【電大考試】《外國(guó)文學(xué)專題》往年試題(電大考試) 考試必過!

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外國(guó)文學(xué)專題試題（開卷）一、單項(xiàng)選擇題（每題 1 分，共 10 分）1．《了不起的蓋茨比》( )A.德萊賽 B．斯坦貝克C．菲茲杰拉德 D．田納西·威廉斯2．《百年孤獨(dú)》( )A.阿斯圖里亞斯 B．馬爾克斯C．魯爾福 D．富恩特斯3．《麥田里的守望者》( )A．塞林格 B．蕭伯納C．馬克·吐溫 D．德萊賽4．《地槽》( )A.高爾基 B．肖洛霍夫C．帕斯捷爾納克 D．普拉東諾夫5．《椅子》( )A．貝克特 B．尤奈斯庫C．阿瑟·米勒 D．奧尼爾6．《嫉妒》( )A．娜塔莉·薩洛特 B．羅伯一格里耶C．阿達(dá)莫夫 D．斯特林堡7．《荒原》( )A．喬伊斯 B．瓦雷里C．里爾克 D．艾略特8．《福賽特世家》( )A.高爾斯華綏 B．普魯斯特C．吳爾夫 D．卡夫卡9．《鼠疫》( )A．托馬斯·品欽 B．紀(jì)德C．加繆 D．波德萊爾10．《約翰·克利斯朵夫》( )A．雷馬克B．蕭伯納C．亨利?！ぢ麯．羅曼·羅蘭二、填空題（每空 2 分，共 20 分）11. 20 世紀(jì)美國(guó)在戲劇方面的主要成就除奧尼爾的作品外，還有阿瑟。米勒的和 的《欲望號(hào)街車》等名劇。12.女作家 的代表作是《飄》，作品寫美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期__-_._-._--_______.___._-._-．一的故事。13.托馬斯·曼在 20 世紀(jì)發(fā)表的兩部重要的長(zhǎng)篇小說是《》和《 》。14.蕭伯納在《巴巴拉少?！分兴茉炝艘粋€(gè)大軍火商的形象，他名叫——。15.存在主義思想出現(xiàn)在 19 世紀(jì)中期。早期的存在主義代表人物是丹麥人克爾凱郭爾。第一次世界大戰(zhàn)后，德國(guó)的 和雅斯貝爾斯將存在主義發(fā)展為一種獨(dú)特的哲學(xué)體系，并命名為存在主義。第二次世界大戰(zhàn)后，存在主義的代表人物是法國(guó)的——。16. 19 世紀(jì)、20 世紀(jì)之交，俄國(guó)出現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)代主義文學(xué)（主要是詩歌）的繁榮時(shí)期。俄國(guó)文學(xué)史上稱其為 一。17.在 20 世紀(jì) 30 年代歐洲文壇向左轉(zhuǎn)的時(shí)期，英國(guó)出現(xiàn)了一批左翼進(jìn)步作家，其中最重要的是劇作家 和小說家威斯坦。休。奧登。三、簡(jiǎn)答題 f 每題 15 分，共 45 分）18.荒誕派戲劇在藝術(shù)形式上有哪些基本特征？19.什么是意識(shí)流小說中的“自由聯(lián)想”？它對(duì)于組織小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)有什么作用？20.布萊希特“敘事劇”理論的主要內(nèi)容是什么？四、論述題（25 分）21．試論述歐美現(xiàn)代主義文學(xué)的基本特征。試卷代號(hào)：1308國(guó)家開放大學(xué)（中央廣播電視大學(xué)）春季學(xué)期“開放本科”期末考試外國(guó)文學(xué)專題試題答案及評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)（開卷）（供參考）一、單項(xiàng)選擇題（每題 1 分，共 10 分）1．C 2．B 3．A 4．D 5．B6．B 7．D 8．A 9．C10.D二、填空題（每空 2 分，共 20 分）11.推銷員之死 田納西·威廉斯12．瑪格麗特·米切爾13．布登勃洛克一家 魔山14．安德謝夫15．海德格爾 薩特16．白銀時(shí)代17．旭恩·奧凱西三、簡(jiǎn)答題 I 每題 15 分，共 45 分）18.荒誕派戲劇在藝術(shù)上主要有以下特點(diǎn)：(1)非理性的情節(jié)結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)戲劇的情節(jié)結(jié)構(gòu)都遵守開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的規(guī)則，合理而符合邏輯。荒誕派戲劇則反其道而行之，以情節(jié)結(jié)構(gòu)的荒誕來表現(xiàn)內(nèi)容的荒誕。（4 分）(2)抽象的人物?；恼Q派戲劇中的人物形象往往是投有個(gè)性的抽象的人。抽掉人物個(gè)性的主要方法有：使人物失去背景；人物互換；變形。人物的抽象化帶來人物的不確定性，從而使人物獲得了廣泛的含義。（4 分）(3)直喻的舞臺(tái)形象。直喻意為直接用舞臺(tái)形象和表演本身表達(dá)作品內(nèi)容，而不是用語言來表達(dá)內(nèi)容。（4分）(4)不合邏輯的戲劇語言?；恼Q派戲劇在語言上以無意義、無邏輯為基本特色。（3 分）19．(1)自由聯(lián)想是意識(shí)流小說的常用技巧，它是小說人物意識(shí)的不具有任何規(guī)律和秩序的自由跳躍。(5 分)(2)自由聯(lián)想雖然“自由”，但并不是毫無理由的胡思亂想，引起這種意識(shí)跳躍的通常是出現(xiàn)在人物眼前的一些因素，如聲音、氣味、圖像、事情等，一切能刺激感官的事物都有可能打斷人物的思路，引發(fā)出新的思緒與浮想。（5 分）(3)自由聯(lián)想打破了傳統(tǒng)小說基本上按故事情節(jié)發(fā)生的先后次序，或是按情節(jié)之間的邏輯聯(lián)系而形成的單一的、直線發(fā)展的結(jié)構(gòu)，故事的敘述不是按時(shí)間進(jìn)展依次循序直線前進(jìn)，而是隨著人物的意識(shí)活動(dòng)，通過自由聯(lián)想來組織故事，不受時(shí)間、空間或邏輯、因果關(guān)系的制約。（5 分）20．(1)布萊希特戲劇理論的基本出發(fā)點(diǎn)源自馬克思主義。（3 分）(2)他認(rèn)為：戲劇不應(yīng)該只表現(xiàn)世界、解釋世界，而更應(yīng)該起到教育作用，起到改造世界的作用。（4 分）(3)為了使戲劇能夠更好地起到教育作用，起到改造世界的作用，布萊希特提出了自己的“敘事劇”理論：要讓觀眾通過看戲產(chǎn)生思考的興趣，激發(fā)觀眾變革現(xiàn)實(shí)的愿望，并使觀眾相信世界是可變的，從而培養(yǎng)觀眾積極的處世態(tài)度。（8 分）四、論述題（25 分）21．答題要點(diǎn)：“現(xiàn)代性”的核心內(nèi)涵是徹底反叛傳統(tǒng)、十足的標(biāo)新立異的精神。在 20 世紀(jì)的西方文學(xué)史中，學(xué)者們把那種具有鮮明的現(xiàn)代性的文學(xué)藝術(shù)稱作“現(xiàn)代主義”。歐美現(xiàn)代主義文學(xué)是 20 世紀(jì)歐美社會(huì)與特定時(shí)代的產(chǎn)物，它反映那個(gè)特定社會(huì)與時(shí)代的現(xiàn)實(shí)并有自己獨(dú)特的角度和形式。（3 分）在人與社會(huì)的關(guān)系上，歐美現(xiàn)代主義文學(xué)把人與社會(huì)完全對(duì)立起來，表現(xiàn)出反社會(huì)的傾向。（3 分）在人與自然的關(guān)系上，歐美現(xiàn)代主義文學(xué)同樣表現(xiàn)出對(duì)自然全盤否定的態(tài)度，對(duì)物質(zhì)文明的仇視成為現(xiàn)代主義文學(xué)的一個(gè)普遍特征。（3 分）在人與人的關(guān)系上，歐美現(xiàn)代主義文學(xué)揭示出一幅全面異化的圖景。人與人之間正常和諧的關(guān)系喪失了，人與人之間無法溝通，互不信任成為歐美現(xiàn)代主義文學(xué)的一個(gè)重要主題。（3 分）在人與自我的關(guān)系上，歐美現(xiàn)代主義文學(xué)極力表現(xiàn)人對(duì)自我本質(zhì)特征的探索與思考。人自身的異化也成為歐美現(xiàn)代主義文學(xué)一個(gè)具有普遍意義的主題。（3 分）在表現(xiàn)上述四種關(guān)系的扭曲與畸變時(shí)，歐美現(xiàn)代主義文學(xué)找到了自己獨(dú)特的形式。