浙美版七年級(jí)美術(shù)上冊(cè)11《畢加索》課件+教案+素材

浙美版七年級(jí)美術(shù)上冊(cè)11《畢加索》課件+教案+素材,畢加索,浙美版七,年級(jí),美術(shù),上冊(cè),11,課件,教案,素材 2020世紀(jì)繪畫作品世紀(jì)繪畫作品紅色和諧紅色和諧馬蒂斯馬蒂斯一一.野獸派繪畫野獸派繪畫舞舞 蹈蹈馬馬蒂蒂斯斯音音 樂樂馬蒂斯馬蒂斯金金 魚魚馬蒂斯馬蒂斯馬蒂斯馬蒂斯金金 魚魚 馬馬 蒂蒂 斯斯1.1.蒙克蒙克（18631944）吶吶 喊喊二二.表現(xiàn)主義繪畫表現(xiàn)主義繪畫生生命命之之舞舞 蒙蒙克克青春期青春期 蒙克蒙克畫中描繪了一位未成熟的少女裸像，她驚恐不安地注視著渺茫的前方，作者有意讓光從左下方照射，她的身影投在深沉的夜色背景上，從而增加畫面的恐怖氣氛。2.2.克林姆特克林姆特 （18621918）吻吻女女人人的的三三個(gè)個(gè)階階段段克克林林姆姆特特阿德勒阿德勒布羅赫布羅赫鮑爾鮑爾像像莎莎樂樂美美克林姆特克林姆特阿維尼翁少女阿維尼翁少女畢加索畢加索三三.立體派繪畫立體派繪畫三樂師三樂師畢加索畢加索生生命命畢畢加加索索 畢畢加加索索記憶的永恒記憶的永恒達(dá)利達(dá)利四四.超現(xiàn)實(shí)主義超現(xiàn)實(shí)主義加拉的實(shí)體與虛像加拉的實(shí)體與虛像看看不不見見的的人人 達(dá)達(dá) 利利即興即興五五.抽象主義抽象主義 康定斯基康定斯基 康定斯基康定斯基百老匯的熱門音樂百老匯的熱門音樂蒙德里安蒙德里安紅紅 黃黃 藍(lán)藍(lán)蒙德里安蒙德里安海堤與海海堤與海構(gòu)成十號(hào)構(gòu)成十號(hào)蒙德里安蒙德里安《畢加索》教案 【教學(xué)目標(biāo)】 1 、以畫家畢加索為突破口，學(xué)習(xí)欣賞西方現(xiàn)代繪畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式和特點(diǎn)。欣賞、體驗(yàn)畢加索作品，拉近與大師的距離，激發(fā)學(xué)習(xí)大師作品的興趣；認(rèn)識(shí)到繪畫方法是多種多樣的。 2 、欣賞大師作品，能表達(dá)自己對(duì)畢加索獨(dú)特的人物表現(xiàn)方法的感受和體會(huì)；開拓學(xué)生的審美視野，增長(zhǎng)知識(shí)，陶冶學(xué)生的審美情操，提高學(xué)生對(duì)西方現(xiàn)代繪畫作品的欣賞能力。能初步理解立體主義風(fēng)格，創(chuàng)作一幅具有畢加索立體主義風(fēng)格的作品。 3 、學(xué)生在參與過程中學(xué)會(huì)與人合作，與人交流，并在此過程中掌握表現(xiàn)的方法與技能。培養(yǎng)學(xué)生關(guān)注生活，熱愛生命的情感，加強(qiáng)學(xué)生對(duì)人類生存與發(fā)展的思考。 【重點(diǎn)、難點(diǎn)】 重點(diǎn)：了解畢加索的生平事跡，欣賞畢加索的作品，理解畢加索的藝術(shù)主張。討論畢加索的藝術(shù)表現(xiàn)形式和特點(diǎn)。感受和理解畢加索畫人物獨(dú)特的表現(xiàn)風(fēng)格。 難點(diǎn)：通過本節(jié)課的學(xué)習(xí)活動(dòng)，提高學(xué)生對(duì)西方現(xiàn)代繪畫的理解能力和欣賞水平，培養(yǎng)學(xué)生對(duì)世界多元化寬容和尊重的情感。 【教學(xué)設(shè)計(jì)】 課前準(zhǔn)備 (學(xué)生) 繪畫工具 (教師) 戰(zhàn)爭(zhēng)視頻片段、和平鴿圖片資料、多媒體課件 教學(xué)過程 一、導(dǎo)入： 1、感受戰(zhàn)爭(zhēng)給人類帶來的災(zāi)難，激發(fā)學(xué)生對(duì)和平生活的熱愛之情。 (CAI ：9.11事件場(chǎng)景及帶來的災(zāi)難 ) 2 ．討論：用何種方式表達(dá)自己熱愛和平的情感。 ( 自由發(fā)表自己的觀點(diǎn)，引導(dǎo)學(xué)生用正當(dāng)?shù)姆绞奖磉_(dá)自己的情感 ) 3、多媒體展示大師作品，提問：你看到了什么？ 欣賞：《和平鴿》、《格爾尼卡》 提出問題：作者是誰？作品的名稱是什么？你看見了什么？ 