2019年高考?xì)v史二輪復(fù)習(xí)方略 課時(shí)作業(yè)35 19世紀(jì)以來的世界文學(xué)藝術(shù) 人民版.doc

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課時(shí)作業(yè)35　19世紀(jì)以來的世界文學(xué)藝術(shù) (時(shí)間：45分鐘　　滿分：100分) 一、選擇題(本大題共12小題，每小題4分，共48分) 1．(2018淄博高三摸底)“他們認(rèn)為感情比理性更可靠，以感情指導(dǎo)藝術(shù)和生活，厭棄物質(zhì)生活而追求精神崇高，把自然看成有血有肉有感情的東西，把人性的充分發(fā)展和發(fā)揮作為生活的最高目標(biāo)?！? 下列文學(xué)作品符合此風(fēng)格的是(　　) A．《巴黎圣母院》 B．《安娜卡列尼娜》 C．《百年孤獨(dú)》 D．《母親》 解析：據(jù)材料中“認(rèn)為感情比理性更可靠，以感情指導(dǎo)藝術(shù)和生活”“有血有肉有感情的東西”等信息可判斷描述的是浪漫主義的藝術(shù)風(fēng)格，而據(jù)所學(xué)可知《巴黎圣母院》是浪漫主義的代表性作品，故A項(xiàng)正確；《安娜卡列尼娜》是現(xiàn)實(shí)主義的代表性作品，《百年孤獨(dú)》是現(xiàn)代主義中魔幻現(xiàn)實(shí)主義的代表性作品，《母親》是蘇聯(lián)文學(xué)的代表性作品，均不符合材料的內(nèi)容，故B、C、D項(xiàng)均排除。 答案：A 2．(2018萊蕪高三聯(lián)考)雨果認(rèn)為其作品《悲慘世界》是一面鏡子，“鏡子說出了真理，所以被人憎恨，可是這樣并不能阻止鏡子是有用的”。巴爾扎克也說他的作品是反映現(xiàn)實(shí)生活的鏡子。由此可見，二者的作品(　　) A．創(chuàng)作方法有同一性 B．取材來源十分廣泛 C．真實(shí)反映社會(huì)現(xiàn)實(shí) D．頗有異曲同工之妙 解析：據(jù)材料“雨果認(rèn)為其作品《悲慘世界》是一面鏡子，鏡子說出了真理……巴爾扎克也說他的作品是反映現(xiàn)實(shí)生活”并結(jié)合所學(xué)知識(shí)可知，雨果《悲慘世界》屬于浪漫主義，巴爾扎克作品屬于現(xiàn)實(shí)主義，兩者創(chuàng)作方法不同，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；材料未涉及取材來源十分廣泛的問題，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；“真實(shí)反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)”屬于現(xiàn)實(shí)主義作品，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；材料說明雨果和巴爾扎克的作品一定程度上都反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，有異曲同工之妙，故D項(xiàng)正確。故選D。 答案：D 3．(2018滄州高三摸底)法國(guó)的蒲魯東(1809～1865年)在《藝術(shù)的社會(huì)使命》一書中，最早提出“現(xiàn)實(shí)主義是批判的”論斷，但沒有引起人們的注意。這一論斷主要是(　　) A．資本主義社會(huì)道德觀變化的結(jié)果 B．亞非民族解放運(yùn)動(dòng)不斷發(fā)展的結(jié)果 C．兩次工業(yè)革命及殖民擴(kuò)張的結(jié)果 D．資本主義制度弊端不斷暴露的結(jié)果 解析：現(xiàn)實(shí)主義興起的背景是資本主義制度的弊端不斷暴露，由此產(chǎn)生批判現(xiàn)實(shí)的文學(xué)作品，故D正確；A中道德觀不符合題意；B與資本主義矛盾沒有直接關(guān)系；C與材料批判意思不符。 答案：D 4．(2018南充高三模擬)恩格斯稱贊某作家寫出了貴族階級(jí)的沒落和資產(chǎn)階級(jí)的上升發(fā)展，提供了社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域無比豐富的生動(dòng)細(xì)節(jié)和形象化的歷史材料。