其一是注重表現(xiàn)瞬間的、復(fù)雜多變的內(nèi)心情緒與印象，挖掘深層的、潛在的意識(shí)與無意識(shí)世界。其二是采用表現(xiàn)來代替描寫，具體地說，就是大量使用隱喻與象征，使用打破時(shí)空正常秩序的跳躍式自由聯(lián)想。其三是采用怪誕、荒唐、夢(mèng)幻、反理性與反邏輯的手法。（7 分）歐美現(xiàn)代主義文學(xué)大體包括象征主義、未來主義、超現(xiàn)實(shí)主義、表現(xiàn)主義、后期象征主義、意識(shí)流等多種流派的文學(xué)。（3 分）中央廣播電視大學(xué)第一學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）外國(guó)文學(xué)專題試題一、單項(xiàng)選擇題（每題 1 分，共 10 分）1．《追憶似水年華》( )A．福克納 B．普魯斯特C．雷馬克 D．菲茨杰拉德2．《大師和瑪格麗特》( )A．帕斯捷爾納克 B．法捷耶夫C．肖洛霍夫 D．布爾加科夫3．《四個(gè)四重奏》( )A．喬伊斯 B．瓦雷里C．里爾克 D．艾略特4．《到燈塔去》( )A．吳爾夫 B．普魯斯特C．高爾斯華綏 D．卡夫卡5．《惡之花》( )A．托馬斯·品欽 B．波德萊爾C．海勒 D．紀(jì)德6．《巴巴拉少?！? )A.托馬斯·曼 B．普拉東諾夫C．奧尼爾 D．蕭伯納7．《苦難的歷程》( )A．高爾基 B．阿·托爾斯泰C．綏拉菲莫維奇 D．馬卡連柯8．( )A．阿斯圖里亞斯 B．富恩特斯C．魯爾福 D．馬爾克斯7．《橡皮》( )A．娜塔莉·薩洛特 B．阿達(dá)莫夫C．羅伯一格里耶 D．斯特林堡8．《海濱墓園》( )A.喬伊斯 B．瓦雷里C．里爾克 D．艾略特9．《地洞》( )A．高爾斯華綏 B．普魯斯特C．吳爾夫 D．卡夫卡10．《第二十二條軍規(guī)( )A．托馬斯·品欽 B．紀(jì)德C．海勒 D．波德萊爾二、填空題（每空 2 分，共 20 分）11.在 30 年代歐洲文壇向左轉(zhuǎn)的時(shí)期，英國(guó)出現(xiàn)了一批左翼進(jìn)步作家，其中最重要的是劇作家一-------和小說家威斯坦·休·奧登。12.雷馬克最著名的作品是————。小說以客觀的態(tài)度、生動(dòng)細(xì)膩的筆法描寫戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷場(chǎng)景，寫年青的士兵的經(jīng)歷和感受，因而具有震撼人心的力量。13．“迷惘的一代”的代表之一是--------一，他的代表作是小說《了不起的蓋茨比》。14．《天邊外》是奠定一------- (填作家名)美國(guó)重要戲劇家地位的作品。劇本寫兩個(gè)鄉(xiāng)下青年的故事。15．“意識(shí)流”最初是心理學(xué)術(shù)語，由美國(guó)心理學(xué)家____ 在 1884 年發(fā)表的《論內(nèi)省心理學(xué)所忽略的幾個(gè)問題》一文中首先使用。法國(guó)哲學(xué)家____從哲學(xué)的角度提出了意識(shí)的“綿延說”、“直覺主義”和“心理時(shí)間觀”。奧地利心理學(xué)家的精神分析學(xué)說的核心和支柱是無意識(shí)和性本能的理論。16.非理性的情節(jié)結(jié)構(gòu)、抽象的人物、直喻的舞臺(tái)形象、不合邏輯的語言，這些是____（填流派名）的基本特征。17. 1936 年，海明威以非洲狩獵為背景，創(chuàng)作了兩篇短篇小說．《____ 》和《 。三、簡(jiǎn)答題（每題 15 分，共 45．分）18．娜塔莉·薩洛特的小說在藝術(shù)形式上有什么特點(diǎn)？19．什么是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義？20．簡(jiǎn)述意識(shí)流小說的基本特征。四、論述題（25 分）21.試論述黑色幽默的特征之一：消解傳統(tǒng)，進(jìn)行寓言化、“反英雄”、反小說等創(chuàng)新性的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)。外國(guó)文學(xué)專題 試題答案及評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)（供參考）一、選擇題（每題 1 分，共 10 分）1．C 2．A 3．B 4．B 5．A6．D 7．C 8．B 9．D 10．C二、填空題（每空 2 分，共 20 分）11．旭恩·奧凱西12．西線無戰(zhàn)事13．菲茲杰拉德14．奧尼爾15.①威廉·詹姆斯 ②亨利·柏格森 ③弗洛伊德16．荒誕派戲劇17．①乞力馬扎羅的雪 ②弗朗西斯·麥康伯短暫的幸福生活（①②可顛倒）三、簡(jiǎn)答題（每題 15 分，共 45 分）18．娜塔莉·薩洛特的小說在藝術(shù)形式上有什么特點(diǎn)？(1)淡化人物和情節(jié)。人物常常不知來歷，沒有全名甚或連起碼的稱呼也沒有，只用“她”或“他”來表示。小說雖然也有一些簡(jiǎn)單的情節(jié)，但情節(jié)不連貫、不完整，更談不上吸引人的故事。（6 分）(2)“潛對(duì)話”，亦即內(nèi)心對(duì)白。這種內(nèi)心對(duì)白具有“意識(shí)流”的特征，但它們常常表現(xiàn)某個(gè)人物與其他人之間在內(nèi)心里的對(duì)話，或者是某個(gè)人物在心中回味過去與他人的對(duì)話。（6 分）(3)喜歡使用隱喻和象征來暗示人物的特征，特別是用動(dòng)物形象來象征人。（3 分）19．什么是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義？(1)19 34 年召開的第一次全蘇作家代表大會(huì)，大會(huì)通過的蘇聯(lián)作家協(xié)會(huì)章程規(guī)定了“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”是蘇聯(lián)文學(xué)和蘇聯(lián)文學(xué)批評(píng)的基本方法。（5 分）(2)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的具體內(nèi)容是：“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義，作為蘇聯(lián)文學(xué)與蘇聯(lián)文學(xué)批評(píng)的基本方法，要求藝術(shù)家從現(xiàn)實(shí)的革命發(fā)展中真實(shí)地歷史具體地去描寫現(xiàn)實(shí)；同時(shí)，藝術(shù)描寫的真實(shí)性和歷史具體性必須與用社會(huì)主義精神從思想上改造和教育勞動(dòng)人民的任務(wù)結(jié)合起來。”(10 分)20．簡(jiǎn)述意識(shí)流小說的基本特征。(1)意識(shí)流小說描繪的重心不在于客觀事物，而是在于人物對(duì)客觀事物純粹個(gè)人角度的反應(yīng)。在主體和客體的關(guān)系中，主體處于主導(dǎo)地位。（5 分）(2)在意識(shí)流小說中，人物的行動(dòng)或意識(shí)不是由作家來說明或解釋，而是通過人物本身的感受或內(nèi)省來自我表現(xiàn)。在人物和作家的關(guān)系中，人物處于突出的地位，作家隱退到幕后，不采取直接介入的態(tài)度。（5 分）(3)意識(shí)流小說的焦點(diǎn)是人物的意識(shí)，讀者擺脫了作者的干擾而直接面對(duì)著書中人物的意識(shí)屏幕，而在這屏幕上映現(xiàn)出來的意識(shí)流動(dòng)是多層次的，即使是最隱秘的深層意識(shí)，也纖毫畢露地呈現(xiàn)于讀者眼前。（5 分）四、論述題（25 分）21．試論述黑色幽默的特征之一：消解傳統(tǒng)，進(jìn)行寓言化、“反英雄”、反小說等創(chuàng)新性的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)。消解傳統(tǒng)，進(jìn)行寓言化、“反英雄”、反小說等創(chuàng)新性的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)是黑色幽默文學(xué)的特征之’一 O(1)黑色幽默作家十分關(guān)注那些關(guān)系到人類命運(yùn)和社會(huì)前途的大問題，他們大都具有敏銳的觀察力，對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)的矛盾和危機(jī)不僅認(rèn)識(shí)深刻，而且進(jìn)行無情的揭露和抨擊，只不過他們用的是一種特殊的手法。