二、展開： 1、多媒體展示畢加索作品，要求學(xué)生認(rèn)真“讀畫”。 提問：大師的作品給你什么樣的感受和體會(huì)？ 大師畫人與我們有什么不同？ 與學(xué)生一起總結(jié)出大師作品的特點(diǎn)：各小組進(jìn)行討論比較、交流、觀察 A、有多個(gè)視角。（多媒體演示） B、形象重組。（多媒體演示） 介紹畫家畢加索：是20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)天才。生于西班牙的馬拉加。 2、觀察：畢加索《格爾尼卡》、《和平鴿》 主題與形象的選擇有什么相同之處和不同之處。 3、欣賞中注意理性的思考和分析 作品是怎么組織起來的？你想從哪些方面著手深入了解作品？（提示：可從材料、構(gòu)圖、色彩、線條、肌理等方面入手） 立體主義：是20世紀(jì)最重要的前衛(wèi)運(yùn)動(dòng)，對(duì)后來的各種現(xiàn)代派藝術(shù)都產(chǎn)生過不同程度的影響。 4、了解畢加索各個(gè)時(shí)期的作品表現(xiàn)形式 “藍(lán)色時(shí)期”、“玫瑰紅時(shí)期”、“黑人時(shí)期”、“立體主義時(shí)期”、“古典主義時(shí)期”、“超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期”、“抽象主義時(shí)期”。 三、教師歸納： 色彩為黑白灰，突出了恐怖氣氛。構(gòu)圖飽滿，充滿動(dòng)蕩與不安，破碎的形式融于一體，打動(dòng)每一個(gè)觀眾的心。 畫家采用半抽象的立體主義手法，以富有象征的形象，把法西斯令人發(fā)指的暴行揭露出來。這些超時(shí)空的形象，蘊(yùn)涵了畫家憤滿的抗議，以一種史詩(shī)般的悲壯觸動(dòng)著觀眾的視覺和心靈。因此，這幅畫成為20世紀(jì)美術(shù)史上最為重要的作品之一。 四、布置作業(yè)，表現(xiàn)感受： 以9.11事件為題材，創(chuàng)作一幅畫，形式材料不限 學(xué)生創(chuàng)作，教師巡視指導(dǎo) 五、展示作品，學(xué)習(xí)評(píng)價(jià) 1、小組內(nèi)展示作品，互評(píng)作業(yè) 2、選出典型作品，加以小結(jié) 提供評(píng)價(jià)意見：1、作品是否表現(xiàn)自己的表現(xiàn) 2、作品是否有創(chuàng)意，與眾不同 我們這節(jié)課的學(xué)習(xí)任務(wù)就是以探究式學(xué)習(xí)欣賞《格爾尼卡》，探究過程其實(shí)就是個(gè)人學(xué)習(xí)與合作學(xué)習(xí)結(jié)合的過程。所以這節(jié)課我們采用分組討論的方法進(jìn)行探究式學(xué)習(xí)。（分組） 同學(xué)們?cè)谔骄康倪^程中，重點(diǎn)把握以下兩個(gè)問題（出示在屏幕中）并互相交流資料及學(xué)習(xí)的體會(huì)。 [大屏幕顯示的問題] a、畢加索是怎樣用獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)思想感情的 牛頭代表了什么？ 你能找出畫面中的火焰嗎？ 馬的嘶鳴象征了什么？ 手持煤油燈的女人象征什么？ 畫面高懸的燈泡象征什么？你能找出畫面中哭泣的女人嗎？ 你能找出畫面中的火焰嗎？ 地上的戰(zhàn)士為什么手持一把斷的劍？ 你能看出誰是從樓上跳下來的人嗎？ 為什么畢加索用的是黑白的處理方法，而沒有采用色彩的處理方法？你覺得哪種方法更適合表達(dá)作者的思想感情？ b、《格爾尼卡》的歷史背景是什么？ 四、成果反饋，資源共享 師：每組選出一位代表，把你們討論的結(jié)果向全班匯報(bào)一下，好，我們從第一組開始。 （各組把他們對(duì)這兩個(gè)問題的探究成果，尤其是第一個(gè)問題向全班作了匯報(bào)） 五、師生共同參與探究 把課堂設(shè)置為一個(gè)聚會(huì)，同學(xué)們可以自由發(fā)言，闡述對(duì)第一個(gè)問題的理解，老師參與其中，把課氣氛推向高潮，在輕松愉快的環(huán)境中完成學(xué)習(xí)任務(wù)。