēng)格奇特的畫家 他們的藝術(shù)風(fēng)貌 與 畫風(fēng)形成強(qiáng)烈的對(duì)比 代表作是八大山人的 馬遠(yuǎn) 山徑春行圖 張擇端 清明上河圖 宮廷 元 山水意趣 不拘成法 正統(tǒng) 松鷹圖 2 民間風(fēng)情畫 刻書坊用 作為小說的插圖 百姓喜聞樂見的 畫 畫 畫 形象生動(dòng) 充滿濃郁的生活氣息 二 中國(guó)繪畫的特點(diǎn)1 一方面盛行注重 的 和 繪畫 另一方面出現(xiàn)了注重 的 畫 融 為一體 2 中國(guó)畫講求 和 注重 的抒發(fā) 表現(xiàn)手法 在啟迪民族的 和 等方面起到了潛移默化的作用 木刻版畫 年 布貼 剪紙 寫實(shí) 宮廷 民間 寫意 文人 詩(shī) 書 畫 印 神似 意境 氣韻 個(gè)人主觀性情 靈活 自由 自信心 自尊心 特別提示1 中國(guó) 文人畫 的突出特點(diǎn)不是畫景而是寫意 2 中國(guó)繪畫與文字相伴而生 注重寫意傳神 3 中國(guó)古代繪畫從風(fēng)格上分為寫實(shí)和寫意兩大類 從題材上包括 人物畫 山水畫 花鳥畫 宮廷畫 宗教畫 民間風(fēng)情畫等 1 魏晉 唐朝 兩宋 明清時(shí)期的政治經(jīng)濟(jì)和思想對(duì)繪畫特點(diǎn)的影響 1 魏晉時(shí)期 社會(huì)動(dòng)蕩和佛教 道教的發(fā)展 對(duì)儒學(xué)的反省 以道德情操和理想人格為號(hào)召的士人群體的形成 使得此時(shí)期的繪畫凸現(xiàn)個(gè)性 2 唐朝時(shí)期 政治統(tǒng)一和經(jīng)濟(jì)繁榮導(dǎo)致繪畫更加追求法度和規(guī)范 表現(xiàn)雍容華貴的盛唐氣象 3 兩宋時(shí)期 重文輕武 文人階層壯大 理學(xué)興起使文人更注重內(nèi)心修養(yǎng) 此時(shí)畫家更加注重意境 4 明清 政治思想專制 社會(huì)動(dòng)蕩 商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展 從而出現(xiàn)一些風(fēng)格奇特 個(gè)性鮮明 格調(diào)清新狂放的畫家 2 文人畫的藝術(shù)特點(diǎn) 1 強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)個(gè)性 講究借物抒情 追求神韻意趣 2 集文學(xué) 書法 繪畫及篆刻藝術(shù)為一體 體現(xiàn)了畫家多方面的修養(yǎng) 3 題材以山 水 梅 蘭 竹 菊與松 石為主 4 表現(xiàn)手法以水墨或淡色的寫意為主 5 出現(xiàn)于魏晉 真正興起于宋 明清時(shí)期成為畫壇的主流 下圖為蘇軾的 枯木怪石圖 有評(píng)價(jià)說 枝干 虬 qi 盤曲 屈無(wú)端倪 石 亦怪怪奇奇 如其胸中蟠郁也 能體現(xiàn)其風(fēng)格的是 A 意存筆先 畫盡意在 B 筆才一二 像已應(yīng)焉 C 詩(shī)中有畫 畫中有詩(shī) D 以清雅之筆 寫山林之氣 解析 意存筆先 畫盡意在 強(qiáng)調(diào)融化物我 創(chuàng)制意境 達(dá)到以形寫神 形神兼?zhèn)?氣韻生動(dòng) 蘇軾一生 幾遭貶謫 在錯(cuò)綜復(fù)雜的宋王朝政治斗爭(zhēng)中飽嘗仕途的滋味 憤懣不平之氣交織于心 發(fā)諸毫端 借詩(shī)畫以泄胸中盤郁 這符合文人畫的特點(diǎn) 所以A項(xiàng)符合題意 筆才一二 像已應(yīng)焉 又稱 疏體 是唐代吳道子的畫風(fēng) 蘇軾曾稱贊他的藝術(shù)為 出新意于法度之中 寄好理于豪放之外 排除B項(xiàng) 詩(shī)中有畫 畫中有詩(shī) 此句說的是王維 出自蘇軾的 題藍(lán)田煙雨圖 味摩詰之畫 畫中有詩(shī) 味摩詰之詩(shī) 