因?yàn)樵谒麄兛磥恚挥杏没恼Q的手法才能寫出這個(gè)荒誕的世界。（5 分）(2)黑色幽默作品所要表現(xiàn)的思想和主題往往具有哲理性，具有形而上的特征。他們往往描寫在非現(xiàn)實(shí)的、虛構(gòu)的時(shí)空?qǐng)鼍袄锇l(fā)生的事情，所要表現(xiàn)的卻是關(guān)乎社會(huì)和人類命運(yùn)的具有宿命色彩的主題。為了適應(yīng)這樣的創(chuàng)作意圖，作品往往采用寓言化的情節(jié)。（5 分）(3)黑色幽默作家在小說中塑造一些乖張、無能、笨拙、愚蠢、滑稽的人物。在戰(zhàn)場(chǎng)，他們貪生怕死、疑慮重重。在生活中，他們思想古怪，行為乖僻。批評(píng)家把這種人物叫做“反英雄”人物。作品借他們可笑的言行影射社會(huì)現(xiàn)實(shí)，表達(dá)作家對(duì)社會(huì)問題的看法。（5 分）(4)黑色幽默文學(xué)在敘事結(jié)構(gòu)上也完全背離傳統(tǒng)的小說。作家有意打破傳統(tǒng)小說那種線形結(jié)構(gòu)，作品中往往沒有首尾連貫的合乎邏輯的情節(jié)結(jié)構(gòu)，時(shí)空上可以是隨意的、顛倒的、跳躍性的。有的是各種片斷的拼合，有的把各種文學(xué)體裁混合在一起，甚至把非文學(xué)的哲學(xué)文本、統(tǒng)計(jì)資料一類的東西，也混雜其間。黑色幽默作家還經(jīng)常采用“戲仿”的技巧，對(duì)各種文學(xué)，包括經(jīng)典作品、通俗小說、歷史傳奇，進(jìn)行諷刺性的模仿?？傊?，黑色幽默作家把現(xiàn)實(shí)社會(huì)看成是非理性、無邏輯的一團(tuán)糟，是一片喧鬧、瘋狂、雜亂的大湊合，荒誕是其最根本的屬性，所以他們也只有這樣來編排作品的情節(jié)結(jié)構(gòu)。(10 分)中央廣播電視大學(xué) 20xx-20xx 學(xué)年度第一學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）外國(guó)文學(xué)專題試題一、選擇題（每題 1 分，共 10 分】1．《福賽特世家》三部曲( )A．蕭伯納 B．高爾斯華綏C．羅曼·羅蘭 D．雷馬克2．《克里姆·薩姆金的一生》( )A．高爾基 B．法捷耶夫C.綏拉菲莫維奇 D．馬卡連柯3．《美國(guó)的悲劇》( )A．海明威 B．斯坦貝克C．德萊塞 D.田納西·威廉斯4．《兒子與情人》( )A．勞倫斯 B．喬伊斯C．吳爾夫 D.奧尼爾5．《弗蘭德公路》( )A．尤內(nèi)斯庫 B．克羅德·西蒙C．貝克特 D.斯特林堡6．《百年孤獨(dú)》( )A．阿斯圖里亞斯 B．馬爾克斯C．里爾克 D.富恩特斯7．《金果》( )A．娜塔莉·薩洛特 B．吳爾夫C.阿達(dá)莫夫 D．庫爾特·馮尼格特8．《青年藝術(shù)家的肖像》( )A．魯爾福 B.瓦雷里C.艾略特 D．喬伊斯9．《追憶似水年華》( )A．高爾斯華綏 B．海勒C．羅伯一格里耶 D．普魯斯特10．《萬有引力之虹》( )A．卡夫卡 B．紀(jì)德C．托馬斯·品欽 D．波德萊爾二、填空題（每空 2 分，共 20 分）11．“憤怒的青年”得名于________（填作家名）的劇作《____ 》。12．美國(guó)小說家德萊塞的主要作品有《嘉莉妹妹》、《珍妮姑娘》、“欲望三部曲”和____13．存在主義思想出現(xiàn)在 19 世紀(jì)中期。早期的存在主義代表人物是丹麥人克爾凱郭爾。第一次世界大戰(zhàn)后，德國(guó)的--一和雅斯貝爾斯將存在主義發(fā)展為一種獨(dú)特的哲學(xué)體系，并命名為存在主義。第二次世界大戰(zhàn)后，存在主義的代表人物是法國(guó)的----------14.未來主義最初出現(xiàn)在意大利，帶有無政府主義的色彩，傳人俄國(guó)后，出現(xiàn)許多派別，這些派別的基本傾向大致相似。其中有代表性的是馬雅可夫斯基的________。15．布萊希特為了“敘事劇”理論，在藝術(shù)形式上創(chuàng)造了____方法，讓觀眾用新的眼光觀察和理解司空見慣的事物。導(dǎo)演和演員借此有意識(shí)地在舞臺(tái)與觀眾之間制造一種感情上的距離，使演員既是角色的扮演者，又是角色的裁判；使觀眾成為清醒的旁觀者，用探討和批判的態(tài)度對(duì)待舞臺(tái)上的事件。16．“約克納帕塔法”是美國(guó)作家____ 虛構(gòu)的一個(gè)小說世界。其中最著名的長(zhǎng)篇小說是---------這部小說也是一部意識(shí)流小說的代表作品。17. 19 世紀(jì)、20 世紀(jì)之交，俄國(guó)出現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)代主義文學(xué)（主要是詩歌）的繁榮時(shí)期。俄國(guó)文學(xué)史上稱其為---------。三、筒答題（每題 15 分，共 45 分）18.簡(jiǎn)述存在主義文學(xué)的基本特征。19．簡(jiǎn)述“冰山原則”的內(nèi)容。20．什么是意識(shí)流小說的“內(nèi)心獨(dú)白”？四、論述題（25 分）21．試分析《靜靜的頓河》中葛利高里·麥列霍夫的形象。試卷代號(hào)：1308中央廣播電視大學(xué) 20xx-20xx 學(xué)年度第一學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）外國(guó)文學(xué)專題試題答案及評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)（供參考）一、選擇題（每題 1 分，共 10 分）1．B 2．A 3．C 4．A 5．B6．B 7．A 8．D 9．D 10．C二、填空題（每空 2 分，共 20 分）11．①約翰·奧斯本 ②憤怒的回顧12．美國(guó)的悲劇13．①海德格爾 ②薩特14．穿褲子的云15．陌生化16．①福克納 ②喧嘩與騷動(dòng)17．白銀時(shí)代三、筒答題（每題 15 分，共 45 分）18．(1)法國(guó)存在主義作家都很關(guān)心現(xiàn)實(shí)問題，他們的作品都與現(xiàn)實(shí)密切相關(guān)。(4 分)(2)法國(guó)存在主義作家差不多都是哲學(xué)學(xué)生出身，而他們?cè)谡軐W(xué)思想上的共同理念就是存在主義。在進(jìn)行文學(xué)寫作時(shí)，他們都喜歡在作品中突出地表達(dá)存在主義理念，故而他們的作品被稱為“存在主義文學(xué)”。（4 分）(3)從形式方面看，存在主義作家基本上是遵循傳統(tǒng)的，但在一定程度上有所創(chuàng)新。例如薩特的戲劇被稱作“境遇劇”，即表現(xiàn)人在特殊環(huán)境下的艱難選擇，表現(xiàn)人在面臨兩難抉擇時(shí)內(nèi)心的劇烈沖突和巨大痛苦。加繆的小說在敘事方法上與傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義敘事有較大差異。例如《局外人》雖然像是第一人稱的寫實(shí)小說，其實(shí)敘述具有一種特有的冷漠，完全摒棄了意識(shí)形態(tài)色彩和感情色彩。(7 分)19．(1)“冰山原則”是海明威 1932 年在《午后之死》中總結(jié)自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)時(shí)提出的。(5 分)(2)海明威說：“冰山在海里移動(dòng)很是莊嚴(yán)宏偉，因?yàn)樗挥邪朔种宦冻鏊妗薄＃? 分）意為作家要有深厚寬廣的生活和感情基礎(chǔ)以構(gòu)成冰山藏在水下的八分之七，但在表達(dá)時(shí)不要面面俱到，把話說盡，而要含蓄凝練，就如同雄偉的冰山只有八分之一露出水面，如果做到了這一點(diǎn)，讀者“自會(huì)強(qiáng)烈地感覺到他所省略的東西，好像作者已經(jīng)寫出來似的?！保? 分）20．什么是意識(shí)流小說的“內(nèi)心獨(dú)白”？(1)內(nèi)心獨(dú)白是表現(xiàn)人物心理和意識(shí)的最常見手法。