（這個(gè)環(huán)節(jié)中，教師不斷采用激勵(lì)的話語(yǔ)，調(diào)動(dòng)學(xué)生的積極性，使學(xué)生不由自主的產(chǎn)生表達(dá)欲望，形成一種熱烈的場(chǎng)面） 師總結(jié)：這幅《格爾尼卡》，畢加索采用分解立體構(gòu)成法，以黑、白、灰三種色調(diào)構(gòu)成陰郁、恐怖的悲劇氣氛。這是畫家對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)暴行的指控，對(duì)遇難百姓的同情，對(duì)人類正義的呼喚，畫中馬代表人民，由于爆炸而受到驚嚇，張大了嘴，在馬的頭上有一盞電燈，象征上帝之眼在洞察人間的罪惡。那位在吶喊的母親，手托被炸死的孩子在啼哭呼號(hào)。畫面中公牛的形象來自西班牙古老而壯觀的斗牛，象征法西斯的殘暴。痛苦絕望的男人向天空伸出雙臂，控訴戰(zhàn)爭(zhēng)的罪行，拿油燈的女人頭窗戶探出來，她把一切罪惡展示在光照之下，倒再的戰(zhàn)工殘缺的肢體，在布滿血腥的畫面上，依舊代表希望的滋長(zhǎng)，這是一個(gè)充滿思想的藝術(shù)家畢加索的凜然氣節(jié)。 人物人物介紹介紹 巴勃羅畢加索（Pablo Picasso，1881年1973年）出生在西班牙馬拉加，是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家，立體畫派創(chuàng)始人，他和他的畫在世界藝術(shù)史上占據(jù)了不朽的地位。畢加索也是位多產(chǎn)畫家，據(jù)統(tǒng)計(jì)，他的作品總計(jì)近 37000 件，包括：油畫1885 幅，素描7089 幅，版畫20000 幅，平版畫6121幅。畢加索的一生輝煌之至，他是有史以來第一個(gè)活著親眼看到自己的作品被收藏進(jìn)盧浮宮的畫家。在1999年12月法國(guó)一家報(bào)紙進(jìn)行的一次民意調(diào)查中，他以40%的高票當(dāng)選為20世紀(jì)最偉大的十位畫家之首。對(duì)于作品，畢加索說：“我的每一幅畫中都裝有我的血，這就是我的畫的含義?！比澜缜?0名最高拍賣價(jià)的畫作里面，畢加索的作品就占據(jù)4幅。畢加索是個(gè)不斷變化藝術(shù)手法的探求者，印象派、后期印象派、野獸的藝術(shù)手法都被他汲取改選為自己的風(fēng)格。他的才能在于，他的各種變異風(fēng)格中，都保持自己粗獷剛勁的個(gè)性，而且在各種手法的使用中，都能達(dá)到內(nèi)部的統(tǒng)一與和諧。他有過登峰造極的境界，他的作品不論是陶瓷、版畫、雕刻都如童稚般的游戲。在他一生中，從來沒有特定的老師，也沒有特定的子弟，但凡是在二十世紀(jì)活躍的畫家，沒有一個(gè)人能將畢加索打開的前進(jìn)道路完全迂回而進(jìn)。畢加索從十九世紀(jì)末從事藝術(shù)活動(dòng)，一直持續(xù)到二十世紀(jì)七十年代，畢加索是整個(gè)二十世紀(jì)最具有影響力的現(xiàn)代派畫家。畢加索的作品對(duì)現(xiàn)代西方藝術(shù)流派有著很大的影響。1973年，他靜靜地離去了，走完了九十二歲的漫長(zhǎng)生涯，如愿以償?shù)囟冗^了一生。重要時(shí)期重要時(shí)期1.1881年至年至1900年年 童年時(shí)期童年時(shí)期 2.1900年至年至1903年藍(lán)色時(shí)期年藍(lán)色時(shí)期3.1904年至年至1906年粉紅時(shí)期年粉紅時(shí)期4.1906年至年至1910年非洲時(shí)期年非洲時(shí)期(黑人時(shí)期黑人時(shí)期)5.1910年至年至1914年立體主義時(shí)期年立體主義時(shí)期6.1917年至年至20年代新古典時(shí)期年代新古典時(shí)期7.1925年以后年以后超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期及抽象主義時(shí)期超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期及抽象主義時(shí)期格格 爾爾 尼尼 卡卡聲討暴行的作品 1937年初，畢加索接受了西班牙共和國(guó)的委托，準(zhǔn)備為巴黎世界博覽會(huì)的西班牙館創(chuàng)作一幅裝飾壁畫。1937年4月26日，發(fā)生了德國(guó)空軍轟炸西班牙北部巴克斯重鎮(zhèn)格爾尼卡的事件。