詩(shī)中有畫 摩詰是王維的字 指出了王維的詩(shī)能夠?qū)⒃?shī)情畫意相結(jié)合的特點(diǎn) 排除C項(xiàng) 以清雅之筆 寫山林之氣 含寓淡泊名利 心向清純之意的山林氣味 這與作者抒發(fā)郁悶之情的寓意不吻合 排除D項(xiàng) 答案 A 元代 富春山居圖 殘卷分藏于海峽兩岸 2010年初 兩岸均有意聯(lián)合展出該作品 下列作品與 富春山居圖 同屬于一個(gè)朝代的是 A 顧愷之 洛神賦圖 B 吳道子 送子天王圖 C 王禎 農(nóng)書 D 李贄 焚書 解析 此題以元代的繪畫 富春山居圖 為切入點(diǎn) 考查學(xué)生對(duì)基礎(chǔ)知識(shí)的再認(rèn)再現(xiàn)能力 難度不大 A項(xiàng)顧愷之是東晉時(shí)期的大畫家 B項(xiàng)吳道子是唐朝的大畫家 D項(xiàng)李贄是明朝末年的思想家 C項(xiàng)王禎是元朝時(shí)期的農(nóng)學(xué)家 所以此題應(yīng)該選擇C項(xiàng) 答案 C 一 選擇題1 王冕的 墨梅 畫出的梅花如鐵線圈成 雖不著顏色 卻能生動(dòng)地表現(xiàn)出含笑盈枝的姿態(tài) 這種注重抒發(fā)個(gè)人情感 追求筆墨趣味 技法精益求精的繪畫屬于 A 原始巖畫B 山水畫C 文人畫D 風(fēng)俗畫 答案 C 解析 本題考查的是對(duì)中國(guó)古代繪畫藝術(shù)發(fā)展過程的理解 元代王冕的 墨梅 以抒發(fā)個(gè)人情感為主 追求筆墨趣味 這正符合文人畫注重意境 借景抒情的畫風(fēng) 所以答案選C 2 西方學(xué)者查爾斯 默里在 文明的解析 一書中以下圖表示公元600 1800年中國(guó)繪畫的發(fā)展?fàn)顩r 約每200年間出現(xiàn)一個(gè)高峰 處于該圖第一個(gè)高峰期的著名畫家是 A 顧愷之B 吳道子C 張擇端D 鄭板橋 答案 B 解析 本題主要考查學(xué)生獲取和解讀有效信息的能力 并在此基礎(chǔ)上調(diào)動(dòng) 運(yùn)用所學(xué)知識(shí)的能力 這是一道圖表類試題 首先要看懂圖表 縱軸和橫軸分別代表什么以及圖例說明 然后根據(jù)所學(xué)知識(shí)對(duì)這些信息進(jìn)行判斷 從圖表來看 第一次高峰時(shí)期大致在公元8世紀(jì)初 根據(jù)時(shí)間來確定選項(xiàng) 顧愷之在東晉時(shí)期 吳道子在唐朝 張擇端在北宋 鄭板橋在清朝 3 下圖是南宋趙孟堅(jiān)的 墨蘭圖 畫中自題詩(shī)曰 六月衡湘暑氣蒸 幽香一噴冰人清 曾將移入浙西種 一歲才華一兩莖 詩(shī)中流露了作者借物抒懷 孤芳自賞 清高拔俗的情趣 該畫屬于 A 風(fēng)俗畫B 宮廷畫C 文人畫D 山水畫 答案 C 解析 本題考查繪畫的分類及特點(diǎn) 做好此題關(guān)鍵要知道各類畫種的特征 然后結(jié)合所學(xué)知識(shí)對(duì)選項(xiàng)進(jìn)行篩選 由表格可知與圖片特征相符的為C項(xiàng) 4 2015 淄博 明代畫家仇英的 清明上河圖 長(zhǎng)9 87米 高0 3米 畫中各色人物超過2000個(gè) 茶肆酒樓 裝裱店 洗染坊等生活情致 天平山 運(yùn)河 古城墻等地標(biāo)性建筑皆清晰可辨 整個(gè)畫卷充滿江南的山青水綠之美 仇英這幅畫作是 A 古代最早的風(fēng)俗畫作品B 江南工商業(yè)發(fā)展的反映C 對(duì)兩洋繪畫技法的嘗試D 明末進(jìn)步思潮流行的體現(xiàn) 答案 B 解析 依據(jù)題干所給材料中 茶肆酒樓 裝裱店 洗染坊等生活情致 整個(gè)畫卷充滿江南的山青水綠之美 可知該畫作是江南工商業(yè)發(fā)展的反映 故B項(xiàng)正確 依據(jù)所學(xué) 古代最早的風(fēng)俗畫作品出現(xiàn)于宋朝 