它是“默然無聲，一人獨(dú)操的心理語言，或者說是無聲無息的語言意識(shí)?！?5 分)(2)內(nèi)心獨(dú)白又可分為間接內(nèi)心獨(dú)白和直接內(nèi)心獨(dú)白。間接內(nèi)心獨(dú)白是在小說敘述者的敘述中插人人物的內(nèi)心活動(dòng)，通常有“他想”、“他感到”等類似的提示語引導(dǎo)這種內(nèi)心獨(dú)白的開始。（5 分）直接內(nèi)心獨(dú)白是沒有任何提示語的小說人物意識(shí)的直接呈現(xiàn)，是敘述語言和人物意識(shí)的直接轉(zhuǎn)換。直接內(nèi)心獨(dú)白在意識(shí)流小說中最為常用，它能夠造成人物內(nèi)心無保留地直接袒露給讀者的真切效果，又由于沒有作者的介入而最接近人物意識(shí)的原生狀態(tài)。（5 分）四、論述題（25 分）21．試分析《靜靜的頓河》中葛利高里·麥列霍夫的形象。答題要點(diǎn)：葛利高里這一形象的基本特點(diǎn)：葛利高里在作品中首次出現(xiàn)時(shí)是一個(gè)生龍活虎的 19 歲的小伙子，他尊敬父母，熱愛鄉(xiāng)土、勞動(dòng)和大自然，有敏銳的感受力、深厚的同情心、豐富的內(nèi)心世界，性格倔強(qiáng)，并且富于反抗精神。特別是在愛情問題上，他表現(xiàn)了追求自由和維護(hù)個(gè)性獨(dú)立的精神。和所有的哥薩克一樣，他自幼受到哥薩克習(xí)俗和落后意識(shí)的深刻影響，從少年時(shí)代起，美好的天性就與舊意識(shí)的影響深深交織在他身上，并極大地影響了他的一生：（10 分）葛利高里的搖擺性：在國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)中，他兩次參加紅軍，三次參加白軍叛亂。他搖擺不定的原因是他想走既不是白軍又不是紅軍的第三條道路——符合“哥薩克真理”的道路，這是由以下三方面決定的：①哥薩克舊思想的影響；②中農(nóng)出身；③獨(dú)特的個(gè)性特征。(10 分)葛利高里悲劇的根源：他追求個(gè)人幸福的社會(huì)理想與當(dāng)時(shí)俄國(guó)歷史發(fā)展的必然趨勢(shì)發(fā)生了矛盾，這種追求變成了對(duì)歷史總趨勢(shì)的對(duì)抗，因此失敗是必然的。肖洛霍夫?qū)Ω鹄呃锉閼B(tài)度。（5 分）外國(guó)文學(xué)專題 試題一、單項(xiàng)選擇題（每題 2 分，共 12 分。請(qǐng)把正確答案的序號(hào)填在答題紙上）1．這部小說寫的是布恩蒂亞創(chuàng)建馬孔多小鎮(zhèn)的具有開天辟地的神話色彩的經(jīng)歷以及馬孔多小鎮(zhèn)由盛到衰直至消亡的漫長(zhǎng)歷史。小說的作者是哥倫比亞人，曾于 1982 年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。這部小說是( )。A.《家長(zhǎng)的沒落》 B．《玉米人》C．《霍亂時(shí)期的愛情》 D．《百年孤獨(dú)》2．《西西弗的神話》是( )。A．神話 B．小說C．哲學(xué)隨筆 D．戲劇3．“注重塑造典型環(huán)境中的典型人物”，這是以下哪個(gè)流派的特征？( )A.自然主義 B．象征主義C．現(xiàn)實(shí)主義 D．表現(xiàn)主義4. 1947 年，法國(guó)女作家娜塔麗·薩洛特出版了一部小說，薩特為這部小說再版作序時(shí)對(duì)它給予了很高評(píng)價(jià)，并提出了著名的“反小說”的概念：“當(dāng)代文學(xué)最奇異的特征之一，是到處都出現(xiàn)了生氣勃勃的和徹底否定了以往的、可以稱之為反小說的作品?！且孕≌f本身來否定小說，是在建設(shè)它卻又當(dāng)著我們的面摧毀它，……”，這部小說是( )。A．《一個(gè)陌生人的肖像》 B．《懷疑的時(shí)代》C．《天象館》 D．《變》5．這出戲劇的故事發(fā)生在地獄中，戲劇場(chǎng)景是一個(gè)第二帝國(guó)時(shí)期風(fēng)格的客廳，主要人物是三個(gè)鬼魂，生前都是“卑鄙小人”，此刻在地獄中互相審判和互相折磨，展示出的是一幅委瑣丑惡的人與人之間的關(guān)系圖景。這出戲劇是( )。A．《骯臟的手》 B．《蒼蠅》C．《魔鬼與上帝》 D．《間隔》6．以下哪部小說是英國(guó)作家的作品？( )A．《福爾賽世家》 B．《月桂樹被砍掉了》C．《墻》 D．《母親》二、填空題（每空 1 分，共 10 分）7．這位作家在他的作品中創(chuàng)造了一個(gè)虛構(gòu)的王國(guó)——約克納帕塔法，他的許多小說的故事都發(fā)生在這里，這位作家是 ．。8．這部小說的譯者指出，小說的總標(biāo)題“象征人們戰(zhàn)勝時(shí)間與死亡去獲得這種精神光芒的內(nèi)心航程。歸根結(jié)蒂，是愛戰(zhàn)勝了死，人類的奮斗戰(zhàn)勝了歲月的流逝?！边@部小說是《 》。9．“人物內(nèi)心獨(dú)白中的復(fù)調(diào)模式”又被稱為“ ”。10.按照英國(guó)作家、文學(xué)理論家 一的說法，元小說“是有關(guān)小說的小說，是關(guān)注小說的虛構(gòu)身份及其創(chuàng)作過程的小說”。11．英國(guó)小說家、評(píng)論家安東尼·伯吉斯認(rèn)為對(duì)于這位作家的作品“人們無法作直截了當(dāng)?shù)年U釋。盡管風(fēng)格體裁通常是平淡的，累贅的，但氣氛總是那么像夢(mèng)魘似的，主題總是那么無法解除的苦痛?！边@位作家是12．《交叉小徑的花園的作者是 一。13．漢弗萊認(rèn)為對(duì)聯(lián)想進(jìn)行控制的因素有三個(gè)：記憶、14.這則希臘神話講述了一個(gè)人物被諸神懲罰周而復(fù)始地推巨石上山的故事。法國(guó)著名作家 一運(yùn)用這則神話寫出著名哲學(xué)隨筆《三、簡(jiǎn)答題（每題 12 分，共 48 分）15.為什么學(xué)術(shù)界有一種觀點(diǎn)認(rèn)為《追憶似水年華》不屬于意識(shí)流小說？16.卡夫卡的小說在藝術(shù)上有哪些主要特征？17.存在主義文學(xué)有什么特征？18．簡(jiǎn)述“黑色幽默”和傳統(tǒng)幽默的區(qū)別。四、論述題（共 30 分）19.以下是《嫉妒》的一段景物描寫。這段景物描寫有什么特點(diǎn)？它是如何表現(xiàn)新小說派的藝術(shù)觀念的？《嫉妒》節(jié)選羅伯一格里耶現(xiàn)在，屋頂西南角支柱的陰影部分將露臺(tái)的一個(gè)同位角一分為二。露臺(tái)是一條三面圍繞房子的寬回廊。主廊和之廊一樣寬，所以柱子投射出的陰影恰好落在房子的一角；但是陰影在那里停滯了，只有露臺(tái)的石鋪地才能接受陽光的直接照射，太陽還高懸在天空。房子的木頭隔墻——即房子正面和西側(cè)的山墻還在屋頂（更嚴(yán)格地說是房子和露臺(tái)的公共頂）的遮蔽之下，尚未被陽光照及。此時(shí)，房頂右角的陰影恰好同房子角落的兩個(gè)垂直面和露臺(tái)組成的線條重合。 厚實(shí)的目欄桿扶手上的油漆幾乎褪盡，露出了灰白的木頭本色，上面還有一條條細(xì)細(xì)的縱向縫隙。在欄桿的另一邊，花園從比露臺(tái)水平高度足足低兩米的地面開始向外延伸。然而，從臥房的盡里處看出去，視線要越過欄桿，在很遠(yuǎn)的地方才能觸及地面——香蕉種植園中一條小河谷的對(duì)面斜坡。碩大的綠葉宛如密不透風(fēng)的羽毛遮住了地面。不過，這是片新近栽植過的土地，所以能清楚地看到一排排縱橫都很規(guī)律排列的幼樹。這片租借開墾地所有能看到的部分情況都差不多，因?yàn)樽钤玳_墾的小塊土地——現(xiàn)在看上去錯(cuò)落不齊——離上游更近，在河谷的這面斜坡上，即在房子的另一側(cè)。另一邊，有一條比臺(tái)地邊緣稍低一點(diǎn)的公路。這條公路是進(jìn)入這片開發(fā)地的唯一通道，它是這片開發(fā)地北部界線的標(biāo)志。從公路分出一條通往車庫的汽車路，在地勢(shì)更低一點(diǎn)的房子面前，有一塊坡度平緩的開闊地，可以在那里試車。住。房子直接造在這塊空地上，兩者之間沒有被露臺(tái)或走廊隔開，而房子的另外三面被露臺(tái)圍一出房前的空地，地面的坡度開始增大，這就使主廊（中午時(shí)分它正好為房子投下一圈陰影）的一部分高花園至少有兩米。從花園的四周一直到種植園的邊緣，綠色的香蕉林連成一片。