（全國通用版）2018-2019高中歷史 課時分層作業(yè)24 音樂與影視藝術(shù) 新人教版必修3.doc

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課時分層作業(yè)(二十四)　音樂與影視藝術(shù) (建議用時：30分鐘) [學(xué)業(yè)達標練] 1．“要是沒有聽過這部壯麗的作品的話，那么你這一生可以說是什么作品也沒聽過”，這是恩格斯對《命運交響曲》的評價。這部偉大音樂作品的作者是(　　) 【導(dǎo)學(xué)號：12322272】 A．德彪西　　　　　　　 B．莫扎特 C．李斯特 D．貝多芬 D　[貝多芬創(chuàng)作了《命運交響曲》，他繼承古典主義音樂，同時又是開啟浪漫主義音樂的“樂圣”式人物。] 2．“不管奧地利人相逢在世界的什么地方，這首歌，就是他們無形的身份證！”“這首歌”就是《藍色的多瑙河》，它的作者是(　　) 【導(dǎo)學(xué)號：12322273】 A．約翰施特勞斯 B．柴可夫斯基 C．威爾第 D．普萊斯利 A　[奧地利的約翰施特勞斯是浪漫主義音樂的杰出代表，他的作品旋律優(yōu)美，節(jié)奏輕快，以《藍色的多瑙河》最為著名。] 3．俄羅斯國立芭蕾舞團曾多次為中國觀眾演出芭蕾舞《天鵝湖》，并產(chǎn)生了巨大轟動，該芭蕾舞曲的作者被譽為“旋律大師”、俄國民族樂派的最杰出代表。他是(　　) A．柴可夫斯基 B．約翰施特勞斯 C．貝多芬 D．比才 A　[柴可夫斯基是俄國著名音樂家，被譽為“旋律大師”、俄國民族樂派的最杰出代表。] 4．19世紀中葉的歐洲涌現(xiàn)了多種題材、旋律和節(jié)奏不同的音樂，特別是在不同的國家或民族，這種區(qū)分更加明顯。出現(xiàn)上述現(xiàn)象的主要原因是(　　) A．音樂藝術(shù)從封建主義和教會束縛中解放出來 B．歐洲各國面臨的社會問題不同 C．各民族、各地區(qū)人民的愛好不同 D．歐洲地域廣闊，國家眾多 B　[分析題干表述的意思，實際上是考查音樂在19世紀中葉具有多樣性和民族性特征的原因。] 5．20世紀世界音樂的發(fā)展出現(xiàn)新特點，下面相關(guān)敘述不正確的是(　　) 【導(dǎo)學(xué)號：12322274】 A．“貓王”普萊斯利成為爵士樂青年的青春偶像 B．第二次世界大戰(zhàn)后的流行音樂有搖滾樂、藍調(diào)和爵士樂 C．英國披頭士樂隊在西方產(chǎn)生很大影響 D．20世紀60年代搖滾樂在美國更加火爆 A　[第二次世界大戰(zhàn)后的流行音樂有搖滾樂、藍調(diào)和爵士樂，而“貓王”普萊斯利是搖滾巨星，不是爵士樂青年的青春偶像。] 6．20世紀60年代，披頭士樂隊在西方產(chǎn)生了巨大影響，這反映出當(dāng)時人們的精神狀態(tài)是(　　) A．對傳統(tǒng)和主流思想的叛逆 B．對未來的失望 C．精神頹廢 D．勇于進取，敢于創(chuàng)新 A　[披頭士樂隊的音樂類型為搖滾樂，其盛行反映了人們對傳統(tǒng)和主流思想的叛逆。] 7．電影是繼建筑、音樂、美術(shù)、戲劇、詩歌、舞蹈這六種藝術(shù)后的一種新興藝術(shù)，它是把所有這些藝術(shù)都加以綜合而成的“第七藝術(shù)”。促使電影藝術(shù)迅速發(fā)展的主要社會物質(zhì)條件是(　　) A．社會劇烈動蕩，人們對現(xiàn)實生活感到迷惘 B．科技革命突飛猛進，為電影發(fā)展提供了技術(shù)和物質(zhì)支撐 C．人們物質(zhì)文化生活水平提高，對藝術(shù)享受產(chǎn)生了新的需求 D．傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展造就了一大批優(yōu)秀人才 B　[解答本題關(guān)鍵是理解題干中信息“迅速發(fā)展的主要社會物質(zhì)條件”，符合此要求的是B項，C、D兩項不全面，A項不符合題意。] 8．20世紀90年代以來，中國的電視事業(yè)取得了突飛猛進的進步。你認為電視對人類生活產(chǎn)生的影響是(　　) ①豐富精神生活?、诟淖冎罘绞健、蹟U大人們的視野?、芙邮堋翱罩姓n堂”教育 A．①②③ B．②③④ C．①②③④ D．①③④ C　[電視是覆蓋面廣、時效性和現(xiàn)場感強的大眾媒體，可以傳播資訊，開展遠程教育，娛樂，推動藝術(shù)的平民化等等，豐富了人們的精神生活，擴大了視野，提高素養(yǎng)，改變著人們的生活方式。] 9．閱讀下列材料，回答問題。 【導(dǎo)學(xué)號：12322275】 材料一　貝多芬生逢啟蒙與革命的時代，深受啟蒙思想的影響，終生追求進步和自由，具有強烈的反封建與爭民主的革命精神。其作品構(gòu)思廣闊，形式宏大，洋溢著英雄主義和樂觀主義氣息，蘊涵著深沉的哲理。 材料二　《第三交響曲》是獻給他心目中給人類帶來自由、平等、博愛新時代的英雄——拿破侖的。當(dāng)拿破侖稱帝并背離法國大革命理想時，貝多芬把題詞改為“為紀念一位偉人而作”。 ——沈旋等主編《西方音樂史簡編》 材料三　一位歷史學(xué)家說：“在戲劇、繪畫、音樂、雕塑、舞蹈甚至詩歌、小說方面，如果沒有美國的貢獻，那么世界的成就只是略微減少；但是，在電影方面如果沒有美國的貢獻，則是不可想象的。電影一直是表達美國想象力的最有潛力的工具?！? (1)據(jù)材料一，概括貝多芬作品的特點。結(jié)合材料一、二，分析貝多芬對拿破侖態(tài)度的變化說明了什么？ (2)結(jié)合材料三和所學(xué)知識，說明20世紀以來“美國的貢獻”在音樂領(lǐng)域與電影方面的表現(xiàn)。 [解析]　第(1)問，屬于對基礎(chǔ)知識的考查。應(yīng)根據(jù)材料的內(nèi)容歸納。第(2)問，解題關(guān)鍵在于對音樂、電影等基礎(chǔ)知識的記憶。 [答案]　(1)特點：作品構(gòu)思廣闊，形式宏大，洋溢著英雄主義和樂觀主義氣息，蘊涵著深沉的哲理。 說明：貝多芬對專制的憎惡，追求進步和自由，具有強烈的反封建與爭民主的革命精神。 (2)音樂：現(xiàn)代主義音樂興起，爵士樂、搖滾樂都起源于美國。 電影：20世紀初，格里菲斯拍攝了無聲電影《一個國家的誕生》；1927年，華納公司拍攝成功有聲電影；1935年，世界第一部彩色電影拍攝成功。 [沖A挑戰(zhàn)練] 10．“誰能了解我的音樂，誰便能超越常人無以擺脫的苦難。”這句話反映了貝多芬音樂的特點是(　　) A．體現(xiàn)了他強烈的反封建與爭民主的精神 B．其作品體現(xiàn)了英雄主義氣息 C．其作品體現(xiàn)樂觀主義氣息 D．其作品中蘊含著深沉的哲理 C　[“超越常人無以擺脫的苦難”體現(xiàn)了貝多芬音樂樂觀主義的特點，答案為C項。] 11．貝多芬在《田園交響曲》總譜的扉頁上特別注明，“主要是感情的表現(xiàn)，而不是音畫”，這主要是指這部作品(　　) 【導(dǎo)學(xué)號：12322276】 A．強調(diào)人的精神世界而不是描摹自然 B．激勵著人們與命運進行斗爭 C．熱情贊美歌頌人類美好的心靈 D．充滿時代精神，蘊涵著革命的力量 A　[“感情的表現(xiàn)”指的是人的精神世界，“音畫”指的是大自然，所以“主要是感情的表現(xiàn)，而不是音畫”證明這部作品是在強調(diào)人的精神世界而不是描摹自然，所以選A項。] 