該作家屬于的文學(xué)流派是(　　) A．古典主義 B．浪漫主義 C．現(xiàn)實(shí)主義 D．現(xiàn)代主義 解析：材料“貴族階級(jí)的沒落和資產(chǎn)階級(jí)的上升”形象化說明是對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判，屬于現(xiàn)實(shí)主義，故C項(xiàng)正確；古典主義注重理性，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；浪漫主義充滿幻想和想象，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；現(xiàn)代主義突出對(duì)現(xiàn)實(shí)的扭曲和反思，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。 答案：C 5．(2018威海高三統(tǒng)考)20世紀(jì)中期有作家認(rèn)為文學(xué)作品應(yīng)該把“普通人頭腦中接受著千千萬萬個(gè)印象——細(xì)小的、奇異的、倏忽即逝的或者用鋒利鋼刀刻下來的”、“內(nèi)心真實(shí)”按著順序記錄下來。這種主張(　　) A．描繪了作家對(duì)浪漫主義的追尋 B．揭示了現(xiàn)代主義文學(xué)的某些特征 C．體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的批判精神 D．反映了文學(xué)多元化格局下的融合 解析：本題主要考查的是對(duì)材料的理解分析能力。材料“20世紀(jì)中期”“細(xì)小的、奇異的、倏忽即逝的或者用鋒利鋼刀刻下來的”“內(nèi)心真實(shí)”反映的是20世紀(jì)中期現(xiàn)代主義文學(xué)作品的特征，故B項(xiàng)正確；A項(xiàng)是18世紀(jì)；C項(xiàng)是19世紀(jì)；D項(xiàng)材料中沒有體現(xiàn)出來。 答案：B 6．(2018大同高三模擬)十九世紀(jì)，英國(guó)哥特式風(fēng)格的建筑風(fēng)行一時(shí)。那種高聳入云的尖塔形式，成為喚起想象力與神秘感的適當(dāng)背景，被建筑師賦予了新的時(shí)代氣息。這里“新的時(shí)代氣息”屬于(　　) A．浪漫主義 B．古典主義 C．印象主義 D．現(xiàn)代主義 解析：浪漫主義寫作講究“幻想”“想象”，材料中“成為喚起想象力與神秘感的適當(dāng)背景”符合浪漫主義特征，故A項(xiàng)正確；B項(xiàng)特點(diǎn)是注重理性；C項(xiàng)主要運(yùn)用“光”和“色”的作用；D項(xiàng)主要是反傳統(tǒng)，注重夸張的效果。 答案：A 7．(2018陽江高三模擬)下圖是19世紀(jì)俄國(guó)畫家列賓的作品，被烈日炙烤得焦黃的河岸上，一隊(duì)蓬頭垢面、衣衫襤褸的纖夫拖著沉重的腳步拉著貨船，在酷日下精疲力竭地向前掙扎。下列創(chuàng)作理念與該作品最為貼近的是(　　) A．“專注于對(duì)自然任意瞬間的描繪” B．“我要如實(shí)地表現(xiàn)出我所生活的時(shí)代” C．“最美的藝術(shù)品就是要傳達(dá)出由藝術(shù)家的純粹的幻想” D．“色彩的目的，是表達(dá)畫家的需要，而不是看事物的需要” 解析：根據(jù)所學(xué)知識(shí)可知，圖片是俄國(guó)畫家列賓的作品《伏爾加河上的纖夫》，屬于現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)作品，與該作品創(chuàng)作理念最為接近的是“我要如實(shí)地表現(xiàn)出我所生活的時(shí)代”，B項(xiàng)表述符合題意，正確；A項(xiàng)表述是印象畫派的創(chuàng)作理念，不符合題意，排除；C、D兩項(xiàng)表述都不符合題意，均排除。 答案：B 8．(2018唐山高三調(diào)研)評(píng)論家這樣介紹某一畫派的特色：“如果一幅畫必須遠(yuǎn)遠(yuǎn)地欣賞，大概就是這個(gè)畫派的杰作了，因?yàn)楫嫾也捎玫囊彩菑倪h(yuǎn)處看來的眼光，把許多描飾都簡(jiǎn)化了。”