試卷代號(hào)：1308中央廣播電視大學(xué) 20xx-20xx 學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）外國(guó)文學(xué)專題試題答案及評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)（供參考）20xx 年 7 月一、單項(xiàng)選擇題（每題 2 分，共 12 分）1．D 2．C 3．C 4．A 5．D 6．A二、填空題（每空 1 分，共 10 分）7．?？思{8．到燈塔去9．潛對(duì)話10.戴維·洛奇11.卡夫卡12．博爾赫斯13．①感覺 ②想象14.①加繆②西西弗的神話三、簡(jiǎn)答題（每題 12 分，共 48 分）15.按弗洛伊德的分類，人的精神領(lǐng)域可分為意識(shí)、前意識(shí)和無意識(shí)。（3 分）理論界對(duì)于什么樣的小說是意識(shí)流小說尚有分歧。一種看法認(rèn)為，意識(shí)流小說描繪的流動(dòng)的意識(shí)應(yīng)該指意識(shí)的全部層面。持這種觀點(diǎn)的人認(rèn)為普魯斯特的長(zhǎng)篇巨著《追憶似水年華》是意識(shí)流小說。（5 分）而另外一些理論家則認(rèn)為意識(shí)流小說應(yīng)側(cè)重于描繪前意識(shí)和無意識(shí)，他們認(rèn) j《追憶似水年華》不是典型的意識(shí)流小說。（4 分）16．(1)具有表現(xiàn)主義的藝術(shù)特征。（2 分）A．善于營(yíng)造幻象世界，但又有精細(xì)入微的現(xiàn)實(shí)主義、甚至是自然主義的細(xì)節(jié)描寫。即小說的圖象在總體上呈現(xiàn)的是一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的世界，一個(gè)想象的夢(mèng)幻世界，一個(gè)在現(xiàn)實(shí)中并不存在的荒誕世界，一個(gè)具有神秘主義色彩的世界；而小說的細(xì)節(jié)描寫又極其現(xiàn)實(shí)主義甚至是自然主義的，有非常精細(xì)入微的細(xì)節(jié)描寫，小說的場(chǎng)景處理也極其生活化。(2 分)B．具有高超的虛擬現(xiàn)實(shí)的本領(lǐng)，他擅長(zhǎng)營(yíng)造一種在生活中完全不可能存在，但在邏輯上又有存在的可能性的現(xiàn)實(shí)情境，這種情境卡夫卡往往借助于荒誕、變形、陌生化、抽象化等藝術(shù)手段來實(shí)現(xiàn)。（2 分）(2)作品在內(nèi)容上著力表現(xiàn)在現(xiàn)代社會(huì)中制度和人的雙重異化。（2 分）· (3)作品具有一種預(yù)言性和多解性。（2 分）(4)許多作品沒有結(jié)尾。（2 分）17.作為一個(gè)文學(xué)流派的存在主義出現(xiàn)在第二次世界大戰(zhàn)前夕的法國(guó)，并在戰(zhàn)后成為影響了歐美乃至世界的文學(xué)思潮。（2 分）存在主義文學(xué)的主要特征有：①存在主義文學(xué)與存在主義哲學(xué)有著極為密切的關(guān)系。法國(guó)存在主義在文學(xué)上的主要代表是薩特、加繆、西蒙娜·波伏瓦等。他們既是文學(xué)家，也是哲學(xué)家，他們往往把文學(xué)當(dāng)作表達(dá)存在主義哲學(xué)思想的場(chǎng)所。存在主義的文學(xué)主題就是存在主義哲學(xué)思想的體現(xiàn)。（4 分）②存在主義文學(xué)的主題主要體現(xiàn)在兩方面：1）描寫對(duì)于世界和人生的“荒誕體驗(yàn)”，這種“荒誕體驗(yàn)”往往表現(xiàn)為“惡心”和“焦慮感”等。2）強(qiáng)調(diào)入在荒誕境遇中的“自由選擇”。（4 分）③存在主義文學(xué)在藝術(shù)上的顯著特征是富有哲理化。（2 分）18.傳統(tǒng)的幽默是一種引發(fā)笑聲的健康愉快輕松的幽默。幽默中有樂觀的態(tài)度，有通達(dá)和自信，是人們“對(duì)自己的事業(yè)具有信心”的表現(xiàn)，是“一種在喜劇感被制約于崇高感的情況下產(chǎn)生的混合感情”。（4 分）黑色幽默與傳統(tǒng)幽默的最大區(qū)別在于，它喪失了自信樂觀和居高臨下的優(yōu)越感，匱乏傳統(tǒng)幽默中的那種樂觀態(tài)度和崇高感受，有的只是滑稽可笑。（3 分）每個(gè)黑色幽默作家都是這個(gè)具有黑色幽默色彩的世界之中的組成部分（結(jié)構(gòu)性存在），當(dāng)他呈現(xiàn)了世界的瘋狂，也就使自己的創(chuàng)作成為瘋狂世界的一部分。（3 分）它是后現(xiàn)代社會(huì)徹底喪失崇高感和嚴(yán)肅感之后在文學(xué)上的反映。（2 分）四、論述題（30 分）19.答題要點(diǎn)：①特點(diǎn)主要表現(xiàn)在：對(duì)景物的描寫力圖做到準(zhǔn)確客觀，不帶主觀性，不帶作者的感情色彩。在技巧上大量運(yùn)用視覺性強(qiáng)的詞匯，著力描寫事物的形狀、數(shù)目、方位、性質(zhì)、質(zhì)地等等物質(zhì)表層的特征。要舉節(jié)選中的例子詳細(xì)說明，如作者對(duì)房屋的構(gòu)造、格局，陽光的陰影，木欄桿，景物等是如何描寫的，用了什么樣的詞匯，這種描寫給讀者造成的印象是什么等等。(20分)②表現(xiàn)了新小說派的藝術(shù)觀念：主張文學(xué)應(yīng)該客觀摹寫世界，主張?jiān)谧髌分袙仐壢魏巫骷抑饔^的思想、見解和議論，作家所做的只是精細(xì)、如實(shí)地反映外部世界，尤其是刻繪外在的物質(zhì)世界。（10 分）說明：①語言不流暢，層次不清楚，最多扣 5 分；②字?jǐn)?shù)過少，最多扣 5 分。20 世紀(jì)外國(guó)文學(xué)專題 試題一、單項(xiàng)選擇題（每題 2 分，共 12 分。請(qǐng)把正確答案的序號(hào)填在括號(hào)中）1．這篇小說描寫了這樣一個(gè)故事：一名軍官以一種非理性的迷狂參與制造了一部構(gòu)造復(fù)雜精妙的處決人的機(jī)器，但最終制造這部行刑工具的軍官競(jìng)自己躺在處決機(jī)器上，軋死了自己。這篇揭示了現(xiàn)代機(jī)器文明和現(xiàn)代統(tǒng)治制度給人帶來異化的作品是：( )A．《變形記》 B．《地洞》C．《在流放地》 D．《城堡》2．這部小說被譽(yù)為“20 世紀(jì)最偉大的英語文學(xué)著作”，小說寫的是 1904 年 6 月 16 日一天里發(fā)生在三個(gè)主人公——布盧姆、斯蒂芬、摩莉——身上的事情。這部小說是：( )A．《追憶似水年華》 B．《尤利西斯》C．《喧嘩與騷動(dòng)》 D．《芬尼根的蘇醒》3．“藝術(shù)之所以存在，就是為使人恢復(fù)對(duì)生活的感覺，就是為使人感受事物，使石頭顯出石頭的質(zhì)感。藝術(shù)的目的是要人感覺到事物，而不是僅僅知道事物。藝術(shù)的技巧就是使對(duì)象陌生，使形式變得困難，增加感覺的難度和時(shí)間長(zhǎng)度，因?yàn)楦杏X過程本身就是審美目的，必須設(shè)法延長(zhǎng)。”這是誰的著名論斷：( )A．高爾基 B．羅伯一格里耶C．什克洛夫斯基 D．肖洛霍夫4．文學(xué)評(píng)論界使用“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”這一術(shù)語開始于：( ) ．A.馬爾克斯創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說《百年孤獨(dú)》B．評(píng)論馬爾克斯創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說《百年孤獨(dú)》C．卡彭鐵爾提出“神奇的現(xiàn)實(shí)”的觀點(diǎn)D．評(píng)論卡彭鐵爾創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說《人間王國(guó)》5．以下哪部小說是德國(guó)作家的作品：( )A.《喧嘩與騷動(dòng)》 B．《約翰·克利斯朵夫》C．《兒子與情人》 D．《布登勃洛克一家》6．