故A項(xiàng)錯(cuò)誤 兩洋繪畫技法 明末進(jìn)步思潮在題干所給材料中均沒有涉及 故C D兩項(xiàng)錯(cuò)誤 5 以黃公望為代表的所謂元四家主張 逸筆草草 不求形式 詩(shī)文印信入畫 詩(shī)畫相聯(lián) 其畫作多表現(xiàn) 隱居 出世成仙 的情感 可知其畫作應(yīng)屬于 A 山水畫B 人物畫C 文人畫D 風(fēng)俗畫 答案 C 解析 據(jù)題干 元四家主張 逸筆草草 不求形式 體現(xiàn)了對(duì)藝術(shù)形式 意境 的追求 文印信入畫 詩(shī)畫相聯(lián) 體現(xiàn)了文人畫的特點(diǎn) 文人畫集文學(xué) 書法 繪畫及篆刻藝術(shù)為一體 強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)個(gè)性 講究借物抒情 追求神韻意趣 故選C項(xiàng) 6 下圖是南宋遺民鄭所南的畫作 該作品用極簡(jiǎn)淡之筆墨撇出一花數(shù)葉 也不畫土 在落款中只題丙午干支而不寫元代年號(hào) 從創(chuàng)作風(fēng)格看 該畫的藝術(shù)特色是 A 注重寫實(shí) 富有生活氣息B 以形寫神 形態(tài)逼真C 意在筆先 趣在法外 D 工筆重彩 色彩絢麗 答案 C 解析 據(jù)題干中的信息可知鄭所南的畫作是文人畫風(fēng)格 該畫的藝術(shù)特色是 意在筆先 趣在法外 注重寫實(shí) 富有生活氣息 是風(fēng)俗畫的特點(diǎn) 以形寫神 形態(tài)逼真 是魏晉時(shí)期人物畫的特色 秦漢時(shí)期墓室的壁畫 帛畫 以及大量的畫像石 畫像磚等現(xiàn)存的繪畫實(shí)物 都講求工筆重彩 二 非選擇題7 讀下圖 請(qǐng)回答 1 從繪畫的風(fēng)格上看 這兩幅畫分別屬于什么門類 兩幅畫各有什么特點(diǎn) 2 試分析形成各自特點(diǎn)的原因 3 你如何認(rèn)識(shí)中國(guó)古代繪畫 答案 1 山水畫和風(fēng)俗畫 或民間繪畫 年畫 圖一注意意境 構(gòu)圖不求對(duì)稱 墨色恬淡 景物放在畫面一側(cè) 圖二更具生活上的實(shí)用性 2 圖一是由于文人階層不斷壯大 理學(xué)的興起 南宋偏安 圖二是由于商業(yè)興盛 城市發(fā)展和文化的普及 3 中國(guó)繪畫一方面盛行注重寫實(shí)的宮廷和民間繪畫 另一方面出現(xiàn)了非功利 主寫意的文人畫 融詩(shī) 書 畫 印為一體 中國(guó)畫不求形似 注重個(gè)人主觀性情的抒發(fā) 表現(xiàn)手法靈活 自由 在啟迪民族的自信心和自尊心 獨(dú)立自主 不畏強(qiáng)暴等方面起到了潛移默化的作用 有關(guān)中國(guó)繪畫的起源問題 觀點(diǎn)1 唐代的張彥遠(yuǎn)在他的開創(chuàng)性著作 歷代名畫記 中 將中國(guó)繪畫的起源追溯到傳說時(shí)代 指出那時(shí)的象形文字便是書寫與繪畫的統(tǒng)一 觀點(diǎn)2 現(xiàn)代一些學(xué)者認(rèn)為 中國(guó)早期繪畫藝術(shù)起源于中國(guó)新石器時(shí)代的彩陶及繪畫 陶塑和雕刻 提示 有關(guān)中國(guó)繪畫的起源問題 自古以來就爭(zhēng)論非常大 不過現(xiàn)代考古發(fā)掘出土了大量的史前和歷史早期繪畫形象的實(shí)物 不斷增加著我們對(duì)早期繪畫藝術(shù)的了解 近年來 在中國(guó)的許多省份發(fā)現(xiàn)了巖畫 使得史學(xué)家們將中國(guó)繪畫藝術(shù)的起源推前至新石器時(shí)代 由此推斷新石器時(shí)代是中國(guó)繪畫的萌芽時(shí)期 伴隨著石器制作方法的改進(jìn) 以及社會(huì)生產(chǎn)力的發(fā)展 繪畫技術(shù)不斷提高并走向成熟