三個(gè)小時(shí)的轟炸，死傷無數(shù)平民百姓，使格爾尼卡化為平地。德軍的這一罪行激起了國(guó)際輿論的譴責(zé)。畢加索義憤填膺，決定以這一事件作為壁畫創(chuàng)作的題材，表達(dá)自己對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)罪犯的抗議和對(duì)死難者的哀悼。繪畫史上的杰作格爾尼卡就這樣誕生了。創(chuàng)作背景簡(jiǎn)介：創(chuàng)作背景 在格爾尼卡創(chuàng)作的頭幾天里，畢加索共畫了25幅草圖，這是其中的兩幅。創(chuàng)作背景小故事：誰的代表作？在巴黎畢加索藝術(shù)館，畢加索站在門口，給每一個(gè)進(jìn)入藝術(shù)館的德國(guó)軍人一張格爾尼卡復(fù)制品。德國(guó)軍官說：“這是您的代表作嗎？”“不，”畢加索說：“是你們的代表作”。畢加索簡(jiǎn)介 畢加索作畫從不臨摹實(shí)物，他曾說過：“我不是在尋找，而是在發(fā)現(xiàn)?！碑吋铀骱?jiǎn)介巴伯羅巴伯羅畢加索畢加索(1881-1973)從十九世紀(jì)末從事藝術(shù)活動(dòng)，一直持續(xù)到二十世紀(jì)七十年代，是最具有影響力的現(xiàn)代派畫家。一生畫法和風(fēng)格迭變。早期描繪近似表現(xiàn)派的主題；后注目于原始藝術(shù)，簡(jiǎn)化形象。1915-1920年，畫風(fēng)一度轉(zhuǎn)入寫實(shí)。1930年又明顯的傾向于超現(xiàn)實(shí)主義。晚期制作了大量的雕塑和陶器等，亦有杰出的成就。他的作品對(duì)現(xiàn)代西方藝術(shù)流派有很大的影響。畢加索藝術(shù)作品欣賞丑角家族1905畢加索繪畫作品欣賞亞威農(nóng)的少女1907畢加索繪畫作品欣賞工廠1909畢加索繪畫作品欣賞山丘上的房子1909畢加索繪畫作品欣賞三樂師1921畢加索繪畫作品欣賞坐著的浴者1930畢加索繪畫作品欣賞瑪麗泰瑞斯.瓦特的肖像1937畢加索繪畫作品欣賞斜倚著閱讀的女人1937畢加索繪畫作品欣賞朵拉.瑪爾的肖像1937畢加索繪畫作品欣賞哭泣的女人1937畢加索繪畫作品欣賞主要生平 童年時(shí)期（1881—1900年） 1881年 10月25日畢加索出生于西班牙南部的馬拉加； 1889年 完成第一件油畫作品《斗牛士》； 1894年 首度展出作品； 1895年 進(jìn)入巴塞羅那的隆哈美術(shù)學(xué)校； 1897年 進(jìn)入馬德里的皇家圣費(fèi)南多美術(shù)學(xué)院就讀，油畫作品《科學(xué)與慈善》獲馬德里全國(guó)美展榮譽(yù)獎(jiǎng)，后來又在馬拉加得到金牌獎(jiǎng)； 藍(lán)色時(shí)期 （1900—1903年 人生的低潮）? 1902年 完成“藍(lán)色自畫像”； 1903年 完成《人生》，以濃郁的藍(lán)色調(diào)表示貧老與孤獨(dú)的苦難； 玫瑰時(shí)期 （1904—1906年 粉紅色時(shí)期，遇見自己的愛情）1904年 開始定居巴黎的“洗衣船”，玫瑰時(shí)期開始。邂逅費(fèi)爾南德·奧利維葉，并同居； 1905年 創(chuàng)作《拿煙斗的男孩》并被慈善家約翰·?；萏啬崤恳?萬美元重金購(gòu)得；最后在倫敦舉行的蘇富比拍賣會(huì)上以1.0416億美元的天價(jià)被德國(guó)的猶太富商格奧爾格先生收藏。 1906年 結(jié)識(shí)野獸派大師馬蒂斯，為美國(guó)作家兼收藏家菖楚·斯坦因畫像，《斯坦因畫像》是畢加索從“玫瑰時(shí)期”躍入“立體主義”的跳板； 立體主義時(shí)期 （1907—1916年 ） 1907年 結(jié)識(shí)布拉克，開始立體派風(fēng)格創(chuàng)作，創(chuàng)作《亞威農(nóng)少女》； 1909年 解析立體派開始；創(chuàng)作《費(fèi)爾南德頭像》； 1912年 把上膠的紙貼到畫上，進(jìn)一步發(fā)展立體主義； 古典時(shí)期 （1917—1924年） 1917年 在意大利邂逅舞者歐嘉·科克洛娃，創(chuàng)作《歐嘉的肖像》； 1918年 與歐嘉結(jié)婚，與馬蒂斯舉行聯(lián)展； 1920年 手工彩繪珂羅版《三角帽》； 1922年 創(chuàng)作《海邊奔跑的兩個(gè)女人》； 超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期 （1925—1932年 ） 1927年 邂逅年僅17歲的瑪麗·德蕾莎·沃爾持，成為畢加索的模特。