這一文學(xué)流派出現(xiàn)在二十世紀(jì)初期的歐美文壇，它對(duì)二十世紀(jì)世界文學(xué)的發(fā)展與格局產(chǎn)生了巨大影響，產(chǎn)生了一批聞名世界的文學(xué)大師，其中主要的代表人物有喬伊斯、福克納和弗吉尼亞·伍爾夫等。這一流派是：( )A．意識(shí)流小說 B．現(xiàn)實(shí)主義C．拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義 D．浪漫主義二、填空題（每空 1 分，共 10 分）7．法國(guó)作家紀(jì)德認(rèn)為，卡夫卡的作品有兩個(gè)相反相承的世界，一是---------------------------，二是一----------------------8．弗洛伊德把人的精神領(lǐng)域劃分為意識(shí)、----------、--------三種結(jié)構(gòu)形態(tài)。9．象征性技巧在 20 世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說中得到了進(jìn)一步的發(fā)展。其特征為越來越趨于---------------和一-------------。10.作為一個(gè)文學(xué)流派的存在主義出現(xiàn)在第二次世界大戰(zhàn)前夕的 ----------。（填國(guó)名）11. 1950 年，女作家娜塔麗·薩洛特發(fā)表了一篇名為《 》的文章，成為后來新小說理論的重要論文。12.按照英國(guó)作家、文學(xué)理論家——的說法，元小說是“是有關(guān)小說的小說，是關(guān)注小說的虛構(gòu)身份及其創(chuàng)作過程的小說”。13.“人物內(nèi)心獨(dú)自中的復(fù)調(diào)模式”又被稱為----------------。三、簡(jiǎn)答題（每題 12 分，共 48 分）14.什么是“處境劇”和“處境小說”？15.“內(nèi)心獨(dú)白”和“潛對(duì)話”的主要區(qū)別是什么？16.簡(jiǎn)述拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的主要特征？17．什么是“元小說”？四、論述題（共 30 分）18.請(qǐng)舉例（或引原文）論述下列《頂刮刮的早餐》節(jié)選體現(xiàn)了“黑色幽默”的哪些特征？頂刮刮的早餐（節(jié)選）[美]小庫爾特·馮尼格序 “頂刮刮的早餐”是通用面粉有限公司的注冊(cè)商標(biāo)，用來推銷該公司出產(chǎn)的一種谷物早餐。把這一名稱用作書名，既不說明本書與通用面粉公司有什么關(guān)系，或本書是因該公司的倡議而寫，也毫無詆毀他們的優(yōu)良產(chǎn)品之意。我在本書中表示了這樣的疑慮：人類是機(jī)器，是機(jī)器人。還應(yīng)該說明，在我孩提時(shí)，人們一大多數(shù)是男人一患著最后期梅毒和脊髓癆，這樣的人在印第安納波利斯的市中心和看馬戲的人群中間經(jīng)?？梢钥吹?。這種人身上長(zhǎng)滿食肉的小螺絲蟲，只有用顯微鏡才能看見。它們吃完病人椎骨之間的肉以后，就把椎骨熔接在一起。這些梅毒病人看上去非常神氣一腰板筆直，兩眼直視。有一次，我看見有個(gè)病人站在梅里迪安街和華盛頓街拐角處的人行道上，就在一只懸掛在那兒的、由我父親設(shè)計(jì)的大鐘底下。那個(gè)交岔口在當(dāng)代稱作“美國(guó)的十字路口”。這個(gè)梅毒病人站在那兒，在美國(guó)的十字路口，使勁地想著怎樣從人行道上邁下腳步，把身子送到華盛頓街對(duì)面。他微微哆嗦著，仿佛有架小發(fā)動(dòng)機(jī)慢慢地在他身內(nèi)運(yùn)轉(zhuǎn)似的。他的問題是：向兩腿發(fā)號(hào)施令的腦子已被螺絲蟲吃空。那些傳達(dá)命令的電不再絕緣，要不也已被吃空。沿路的開關(guān)都被熔住，不是開著就是關(guān)著。這個(gè)人看上去是很老、很老，雖說他可能只有三十歲。他想了又想。隨后他像合唱隊(duì)里的女歌手那樣踢了兩下腳。在我孩提時(shí)候看來，他完全像一架機(jī)器。我還有意把人類想象成橡皮大試管，里面起著激烈的化學(xué)變化，在我孩提時(shí)，我看見不少人甲狀腺腫。德威·胡佛，本書的主人公，龐蒂亞克牌汽車商，也有這病。這些不幸的地球人甲狀腺腫得就像喉嚨上結(jié)著筍瓜。后來發(fā)現(xiàn)，人們?nèi)缫^正常人的生活，每天只消服用少于百萬分之一盎司的碘?！易约旱哪赣H用化學(xué)藥品毀壞了她的腦子，這些藥品據(jù)說可以使她入睡。我心情煩悶時(shí)，就服用一小粒丸藥，精神馬上就好起來。諸如此類。因此，我在小說里創(chuàng)造一個(gè)人物時(shí)，就難免要受到很大的誘惑，很想說明他之所以成為這樣的人物，是因?yàn)樗砩系木€路錯(cuò)了，或是因?yàn)樗谀骋惶斐粤嘶蛘邲]吃微量的化學(xué)藥品。第一章許多無聊事物是德威·胡佛和基爾戈·特勞特的開國(guó)祖先愛開玩笑的性格在無意中造成的結(jié)果。這些祖先都是貴族，他們想要炫耀他們所受的無用教育，那教育還包括從古代傳下來的騙人戲法。他們也是打油詩人。但有些無聊事物包藏著很大罪惡，因此是有害的。舉例說，美利堅(jiān)合眾國(guó)的教師把后面這個(gè)日期一再寫在黑板上，要求孩子們懷著驕傲和歡樂把它銘記在心。教師告訴孩子們說，這是人類發(fā)現(xiàn)他們的大陸的日期。事實(shí)上，在一四九二年，這個(gè)大陸上已有千百萬人居住，過著豐富多彩的生活。這一年只是來了強(qiáng)盜，對(duì)他們進(jìn)行了欺詐、掠奪和屠殺。還有一套教給孩子們的無聊鬼話，說什么這些海盜最后建立了一個(gè)政府，它已成為照耀世界各地人類的自由明燈。有過各色各樣的圖案和塑像把這盞想象中的明燈描畫出來給孩子們來看。它很像一個(gè)燃燒著的蛋卷冰淇淋。它的樣子是這樣的：事實(shí)上，負(fù)責(zé)創(chuàng)建這個(gè)新政府的那些海盜都擁有奴隸。他們把人類當(dāng)作機(jī)器使用，后來奴隸制被消滅了一因?yàn)樗谷穗y為情了一他們和他們的子孫，依舊把普通人當(dāng)作機(jī)器看待。試卷代號(hào)：1074中央廣播電視大學(xué) 20xx-20xx 學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（半開卷）20 世紀(jì)外國(guó)文學(xué)專題試題答案及評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)（供參考）20xx 年 7 月一、單項(xiàng)選擇題（每題 2 分，共 12 分）1．C 2．B 3．C 4．B 5．D 6．A二、填空題（每空 1 分，共 10 分）7．對(duì)夢(mèng)幻世界自然主義式的再現(xiàn) 大膽地向神秘主義的轉(zhuǎn)換8．前意識(shí) 無意識(shí)9．多義性 朦朧化10.法國(guó)11．懷疑的時(shí)代12.戴維·洛奇13．潛對(duì)話三、簡(jiǎn)答題（每題 12 分，共 48 分）14.法國(guó)存在主義作家薩特的作品被稱作“處境小說”和“處境劇”。（3 分）存在主義文學(xué)探索的是人類以及人的個(gè)體在荒誕的世界上的出路和可能性的問題。因而作家們常常在創(chuàng)作中把人物放置于某種極端化的“處境”之中，以凸顯他們的選擇。作家強(qiáng)調(diào)的是人類只有面對(duì)極端處境和危機(jī)關(guān)頭，生命的潛在的能量和可能性才會(huì)得到充分的發(fā)掘，人的意志和尊嚴(yán)才能充分顯現(xiàn)，人類所面臨的真正的生存現(xiàn)狀也才能得到深刻反思。因此，存在主義小說和戲劇中的人物往往是身處逆境，遭遇荒誕的形象，他們所置身的往往是一些極端化的生存處境。(7 分)譬如薩特的小說《墻》中的監(jiān)獄，戲劇《間隔》中的地獄。加繆的《鼠疫》也有這種特征。（2 分）15.內(nèi)心獨(dú)白是表現(xiàn)人物心理和意識(shí)的主要技巧。也是意識(shí)流小說最常用的表現(xiàn)技巧之一。內(nèi)心獨(dú)白是“一種默然無聲，一人獨(dú)操的心理語言，或者說是無聲無息的語言意識(shí)”。(4 分)潛對(duì)話是新小說派代表作家之一娜塔麗·薩洛特對(duì)內(nèi)心獨(dú)白的創(chuàng)新與發(fā)展。“潛對(duì)話”即只發(fā)生在內(nèi)心中的不具有外在具體形式的對(duì)話，被稱為“人物內(nèi)心獨(dú)白中的復(fù)調(diào)模式”。