“對(duì)色彩的強(qiáng)調(diào)，對(duì)整個(gè)畫面色、光效果的重視，是他們的最終目標(biāo)，隨之而來的是空間及事物具體結(jié)構(gòu)的消逝?！薄八麄儗?duì)事物的處理，就只管風(fēng)格不風(fēng)格，而不管是什么東西?！边@個(gè)畫派應(yīng)是(　　) A．現(xiàn)實(shí)主義 B．現(xiàn)代主義 C．印象主義 D．浪漫主義 解析：由“從遠(yuǎn)處看來的眼光，把許多描飾都簡(jiǎn)化了”“只管風(fēng)格不風(fēng)格，而不管是什么東西”“強(qiáng)調(diào)色彩……隨之而來的是空間及事物具體結(jié)構(gòu)的消逝”等信息綜合來看，這種畫派就是印象派，故C項(xiàng)正確；A、B、D項(xiàng)不符合題意。 答案：C 9．(2018孝感高三模擬)為反對(duì)學(xué)院派獨(dú)霸藝壇，也為爭(zhēng)取藝術(shù)獨(dú)立，一群美國(guó)畫家在20世紀(jì)初走到了一起，他們以真摯、熱情的態(tài)度描繪貧窮骯臟的現(xiàn)代城市角落，被評(píng)論家稱為“傳播丑陋的人”，被嘲諷為“垃圾箱畫派”。以下體現(xiàn)此創(chuàng)作風(fēng)格的美術(shù)作品是(　　) 解析：本題主要考查獲取有效歷史信息的能力。材料所反映的繪畫特征是現(xiàn)實(shí)主義。A屬于現(xiàn)實(shí)主義畫派；B屬于印象畫派；C屬于浪漫主義畫派；D屬于現(xiàn)代主義畫派，因此，選A項(xiàng)。 答案：A 10．(2018臨沂高三摸底)某畫家目睹了一樁搶劫案，根據(jù)該畫家提供的嫌疑人肖像畫，有警察判斷嫌犯是一位妙齡少女，有警察認(rèn)為是一位耄耋老頭，甚至有警察認(rèn)為是一臺(tái)洗衣機(jī)。據(jù)此，你認(rèn)為該畫家的繪畫風(fēng)格是(　　) A．浪漫主義 B．現(xiàn)實(shí)主義 C．印象派 D．現(xiàn)代主義 解析：本題考查現(xiàn)代主義繪畫的特點(diǎn)。從材料信息看，該畫派風(fēng)格怪異，有人看像少女，有人看像老頭，有人看像洗衣機(jī)，這與現(xiàn)代主義畫派反傳統(tǒng)、體現(xiàn)人和事物的變態(tài)和扭曲的特點(diǎn)符合，故選D項(xiàng)。 答案：D 11．(2018肇慶高三聯(lián)考)彼得李伯庚在《歐洲文化史》中說：“莫扎特(1756～1791)的樂曲聽眾往往只是擠滿一個(gè)客庁，而貝多芬(1770—1827)的交響樂則是為音樂廳的上千聽眾而創(chuàng)作的?！睂?dǎo)致這一變化的原因是(　　) A．共和制度的確立 B．封建等級(jí)觀念被削弱 C．普通工人生活水平的提髙 D．民主平等思想開始傳播 解析：貝多芬是追求民主平等的，為音樂廳的上千聽眾而創(chuàng)作說明了封建等級(jí)觀念正在被削弱，選B是符合題意的，正確；材料不涉及共和制度問題，選項(xiàng)A不符合題意，排除；材料只是強(qiáng)調(diào)上千聽眾而非特指工人，選項(xiàng)C不符合題意，排除；民主平等思想早就傳播，選項(xiàng)D不符合題意，排除；故本題選B。 答案：B 12．(2018邢臺(tái)高三統(tǒng)測(cè))20世紀(jì)30年代被稱為“電影的黃金時(shí)代”，在好萊塢每年制作的約500部電影中，有大量黑幫片、牛仔片和馬克斯兄弟的搞笑片，還有大量的歷史冒險(xiǎn)劇和荒誕戲劇。這些電影在美國(guó)廣泛流行是因?yàn)殡娪爸械?　　) A．歡娛和幻想給恐慌中的人們以消遣 B．詼諧和幽默給戰(zhàn)爭(zhēng)中的人們以撫慰 C．夸張和想象給富足中的人們以鼓舞 D．歷史和冒險(xiǎn)給革命中的人們以引領(lǐng) 解析：20世紀(jì)30年代正是資本主義世界大危機(jī)時(shí)期，這時(shí)由于經(jīng)濟(jì)危機(jī)的打擊，人們普遍恐慌焦慮，搞笑片、歷史冒險(xiǎn)劇和荒誕戲劇以歡娛和幻想給恐慌中的人們以消遣，故A正確； 1941年太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，美國(guó)加入第二次世界大戰(zhàn)，B時(shí)間不符合；電影在美國(guó)廣泛流行主要是迎合了廣大民眾，C錯(cuò)誤；D不符合史實(shí)。 