并生下女兒馬姬 1929年 與雕塑家貢薩列斯一起創(chuàng)作雕塑和鐵線結(jié)構(gòu)。作以女人頭像為題的攻擊性系列畫作，顯現(xiàn)婚姻危機(jī)，結(jié)識(shí)達(dá)利； 蛻變時(shí)期 （1932—1945年） 1932年 創(chuàng)作《紅色扶手椅中的女人》； 《讀書》（La Lecture），展示了畢加索（Pablo Pieasso）的金發(fā)情人瓦爾特（Marie-Therese Walter）胸口半露地搭著披肩、膝上擱著一本書，坐在椅子上頭倚著紅色椅背打瞌睡的模樣。該畫在2011年2月8日于英國(guó)倫敦再次成交，以九百萬英鎊為底價(jià)，六分鐘內(nèi)有至少7名來自世界各地的買家投標(biāo)，最后由俄羅斯客戶通過電話買下，成交價(jià)為兩千五百二十萬英鎊。 1933年 以雕塑家工作室為題，創(chuàng)作石版畫 1934年 創(chuàng)作以斗牛為題的作品； 1936年西班牙內(nèi)戰(zhàn)暴發(fā)。認(rèn)識(shí)多拉。瑪爾，并創(chuàng)作《多拉·瑪爾的肖像》； 1937年 創(chuàng)作完成《格爾尼卡》； 1938年 創(chuàng)作《女孩與小船》（《girl with a boat》） 1942年 創(chuàng)作版畫《大自然的故事》 1943年 邂逅22歲的弗朗索娃·吉洛； 1944年 加入法國(guó)共產(chǎn)黨； 1945年 開始嘗試石版畫創(chuàng)作； 田園時(shí)期 1946—1973年） 1947年 兒子克洛德降生。在陶藝家哈米耶工作室制陶，至1948年共作了2000件陶藝術(shù)品； 1948年 為世界和平會(huì)議作“和平之鴿”海報(bào)和《貢戈拉的二十首詩(shī)》； 1949年 創(chuàng)作《卡門》系列； 1950年 獲列寧和平獎(jiǎng)?wù)拢? 1953年 在瑪都拉陶藝工作坊邂逅杰奎琳·洛克； 1954年 開始創(chuàng)作德拉克羅瓦的“阿爾及利亞女人”變奏系列； 1956年 與克羅魯佐共同拍攝電影《神秘的畢加索》公映； 1957年 在紐約現(xiàn)代藝術(shù)館舉辦“畢加索75歲紀(jì)念展”，創(chuàng)作版畫《斗牛系列》； 1958年 畢加索為設(shè)在巴黎的聯(lián)合國(guó)教科文總部大廈創(chuàng)作了壁畫《伊卡洛斯的墜落》；1959年 創(chuàng)作仿馬奈《草地上的午餐》變奏系列； 1961年 與35歲的杰奎琳·洛克結(jié)婚，并慶祝畢加索80大壽； 1963年 繪制《畫家與模特兒》； 1966年巴黎大皇宮及小皇宮舉辦大型《畢加索回顧展》。創(chuàng)作《流沙系列》； 1968年 創(chuàng)作《塞萊斯蒂納》和《可笑的男人》系列版畫； 1970年 把西班牙家中保存的近2000件早期作品捐贈(zèng)結(jié)巴塞羅納畢加索美術(shù)館； 1971年 巴黎國(guó)立現(xiàn)代藝術(shù)館舉辦了《畢加索誕生90周年回顧展》； 1973年 93歲，4月8日逝世于坎城附近的幕瞻市。4月10日葬于佛文納菊別墅花園里。 牛的表情怎樣？它代表什么？牛頭代表了法西斯的殘暴和黑暗。格尓尼卡賞析馬代表什么含義？馬象征著苦難的西班牙人民。格尓尼卡賞析格尓尼卡賞析 戰(zhàn)士右手握著折斷的劍，劍旁有一朵鮮花，這是對(duì)死去戰(zhàn)士的悼念。躺在地上的戰(zhàn)士肢體殘缺，死不瞑目燈在這里象征什么？像眼睛似的電燈，燈光像鋸齒一樣的射向四周，畫家用這些象征性的揭露，將這一切罪惡和黑暗置于光照之下，讓全世界人民都明了戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡。格尓尼卡賞析 舉燈的女人象征什么？格尓尼卡賞析象征著勝利的希望，源于童年的母親 奔跑的人造成怎樣的氣氛？格尓尼卡賞析象征當(dāng)時(shí)緊張恐怖的氣氛格尓尼卡賞析 這幅畫運(yùn)用立體主義的繪畫形式，以變形、象征和寓意的手法描繪了在法西斯獸行下，人民驚恐、痛苦和死亡的悲慘情景。