(4 分)內(nèi)心獨(dú)白與潛對(duì)話的最大區(qū)別是，前者是發(fā)生在一個(gè)人物內(nèi)心的獨(dú)白，后者是發(fā)生在人物心靈深處的不同聲音的對(duì)話。（4 分）16.拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義指借助某些具有神奇或魔幻色彩的事物、現(xiàn)象或觀念，如印第安古老的傳說、神話故事、奇異的自然現(xiàn)象、人物的超常舉止、迷信觀念（如相信鬼魂存在等），以及作家的想像、藝術(shù)夸張、荒誕描寫等手段反映歷史和現(xiàn)實(shí)的一種獨(dú)特藝術(shù)手法。（3’分）具體表現(xiàn)為：1)把現(xiàn)實(shí)魔幻化或把魔幻現(xiàn)實(shí)化。（3 分）2)陌生化的技巧。（3 分）3)神話化。（3 分）17.“元小說”是有關(guān)小說的小說，是關(guān)注小說的虛構(gòu)身份及其創(chuàng)作過程的小說。（2 分）傳統(tǒng)小說往往關(guān)心的是人物、事件，是作品所敘述的內(nèi)容；而元小說則更關(guān)心作者本人是怎樣寫這部小說的，小說中往往喜歡聲明作者是在虛構(gòu)作品，喜歡告訴讀者作者是在用什么手法虛構(gòu)作品，更喜歡交代作者創(chuàng)作小說的一切相關(guān)過程。（5 分）小說的敘述往往在談?wù)撜谶M(jìn)行的敘述本身，并使這種對(duì)敘述的敘述成為小說整體的一部分。當(dāng)一部小說中充斥著大量這樣的關(guān)于小說本身的敘述的時(shí)候，這種敘述就是“元敘述”，而具有元敘述因素的小說則被稱為元小說。（5 分）四、論述題（30 分）18．答題要點(diǎn)：《頂刮刮的早餐》中黑色幽默的創(chuàng)作特征主要體現(xiàn)在以下幾方面：‘ (1)運(yùn)用變形與夸張、滑稽諷喻的手法寫人的處境的離奇荒誕、怪異。例如：寫身體僵硬的梅毒病患者走在“美國(guó)的十字路口”等。（5 分）借人物之口表達(dá)小說的基本觀念：“我在本書中表示了這樣的疑慮：人類是機(jī)器、是機(jī)器人?！疫€有意把人類想像成橡皮大試管，里面起著激烈的化學(xué)變化，在我孩提時(shí)，我看見不少人甲狀腺腫?！@些不幸的地球人甲狀腺腫得就像喉嚨上結(jié)著筍瓜?！边@種人變成了機(jī)器的思想，反映著作者對(duì)后現(xiàn)代社會(huì)機(jī)械化和物化發(fā)展態(tài)勢(shì)的憂慮。(5 分)書名所謂“頂刮刮的早餐”則是信手拈來的美國(guó)通用面粉公司用來推銷一種谷物早餐的廣告語，小說在此順手牽羊地表達(dá)了對(duì)商品化趨勢(shì)的冷嘲熱諷。（5 分）(2)用超然的敘述調(diào)子，借著外星球的視角，以一種陌生化的眼光打量地球上的一切，使那些看似天經(jīng)地義的事情一下子呈現(xiàn)出不合理性。（4 分）例如評(píng)論所謂哥倫布發(fā)現(xiàn)美洲新大陸的 1492 年：“教師告訴孩子們說，這是人類發(fā)現(xiàn)他們的大陸的日期。事實(shí)上，在一四九二年，這個(gè)大陸上已有千百萬人居住，過著豐富多彩的生活。這一年只是來了強(qiáng)盜，對(duì)他們進(jìn)行了欺詐、掠奪和屠殺?！保? 分）(3)取消傳統(tǒng)小說那種連貫性的敘事格局，使小說碎片化、集錦化，雜糅化。（4 分）例如：關(guān)于人的機(jī)器屬性的哲理思辨、對(duì)后現(xiàn)代社會(huì)中的商品廣告的援引，穿插在文之間的諸如卡車、手槍、電燈開關(guān)的大量插圖，關(guān)于自由女神的火炬像一個(gè)燃燒著的蛋卷冰淇淋一類的富于解構(gòu)色彩的想像，都以斷片化的形式組合在小說之中。（3 分）說明：如果語言不夠通順或字?jǐn)?shù)太少應(yīng)酌情扣分，但最高不超過 5 分。外國(guó)文學(xué)專題試題注意事項(xiàng)一、將你的學(xué)號(hào)、姓名及分校（工作站）名稱填寫在答題紙的規(guī)定欄內(nèi)?？荚嚱Y(jié)束后，把試卷和答題紙放在桌上。試卷和答題紙均不得帶出考場(chǎng)。監(jiān)考人收完考卷和答題紙后才可離開考場(chǎng)。二、仔細(xì)讀懂題目的說明，并按題目要求答題。答案一定要寫在答題紙的指定位置上，寫在試卷上的答案無效。三、用藍(lán)、黑圓珠筆或鋼筆（含簽字筆）答題，使用鉛筆答題無效。一、單項(xiàng)選擇題（每題 2 分，共 12 分。請(qǐng)把正確答案的序號(hào)填在答題紙上）1．以下哪部小說是德國(guó)作家的作品？( )A．《尤利西斯》B．《鼠疫》C．《靜靜的頓河》D．《魔山》2．這位著名作家 1905 年 6 月 21 日生于巴黎，兩歲喪父，隨外祖父、母長(zhǎng)大，1924 年考入著名的巴黎高等師范學(xué)校哲學(xué)系，1929 年以第一名的成績(jī)通過全國(guó)哲學(xué)教師學(xué)銜考試，此后擔(dān)任過中學(xué)哲學(xué)教師。這位著名作家是。( )A．薩特B．羅曼·羅蘭C．娜塔莉·薩洛特 D．海德戈?duì)?．“藝術(shù)之所以存在，就是為使人恢復(fù)對(duì)生活的感覺，就是為使人感受事物，使石頭顯出石頭的質(zhì)感。藝術(shù)的目的是要人感覺到事物，而不是僅僅知道事物。藝術(shù)的技巧就是使對(duì)象陌生，使形式變得困難，增加感覺的難度和時(shí)間長(zhǎng)度，因?yàn)楦杏X過程本身就是審美目的，必須設(shè)法延長(zhǎng)。”這是什克洛夫斯基的著名論斷，他屬于以下哪個(gè)文學(xué)思潮流派？( )A．拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義 B．俄國(guó)形式主義C．批判現(xiàn)實(shí)主義 D．新小說派4．這種文學(xué)創(chuàng)作和批評(píng)方法曾經(jīng)被定為一個(gè)國(guó)家文學(xué)創(chuàng)作和批評(píng)的基本方法。它的具體內(nèi)容之一是“要求藝術(shù)家從現(xiàn)實(shí)的革命發(fā)展中真實(shí)地、歷史具體地去描寫現(xiàn)實(shí)”。這種文學(xué)創(chuàng)作和批評(píng)方法是。( )A．現(xiàn)實(shí)主義 B．自然主義C．社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義 D．后現(xiàn)代主義寫作5．文學(xué)評(píng)論界使用“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”這一術(shù)語開始于( )。A．卡彭鐵爾提出“神奇的現(xiàn)實(shí)”的觀點(diǎn)B．評(píng)論卡彭鐵爾創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說《人間王國(guó)》C．馬爾克斯創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說《百年孤獨(dú)》D．評(píng)論馬爾克斯創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說《百年孤獨(dú)》6．“零度寫作”是以下哪位評(píng)論家提出來的？( )A．羅蘭·巴爾特 B．什克洛夫斯基 C．漢弗萊D．亨利·柏格森二、填空題（每空 1 分，共 10 分）7．這部作品寫的是西班牙戰(zhàn)爭(zhēng)中三個(gè)被佛朗哥法西斯逮捕入獄的共和黨人在臨行前夜的孤獨(dú)和恐懼。作品的名字是《____》。8．英國(guó)大詩人奧登曾說：“就作家與其時(shí)代所處的關(guān)系而論，當(dāng)代能與但丁、莎士比亞和歌德相提并論的第一人是卡夫卡?！闭?qǐng)寫出這三位作家所屬的國(guó)家：但丁：----------莎士比亞：----------歌德：--------------9．這則希臘神話講述了一個(gè)人物被諸神懲罰周而復(fù)始地推巨石上山的故事。法國(guó)著名作家---------運(yùn)用這則神話寫出著名哲學(xué)隨筆《 》．10.T．