答案：A 二、非選擇題(本大題共2小題，第13題26分，第14題26分，共52分) 13．(2018宿州高三統(tǒng)測(cè))對(duì)于世界文學(xué)特點(diǎn)的了解，可以幫助我們理解人類文化發(fā)展的多樣性。閱讀材料，回答問題。 材料一　 商業(yè)日益變成欺詐。革命的箴言“博愛”在競(jìng)爭(zhēng)的詭計(jì)和嫉妒中獲得了實(shí)現(xiàn)。賄賂代替了暴力壓迫，金錢代替了刀劍，成為社會(huì)權(quán)力的第一杠桿……總之，和啟蒙學(xué)者的華美語言比起來，由“理性的勝利”建立起來的社會(huì)制度和政治制度竟是一幅令人極度失望的諷刺畫。 ——摘自恩格斯《反杜林論》 材料二　它是資產(chǎn)階級(jí)政權(quán)確立和鞏固后，社會(huì)矛盾充分暴露，人們對(duì)現(xiàn)存社會(huì)秩序的幻想破滅，不得不重新研究現(xiàn)實(shí)以圖改造社會(huì)的產(chǎn)物。它是早期工業(yè)化后一階段的主要文學(xué)思潮，這股思潮一直延續(xù)到20世紀(jì)初。(這一時(shí)期)作家以文學(xué)活動(dòng)作為社會(huì)斗爭(zhēng)的武器，對(duì)資本主義社會(huì)的罪惡和黑暗進(jìn)行深刻的揭露和批判。 ——馬克垚《世界文明史》摘編 (1)根據(jù)材料一，判斷世界文學(xué)領(lǐng)域由此而產(chǎn)生的藝術(shù)流派是什么？其成就最高的是哪兩個(gè)國(guó)家？結(jié)合所學(xué)知識(shí)，說明這一文學(xué)流派在歐洲產(chǎn)生的原因。(10分) (2)材料二中的“文學(xué)思潮”指什么？發(fā)源于哪一國(guó)家？結(jié)合所學(xué)知識(shí)，說明這一“文學(xué)思潮”的主要特點(diǎn)。(8分) (3)以19世紀(jì)末20世紀(jì)初亞非拉文學(xué)特點(diǎn)為例，說明工業(yè)文明的發(fā)展對(duì)東西方文化交流的影響。(8分) 解析：第(1)問，據(jù)材料一并結(jié)合所學(xué)分析得出該藝術(shù)流派是浪漫主義文學(xué)，成就最高的國(guó)家是英國(guó)與法國(guó)；據(jù)材料一“由理性的勝利建立起來的社會(huì)制度和政治制度竟是一幅令人極度失望的諷刺畫”并結(jié)合所學(xué)知識(shí)分析原因。第(2)問，“文學(xué)思潮”指的是批判現(xiàn)實(shí)主義；源于法國(guó)；據(jù)材料二“以文學(xué)活動(dòng)作為社會(huì)斗爭(zhēng)的武器，對(duì)資本主義社會(huì)的罪惡和黑暗進(jìn)行深刻的揭露和批判”概括其特點(diǎn)。第(3)問，據(jù)材料中“理解人類文化發(fā)展的多樣性”，結(jié)合所學(xué)，從亞非拉文學(xué)、世界文化交流等角度回答即可。 答案：(1)流派：浪漫主義文學(xué)。國(guó)家：英國(guó)與法國(guó)。 原因：起源于英國(guó)的工業(yè)革命向歐美擴(kuò)展；在法國(guó)大革命的沖擊下，歐洲民族、民主運(yùn)動(dòng)迅速發(fā)展；啟蒙思想家所倡導(dǎo)的社會(huì)理想與現(xiàn)實(shí)之間產(chǎn)生強(qiáng)烈的反差。 (2)思潮：批判現(xiàn)實(shí)主義。國(guó)家：法國(guó)。 特點(diǎn)：真實(shí)再現(xiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，深刻揭露批判當(dāng)時(shí)的社會(huì)矛盾和弊端，并進(jìn)行深入剖析和強(qiáng)烈批判，鼓舞人們斗爭(zhēng)勇氣，堅(jiān)定人們勝利信心。 (3)影響：亞非拉文學(xué)在保留民族特色的基礎(chǔ)上，與歐美文學(xué)相融合，并逐漸獲得世界的承認(rèn)。工業(yè)革命影響下，世界各國(guó)各地區(qū)的文化交流更加密切與頻繁，拉近了世界各地的距離，體現(xiàn)了文化的共融性。 