悲痛欲絕的母親懷抱死去的嬰兒仰天哭喊；恐怖的牛頭露出殘忍的獰笑，它代表了法西斯的殘暴；被刺傷的馬昂頭張嘴發(fā)出哀鳴，據(jù)畫家本人說，這匹馬象征受難的西班牙人民；一名倒下的戰(zhàn)士右手握著被折斷的劍，劍旁的鮮花表示對(duì)死去戰(zhàn)士的哀悼；由于轟炸，一個(gè)女人從樓上跌下，她舉手抬頭向上呼救，充滿了悲劇氣氛；從窗子里探出身體的婦女，右手舉著一盞燈，燈的左上方有一盞像眼睛似的電燈，燈光像鋸齒一樣射向四周，畫家以此向全世界揭露這一切罪惡和黑暗。格尓尼卡賞析 整幅畫用黑白灰三色繪成，錯(cuò)綜復(fù)雜的黑白灰色塊造成畫面陰郁、恐怖的效果；不規(guī)則的線條形成的角和弧的交錯(cuò)，給人一種支離破碎和動(dòng)亂的感覺。畫面沉重又壓抑，充滿了悲劇氣氛。這幅畫控訴了法西斯的罪惡，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來的災(zāi)難表示了悲哀和同情。這幅畫曾到挪威、英國(guó)、美國(guó)各地展出，反響非常強(qiáng)烈。本世紀(jì)40年代借給美國(guó)紐約現(xiàn)代博物館，1981年歸還西班牙，現(xiàn)在珍藏在馬德里普拉多美術(shù)館。牛的表情怎樣？它代表什么？牛頭代表了法西斯的殘暴和黑暗。格尓尼卡賞析 馬代表什么含義？馬象征著苦難的西班牙人民。格尓尼卡賞析格尓尼卡賞析 戰(zhàn)士右手握著折斷的劍，劍旁有一朵鮮花，這是對(duì)死去戰(zhàn)士的悼念。燈在這里象征什么？像眼睛似的電燈，燈光像鋸齒一樣的射向四周，畫家用這些象征性的揭露，將這一切罪惡和黑暗置于光照之下，讓全世界人民都明了戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡。格尓尼卡賞析 舉燈的女人象征什么？格尓尼卡賞析 奔跑的人造成怎樣的氣氛？格尓尼卡賞析格尓尼卡賞析 這幅畫運(yùn)用立體主義的繪畫形式，以變形、象征和寓意的手法描繪了在法西斯獸行下，人民驚恐、痛苦和死亡的悲慘情景。悲痛欲絕的母親懷抱死去的嬰兒仰天哭喊；恐怖的牛頭露出殘忍的獰笑，它代表了法西斯的殘暴；被刺傷的馬昂頭張嘴發(fā)出哀鳴，據(jù)畫家本人說，這匹馬象征受難的西班牙人民；一名倒下的戰(zhàn)士右手握著被折斷的劍，劍旁的鮮花表示對(duì)死去戰(zhàn)士的哀悼；由于轟炸，一個(gè)女人從樓上跌下，她舉手抬頭向上呼救，充滿了悲劇氣氛；從窗子里探出身體的婦女，右手舉著一盞燈，燈的左上方有一盞像眼睛似的電燈，燈光像鋸齒一樣射向四周，畫家以此向全世界揭露這一切罪惡和黑暗。格尓尼卡賞析 整幅畫用黑白灰三色繪成，錯(cuò)綜復(fù)雜的黑白灰色塊造成畫面陰郁、恐怖的效果；不規(guī)則的線條形成的角和弧的交錯(cuò)，給人一種支離破碎和動(dòng)亂的感覺。畫面沉重又壓抑，充滿了悲劇氣氛。這幅畫控訴了法西斯的罪惡，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來的災(zāi)難表示了悲哀和同情。這幅畫曾到挪威、英國(guó)、美國(guó)各地展出，反響非常強(qiáng)烈。本世紀(jì)40年代借給美國(guó)紐約現(xiàn)代博物館，1981年歸還西班牙，現(xiàn)在珍藏在馬德里普拉多美術(shù)館。格爾尼卡衍生的藝術(shù)形式西班牙戲劇團(tuán)格爾尼卡童年時(shí)期童年時(shí)期1881年至年至1900年年代表作：代表作：赤足的少女赤足的少女又名赤腳姑娘，是畢加索在14歲時(shí)的作品。畫中的女孩是一個(gè)普通的鄰家的姑娘，她隨意地坐在一堵墻壁前，烏黑的大眼睛凝視前方，衣著樸素，不太干凈的圍巾胡亂地搭在肩上，粗糙的大腳顯示出家境的貧寒。與粗手大腳相對(duì)應(yīng)的是姑娘純凈的眼神、勻稱的臉龐，以及憂郁、嫻靜的神情。從繪畫技巧上來說，畢加索讓人物正面坐著，卻隱藏了椅子與地面的空間關(guān)系;在對(duì)女孩衣裙的處理上，他利用光的明暗突出層次感，裙子顏色從紅色到暗紅色漸變起伏，使得二維畫面具有了一種三維透視效果。對(duì)繪畫技巧的駕輕就熟可見畢加索“學(xué)有本源，非率而命筆也”，這也正是中國(guó)畫大師張大千在拜會(huì)畢加索之后的所言。當(dāng)然，赤足的少女這幅畫并不純粹以技法取勝，難得的是畢加索在那樣一個(gè)年齡卻著力捕捉同齡模特兒的內(nèi)在氣質(zhì)和生命，從結(jié)果來看他的努力亦非常成功。