s-艾略特在評(píng)論一部小說時(shí)說：“在使用神話，構(gòu)造當(dāng)代與古代之間的一種連續(xù)性并行結(jié)構(gòu)的過程中，-------先生是在嘗試一種新的方法……它是一種控制的方式，一種構(gòu)造秩序的方式，一種賦予龐大、無效、混亂的景象，即當(dāng)代歷史，以形狀和意義的方式?！?1.智利大詩人一--一稱長(zhǎng)篇小說《—-----》是“塞萬提斯的《堂吉訶德》之后最偉大的西班牙語作品”。12.卡爾維諾畢生對(duì)童話有著濃厚的興趣。他著有一部百萬言的巨著《---——》。三、簡(jiǎn)答題（每題 12 分，共 48 分）13.卡夫卡的小說在藝術(shù)上有哪些主要特征？14.以下選段選自《尤利西斯》，敘述的主人公是摩莉。請(qǐng)寫出選段所運(yùn)用的意識(shí)流技巧的名稱及其定義。幾點(diǎn)過一刻啦 可真不是個(gè)時(shí)候 我猜想在中國(guó)人們這會(huì)兒準(zhǔn)正在起來梳辮子哪好開始當(dāng)天的生活喏 修女們快要敲晨禱鐘啦 沒有人會(huì)進(jìn)去吵醒她們 除非有個(gè)把修士去做夜課啦 要么就是隔壁人家的鬧鐘 就像雞叫似的咔噠咔噠響 都。陜要把自個(gè)兒的腦子震出來啦 看看能不能打個(gè)盹兒 一二三四五 他們?cè)O(shè)計(jì)的這些算是啥花兒啊 就像星星一樣 隆巴德街的墻紙可好看多啦 他給我的那條圍裙上的花樣兒就有點(diǎn)像 不過我只用過兩回15．根據(jù)教材，試解釋新小說派“消解深度”的含義。16．什么是“元小說”？四、論述題（30 分）17.試論述 20 世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說的多元化創(chuàng)作趨勢(shì)。試卷代號(hào)：1308中央廣播電視大學(xué) 20xx-20xx 學(xué)年度第一學(xué)期“開放本科”期末考試（半開卷）外國(guó)文學(xué)專題 試題答案及評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)（供參考）一、單項(xiàng)選擇題（每題 2 分，共 12 分）1．D 2．A 3．B 4．C 5．D 6．A二、填空題（每空 1 分，共 10 分）7．墻8．①意大利 ②英國(guó) ③德國(guó) 9．①加謬⑦《西西弗的神話》10．喬伊斯11．①聶魯達(dá) ②《百年孤獨(dú)》12．意大利童話三、簡(jiǎn)答題（每題 12 分，共 48 分）13.①具有表現(xiàn)主義的藝術(shù)特征。（2 分）A．善于營(yíng)造幻象世界，但又有精細(xì)入微的現(xiàn)實(shí)主義、甚至是自然主義的細(xì)節(jié)描寫。（2 分）B．具有高超的虛擬現(xiàn)實(shí)的本領(lǐng)，他擅長(zhǎng)營(yíng)造一種在生活中完全不可能存在，但在邏輯上又有存在的可能性的現(xiàn)實(shí)情境，這種情境卡夫卡往往借助于荒誕、變形、陌生化、抽象化等藝術(shù)手段來實(shí)現(xiàn)。（2 分）②作品在內(nèi)容上著力表現(xiàn)在現(xiàn)代社會(huì)中制度和人的雙重異化。（2 分）③作品具有一種預(yù)言性和多解性。（2 分）④許多作品沒有結(jié)尾。（2 分）14.選段運(yùn)用了直接內(nèi)心獨(dú)白的技巧。（2 分）直接內(nèi)心獨(dú)白是小說人物作為第一人稱直接傳達(dá)內(nèi)心的活動(dòng)，讓人物的意識(shí)直接展示給讀者，作者不站出來向讀者作指示性的說明。直接內(nèi)心獨(dú)白是內(nèi)心獨(dú)白的一種形式。（4 分）選段同時(shí)也體現(xiàn)了意識(shí)流小說的另一重要技巧——自由聯(lián)想。（2 分）“在小說中，人物的意識(shí)流程往往不具有任何規(guī)律和秩序。其意識(shí)一般只能在一個(gè)問題或一種事物上作短暫停留，頭腦中的事物常因外部客觀事物的突然出現(xiàn)而被取代。眼前任何一種能刺激感官的事物都有可能打斷人物的思路，激發(fā)新的思緒與浮想，釋放出一連串新的印象與感觸?！保? 分）這就是自由聯(lián)想。15.“消解深度”與新小說派的藝術(shù)觀念緊密相關(guān)。新小說派在藝術(shù)觀念上極力主張文學(xué)應(yīng)該客觀摹寫世界，主張?jiān)谧髌分袙仐壢魏巫骷抑饔^的思想、見解和議論，作家所做的只是精細(xì)、如實(shí)地反映外部世界，尤其是刻繪外在的物質(zhì)世界。他們認(rèn)為“世界既不是有意義的，也不是荒謬的，它存在著，如此而已”。（5 分）新小說派取消意義的策略之一是“消解深度”，即使小說成為沒有深度的“表面小說”，從而消解小說的意義。（3 分）主要作法是在技巧上大量運(yùn)用視覺性極強(qiáng)的詞匯，慣于不厭其煩地描寫事物的形狀、數(shù)目、方位、性質(zhì)等等物質(zhì)表層的特征。（4 分）16.“元小說”是有關(guān)小說的小說，是關(guān)注小說的虛構(gòu)身份及其創(chuàng)作過程的小說。（2 分）傳統(tǒng)小說往往關(guān)心的是人物、事件，是作品所敘述的內(nèi)容；而元小說則更關(guān)心作者本人是怎樣寫這部小說的，小說中往往喜歡聲明作者是在虛構(gòu)作品，喜歡告訴讀者作者是在用什么手法虛構(gòu)作品，更喜歡交代作者創(chuàng)作小說的一切相關(guān)過程。（5 分）小說的敘述往往在談?wù)撜谶M(jìn)行的敘述本身，并使這種對(duì)敘述的敘述成為小說整體的一部分。當(dāng)一部小說中充斥著大量這樣的關(guān)于小說本身的敘述的時(shí)候，這種敘述就是“元敘述”，而具有元敘述因素的小說則被稱為元小說。（5分）四、論述題（30 分）17. 20 世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說的多樣化創(chuàng)作趨勢(shì)主要表現(xiàn)在以下兩大方面：一、俄羅斯和前蘇聯(lián)：①“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”是蘇聯(lián)文學(xué)創(chuàng)作和批評(píng)的基本方法 a 代表作品有高爾基的《母親》、肖洛霍夫的長(zhǎng)篇巨著《靜靜的頓河》等。（3 分）②社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義既體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義在社會(huì)主義蘇聯(lián)時(shí)期的自我更新的機(jī)制，誕生了 20 世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說獨(dú)屬于蘇聯(lián)自己的方式，同時(shí)也由于社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的惟我獨(dú)尊的地位而束縛了現(xiàn)實(shí)主義小說的空間。（3 分）③五、六十年代之后這種狀況有所改觀，誕生了如帕斯捷爾納克的《日瓦戈醫(yī)生》、索爾仁尼琴的《癌癥樓》、《古拉格群島》、艾特瑪托夫的《白輪船》、《斷頭臺(tái)》等史詩般的作品。（3 分）④其中《日瓦戈醫(yī)生》的主人公日瓦戈是個(gè)既認(rèn)同革命又與革命有一種疏離感的邊緣人物，他反映了作者對(duì)革命和歷史的復(fù)雜而獨(dú)特的理解，也在蘇聯(lián)至少?gòu)母郀柣摹赌赣H》就開始了的主流革命文學(xué)圖景之外，提供了我們透視俄羅斯和蘇維埃歷史的另一種更復(fù)雜的歷史視野和觀念視野?！度胀吒赆t(yī)生》在小說藝術(shù)史上的獨(dú)特貢獻(xiàn)是把俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義小說的寫實(shí)性的敘事傳統(tǒng)與帕斯捷爾納克式的詩意品質(zhì)完美地結(jié)合起來，被稱為“詩化小說”。（3分）二、西歐和美國(guó)：代表作品有德國(guó)的亨利?！ぢ摹兜蹏?guó)》三部曲、托馬斯·曼的《布登勃洛·克一家》、《魔山》、亨利?！げ疇柕摹杜颗c眾生相》，法國(guó)的羅曼·羅蘭的《約翰·克利斯朵夫》、莫里亞克的《蝮蛇結(jié)》，英國(guó)的康拉德的《黑暗的中心》、高爾斯華綏的《福爾賽世家》、格雷厄姆·格林的《問題的核心》、毛姆的人