12．20世紀初，巴拉茲在評價某一藝術(shù)時說：“它也像印刷術(shù)一樣通過一種技術(shù)方法來大量復(fù)制并傳播人的思想產(chǎn)品。它對于人類文化所起影響之大并不亞于印刷術(shù)?！逼湔Q生“不僅創(chuàng)造了新的藝術(shù)作品，而且使人類獲得了一種新的能力，用以感受和理解這種新的藝術(shù)?！痹撍囆g(shù)是(　　) 【導(dǎo)學(xué)號：12322277】 A．雕刻藝術(shù) B．電影藝術(shù) C．繪畫藝術(shù) D．電視藝術(shù) B　[據(jù)“20世紀初”“技術(shù)方法”“新的藝術(shù)”說明出現(xiàn)了一種全新的藝術(shù)和廣為流行的娛樂形式，故選B項。] 13．《波將金號戰(zhàn)艦》拍攝于1925年，是蘇聯(lián)電影史上的經(jīng)典之作，但在許多歐美資本主義國家都被當(dāng)局禁止上映，而在一些秘密放映會上觀眾對它都表示熱烈的贊許。禁映的結(jié)果越發(fā)增加了各國電影資料館收藏這部影片的愿望。除了卓別林的作品外，沒有一部影片能趕得上這部影片的聲譽，連納粹頭子戈培爾也對這部作品表示欽佩。材料從本質(zhì)上反映了(　　) A．西方國家極力維護本國電影市場 B．西方落后的電影技術(shù)害怕被暴露 C．電影是當(dāng)時政治斗爭的主要工具 D．電影有時受國家意識形態(tài)的影響 D　[蘇聯(lián)電影史上的經(jīng)典之作《波將金號戰(zhàn)艦》，在許多歐美資本主義國家都被當(dāng)局禁止上映主要因為歐美資本主義國家和蘇聯(lián)存在社會制度和意識形態(tài)的矛盾，所以選D項。] 14．閱讀下列材料，回答問題。 材料一　以1930年為例，華納公司當(dāng)年賠本800萬美元、福斯公司300萬、雷電華公司550萬……美國觀眾到電影院看電影的人次越來越低，從1929年的每周800萬人次一下子落到1931年的每周500萬人次以下。為了保持平衡，美國各大電影公司不得不裁減人員和少拍影片。 材料二　50年代中期，美國電影業(yè)出現(xiàn)危機……1956年，美國電影觀眾人次達到最低水平。 材料三　從80年代后期到90年代初期，美國的電影業(yè)日漸衰退，甚至有人認為進入了危機階段……在60年代到70年代流行一時的汽車電影院，到80年代后期已經(jīng)有85%關(guān)閉了，而僅剩下的南部、西南部和加州地區(qū)的這類電影院，也只有在節(jié)假日或周末偶爾開放。進入90年代后，美國電影觀眾的人數(shù)比80年代下降了48%左右。 ——以上材料均出自鮑玉珩《當(dāng)代好萊塢》 (1)根據(jù)材料一，分析美國電影出現(xiàn)危機的原因。結(jié)合材料二和所學(xué)知識，談?wù)劽绹娪皹I(yè)面對危機是如何改進的。 (2)材料三中再一次指出美國電影業(yè)日趨衰退，為什么會出現(xiàn)這種情況？ [解析]　第(1)問，“原因”要結(jié)合20世紀30年代經(jīng)濟大危機的時代背景來進行分析；“改進”措施從教材中提煉即可。第(2)問，要結(jié)合電腦等相似媒體的出現(xiàn)來分析對電影的影響。 [答案]　(1)原因：1929～1933年美國爆發(fā)嚴重資本主義經(jīng)濟危機，大批人員失業(yè)，市場蕭條，電影業(yè)也受到了很大影響。 改進：面對危機，美國電影產(chǎn)業(yè)采取了一系列技術(shù)處理，擴大銀幕如寬銀幕，改進音響如立體音響等。 (2)進入高科技時代，電腦的普及、發(fā)展對電影形成沖擊，電腦成為除電視以外重要的傳媒娛樂方式。