所以，表現(xiàn)在畫中的強(qiáng)烈的視覺和情感對(duì)比才是這幅畫引人入勝之處。畢加索本人對(duì)赤腳女孩也相當(dāng)滿意，一直將它保留在身邊。藍(lán)色時(shí)期藍(lán)色時(shí)期1900年至年至1903年年藍(lán)色自畫像這是畢加索處在藍(lán)色時(shí)期的一張自畫像，整個(gè)畫面的色調(diào)為深藍(lán)色。這個(gè)時(shí)期的畢加索在畫面上處理有相似的部分，整個(gè)這個(gè)時(shí)期，畫面的背景、人物的頭發(fā)、眉毛都會(huì)用深藍(lán)色去表現(xiàn)，這種表現(xiàn)的方式也正反映出他在這個(gè)階段自己的生活狀態(tài)和內(nèi)心的真實(shí)感受。在這個(gè)時(shí)期，他的繪畫還保留有兒童時(shí)期的一些痕跡（其實(shí)畢加索的每個(gè)時(shí)期之間是緊密相連的，進(jìn)入一個(gè)新的時(shí)期，都會(huì)有一些上個(gè)時(shí)期的痕跡，同時(shí)也會(huì)有一些創(chuàng)新的東西在里面嘗試），比如：人物五官的刻畫，還是如此的細(xì)膩，并且還是注重表現(xiàn)人物的真實(shí)的表面狀態(tài)，還有在學(xué)校學(xué)習(xí)繪畫的痕跡。粉紅時(shí)期粉紅時(shí)期1904年至年至1906年年拿煙斗的男孩2004年5月5日拍賣當(dāng)天，拿煙斗的男孩先以5500萬美元的底價(jià)開拍，最終以一億多美元的成績(jī)創(chuàng)下藝術(shù)品拍賣的最好成績(jī)，成為全球藝術(shù)品拍賣史上價(jià)格最高的一幅畫作。此次成交價(jià)一舉打破了梵高的加謝醫(yī)生的畫像（TheProtraitofDoctorGachet）此前創(chuàng)下的名畫拍賣價(jià)紀(jì)錄。當(dāng)時(shí)，一位日本的億萬富翁在克里斯蒂拍賣行以8250萬美元的高價(jià)購(gòu)得這幅名畫。這幅畫是畢加索1905年創(chuàng)作的，當(dāng)時(shí)他只有24歲，剛剛在巴黎著名的蒙瑪特高地青年藝術(shù)家聚集的地方安頓下來。這個(gè)作品，被評(píng)論家譽(yù)為“具有達(dá)-芬奇蒙娜麗莎似的神秘，凡-高加歇醫(yī)生似的憂郁的唯美之作。非洲時(shí)期非洲時(shí)期(黑人時(shí)期黑人時(shí)期)1906年至年至1910年年亞威農(nóng)少女亞威農(nóng)少女這是一幅與以往的藝術(shù)方法徹底決裂的立體主義作品，當(dāng)時(shí)不免要遭到來自社會(huì)各方面的嘲諷和指責(zé)。畢加索的朋友們對(duì)這一突變也紛紛議論，最后的評(píng)語(yǔ)是全盤否定。一位俄國(guó)收藏家感慨地說：“這對(duì)法國(guó)藝術(shù)來說，是多么大的損失??！”畢加索根據(jù)他青年時(shí)代在巴塞羅那的“亞威農(nóng)大街”所見的妓女形象為依據(jù)。這條街以妓院林立而聞名。由于這一幅以裸體女人為主的大型油畫，與那個(gè)不光彩的亞威農(nóng)背景相聯(lián)系，使畢加索受到了猛烈的抨擊。誰都沒想到，這幅畫在以后的十幾年中竟使法國(guó)的立體主義繪畫得到空前的發(fā)展，甚而波及到其他領(lǐng)域。不僅在美術(shù)上，連芭蕾舞、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、文學(xué)、音樂上，都引起了共鳴。亞威農(nóng)少女開創(chuàng)了法國(guó)立體主義的新局面，畢加索與勃拉克也成了這一畫派的風(fēng)云人物。此畫作于1907年春。代表作：代表作：立體主義時(shí)期立體主義時(shí)期19101911是分析立體主義時(shí)期是分析立體主義時(shí)期19121914是綜合立體主義時(shí)期是綜合立體主義時(shí)期新古典時(shí)期新古典時(shí)期1917年至年至20年代年代在海濱的女人在海濱的女人情人情人超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期及抽象主義時(shí)超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期及抽象主義時(shí)期期1925年以后年以后三個(gè)舞蹈者三個(gè)舞蹈者三個(gè)舞蹈者中有自然主義因素，他把眼睛、胸部、四肢等的位置全部擺亂了，找不到一點(diǎn)推理的因素。