14．(2018濰坊高三調(diào)研)閱讀材料，完成下列要求。 材料一 材料二　產(chǎn)生印象派的直接原因是官方沙龍對(duì)青年人的壓抑和壓制，這是表層的原因。實(shí)際上，社會(huì)原因才是內(nèi)在的原因。首先是市民階層的興起，藝術(shù)審美趣味的變化，市民家庭對(duì)有裝飾性或有形式美感繪畫的需求。印象派繪畫的畫幅基本上為中小型，可以讓資產(chǎn)階級(jí)作為裝飾懸掛。 ——摘自李倍雷《西方美術(shù)史》 材料三　印象派藝術(shù)受日本浮世繪的影響，重視繪畫的平面性、裝飾性和寫意性。物理學(xué)對(duì)光色的分析促進(jìn)了繪畫色彩的變革，給藝術(shù)家以啟發(fā)。藝術(shù)家運(yùn)用光學(xué)原理來進(jìn)行創(chuàng)作，可以說印象派最大的成功在于光和色彩學(xué)上的發(fā)明和創(chuàng)造。 ——摘自馬曉琳《西方美術(shù)史》 (1)欣賞材料一中的三幅美術(shù)作品，試就不同時(shí)代不同人筆下《蒙娜麗莎》呈現(xiàn)不同的藝術(shù)形象談?wù)勀愕目捶ê驼J(rèn)識(shí)。(16分) (2)依據(jù)材料二、三，分析指出印象派產(chǎn)生的主要原因。(10分) 解析：第(1)問，三幅美術(shù)作品，看法和認(rèn)識(shí)主要應(yīng)在各個(gè)時(shí)代作品產(chǎn)生的原因或背景(或時(shí)代特征)、對(duì)作品本身價(jià)值的思考等層面上予以分析和說明。第(2)問，根據(jù)材料二中“官方沙龍對(duì)青年人的壓抑和壓制”可以得出青年人受官方畫派的壓制，因此要求反對(duì)傳統(tǒng)保守的思想；根據(jù)材料二中的“社會(huì)原因才是內(nèi)在的原因”，可以得出伴隨資本主義經(jīng)濟(jì)的發(fā)展迎合日益增多的市民階層的需要；根據(jù)材料三中的“藝術(shù)家運(yùn)用光學(xué)原理來進(jìn)行創(chuàng)作，可以說印象派最大的成功在于光和色彩學(xué)上的發(fā)明和創(chuàng)造”可以得出受外來繪畫技法和當(dāng)時(shí)科技成果的影響。 答案：(1)示例一：一定時(shí)期的文學(xué)藝術(shù)是一定時(shí)期政治、經(jīng)濟(jì)的反映。 圖片一：中世紀(jì)宗教神學(xué)統(tǒng)治著人們的思想，壓抑人性，隨著歐洲商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、資本主義萌芽以及資產(chǎn)階級(jí)的興起，在思想領(lǐng)域掀起了反對(duì)宗教神學(xué)統(tǒng)治的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)。達(dá)芬奇筆下的人物形象展現(xiàn)了人性的解放，體現(xiàn)了人文主義的思想。 圖片二：19世紀(jì)末，隨著近代自然科學(xué)的發(fā)展，達(dá)爾文創(chuàng)立生物進(jìn)化論，否定“上帝創(chuàng)世說”，引起教會(huì)和保守勢(shì)力的反對(duì)。圖片二展示的《蒙娜麗莎》形象反映了達(dá)爾文生物進(jìn)化論產(chǎn)生的巨大影響。 圖片三：20世紀(jì)九十年代以后，隨著個(gè)人電腦的普及和互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，人們的生產(chǎn)生活、學(xué)習(xí)和娛樂方式發(fā)生了深刻的改變。圖片三展示的《蒙娜麗莎》形象正是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代高度互動(dòng)、信息雙向傳授的反映，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代人們宣泄個(gè)人情感、自娛自樂的表現(xiàn)。 (2)原因：青年人受官方畫派的壓制，因此要求反對(duì)傳統(tǒng)保守的思想；伴隨資本主義經(jīng)濟(jì)的發(fā)展迎合日益增多的市民階層的需要；受外來繪畫技法和當(dāng)時(shí)科技成果的影響。