眼睛移向頭部邊緣，胸部有一只眼睛，并首次將臉的正面與側(cè)面拼在一起。他不再需要“秩序”，只需要構(gòu)成。他在與阿太里阿德談?wù)撍孛钑r(shí)這樣說：“我不是模仿自然，而是面臨自然?！边@幅畫與他在1921年畫的三個(gè)音樂家可謂姊妹篇，都是幾何形象的重新構(gòu)成。三個(gè)舞蹈者，左側(cè)那個(gè)露齒獰笑的舞女的頭，已倒向左邊，動(dòng)作卻很輕松。她抬起一只腳；中間一個(gè)舞女舉起雙手，乳房高聳。這三個(gè)形象比他在亞威農(nóng)少女上的形象要明朗些，人們稱他以前的立體主義是原始立體派，這一幅三個(gè)舞蹈者為抒情性立體派。與畢加索同時(shí)代的畫家作品欣賞紅色的和諧馬蒂斯畢加索同時(shí)代畫家作品欣賞馬蒂斯作品彈吉他的女人勃拉克畢加索同時(shí)代畫家作品欣賞勃拉克調(diào)色盤 自畫像米羅畢加索同時(shí)代畫家作品欣賞哈里昆的狂歡米羅靜物和舊鞋 為為反反對(duì)對(duì)西西班班牙牙內(nèi)內(nèi)戰(zhàn)戰(zhàn)的的法法西西斯斯分分子子而而做做出出的的深深切切的的反反應(yīng)應(yīng)。靜靜物物和和舊舊鞋鞋的的形形象象是是明明確確的的，有有舊舊鞋鞋、酒酒瓶瓶、插插進(jìn)進(jìn)叉叉子子的的蘋蘋果果，還還有有一一端端變變成成一一個(gè)個(gè)頭頭蓋蓋骨骨的的一一條條切切開開的的面面包包。所所有有這這一一切切都都有有安安排排在在一一個(gè)個(gè)捉捉摸摸不不定定的的空空間間里里，色色彩彩、黑黑色色和和兇兇險(xiǎn)險(xiǎn)的的形形狀狀令令人人厭厭惡惡。這這件件作作品品并并不不是是特特別別的的象象征征，而而是是反反映映了了米米羅羅對(duì)對(duì)發(fā)發(fā)生生在在他他所所熱熱愛愛的的西西班班牙牙事事變變的的痛痛感感和和厭厭惡惡之之情情。內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感達(dá)利畢加索同時(shí)代畫家作品欣賞達(dá)利作品蒙特里安作品畢加索同時(shí)代畫家作品欣賞蒙特里安即興30康定斯基畢加索同時(shí)代畫家作品欣賞 構(gòu)成第七號(hào)死與火克利畢加索同時(shí)代畫家作品欣賞朵拉朵拉瑪爾肖像瑪爾肖像朵拉-瑪爾是一位美麗迷人的畫家和攝影師.才華橫溢,風(fēng)姿秀逸.她是在法國(guó)長(zhǎng)大的,父親是一個(gè)富有的南斯拉夫人.于一九三五年認(rèn)識(shí)畢加索,朵拉二十九歲,畢加索五十五歲.他們?cè)诎屠枰婚g咖啡館不期而遇,當(dāng)時(shí),朵拉戴了一副繡著玫瑰花的黑絲手套,玲瓏的面龐和低沉的語(yǔ)聲,烏黑明亮的大眼睛,閃爍著不同尋常的智慧的光輝.朵拉在手里玩弄一把小刀,游戲于指間，扎來扎去,不慎割破了手,鮮血直流.她的一舉一動(dòng),令大師傾倒，吸引畢加索走了過去.朵拉已進(jìn)入超現(xiàn)實(shí)主義者的圈子，久慕畢加索大名自此,朵拉闖入畢加索的生活.畢加索狂喜的用嶄新的目光欣賞朵拉,利用她的面孔特征為素材，畫出了她美麗出眾的容貌，有古典風(fēng)格的素描,也有根據(jù)臉部變幻多端的光線與表情而作的變形描繪,創(chuàng)作了一系列生動(dòng)的肖像畫與此同時(shí),畢加索的另一個(gè)情人泰瑞莎與朵拉,兩個(gè)女人似互為對(duì)手,交替呈現(xiàn)在畢加索的畫布上.畫中的泰瑞莎，是畢加索著名的正面與側(cè)面共同呈現(xiàn)的復(fù)像造型，她有著一藍(lán)一黃、一只側(cè)面一只正面的眼睛，光溜溜的，沒有睫毛的蔭蔽。這是被剝光的、臣服的女人的眼睛。曾經(jīng)看過這樣一段話是關(guān)于這種眼睛的：“眼與眼之間的追逐就像連發(fā)的箭，或者，相互交換冥想，從一眼流向另一眼。藍(lán)色的臉頰和黃色的顴骨，還有一藍(lán)一黃的像花朵般交握在一起的雙手。泰瑞莎著彩衣坐在一把有扶手的椅子上，身體別在椅子上端的橫杠后面，像一只被卡住的羽毛斑斕的鳥。整幅畫有一種奇怪的感覺；絢麗的克制。畢加索的女人們都有這種感覺。